#音乐剧最美的一天#
最美的一天repo
2021.12.26卡司：党韫葳 李梓溪 何郝熙 李恩妤
2022.1.3 卡司：黄瑞珺 宁梦恬 娄睿 李梦珂
如果同公司的灯塔是环境式音乐剧，小美就是情感式音乐剧。看剧以来就头一次吧，内心的某些点在90分钟不到的时间里面被反复按住、揪住，直到莫名其妙眼前就模糊了。
如果你是幸运的，幸福长大的人，这部剧像是一堂母女间的死亡教育课，缓缓讲述了一次母女间永恒的别离；如果是和剧中人有相似经历的人，更像是一次抚慰，把曾经硬装出来的坚强、生生忍住的眼泪，舒舒服服地哭出来，让现在的自己去抱一抱曾经的自己。
剧情part：
（大）顺凡有了自己女儿后回忆和已逝母亲和自己的点点滴滴。
难得的，可以一句话概括的故事。
她的点点滴滴的选取是很用心的。给小顺凡过五岁、十岁、十五岁的生日，妈妈准备的都是不同的礼物；妈妈收到老师信函，为女儿骄傲，也自责自己做的不好的地方；顺凡一次又一次走在“回家的路上”；小顺凡偷吃妈妈不允许吃的可乐薯片玩游戏……平凡自然，都能给人会心一击。每个可以会心一笑的点，在下一刻可能就是止不住眼泪的原因。
不算长的90分钟不到的时间里，大部分都是点点滴滴，所以容易觉得她碎片化，不顺畅。再添加不少的插叙倒叙，以及隐喻（近乎赤裸的穿上白裙，驼背的小女孩和有翅膀的女人）……在一些强烈的情感冲击下，还要分神去思考下这些，稍稍有点高估观众的接受能力。建议下魅鲸，快出补充故事集或者来一场导演演员的演后谈。
想请演后谈的另一个原因就是，小美能感受到主创动了挺大心思的设计。大小顺凡，静雅和小顺凡，静雅和大顺凡，静雅顺凡和顺凡媗媗，以及影子，影子可以是静雅扛起传统思维里两个人抚养孩子的另一个人，可以是十五岁顺凡远远窥探到的病魔的阴影……所以很想了解下，主创们对自己角色的理解（＾＿＾）☆
角色part：
许静雅，党韫葳，黄瑞珺。
党姐，是我继《放牛班的春天》《音乐之声》《涩女郎》后和她的又一次见面。她对这类型角色的掌握和把控是相当娴熟的。私以为她的关键词是“慌”，她有些忙乱地迎来了这个小生命，心怀惶恐地开始了对她的养育，一场疾病的到来更加剧了她的惴惴不安……
黄瑞珺，她的唱演相当好诶。她更从容地在应对成为妈妈后的一切。所以她的“问上天为何如此狠心”后的笑，更痛得人心疼。
大顺凡，李梓溪，宁梦恬。
李梓溪，我看的那场不知道是麦还是音响的缘故，她的咬字台词听得不清楚有些不舒服，但相当会演！剧场小的好处就是很能抓住演员表情上的细节，有很会抓住观众情绪的眼睛。她和何郝熙的大小顺凡，说实话不是很搭，郝熙的内在的坚强和梓溪全然的“绕指柔”，人物统一上不是很好。又如果想，小顺凡的往后又遭遇了多少才能把她曾经的棱角都通通磨没，成为大顺凡，又不由得怜惜她。
宁梦恬，女明星yyds！这场麦没问题，女明星好会演！她的顺凡更有种知世故不世故，经历世事但保持初心的感觉。就是“顺凡”。和本场小顺凡娄睿，两个都有种自然而然的天真感，一个青涩一个优雅。看大顺凡线的，柠檬甜很可以。
小顺凡：何郝熙，娄睿。
先祝何郝熙0102生日快乐！！
她的小顺凡吧，很难不和她的娜塔莉相对照下。她的属于她风格的娜塔莉是很独一无二的，她的内核是比其他娜塔莉更反抗更坚强的，在古德曼一家的最后，她成为了最后的明亮的光。小顺凡是演“弱”了，但没“弱”着演。小声说，还是最喜欢她怪物戏被怪物围着的时候眼睛和声音一块爆发出来的反抗的力量。那么说来的话，眼神上的戏，还能多琢磨下，在小剧场，眼神放空的时候太容易被观众看到了。成功见证过了她的娜塔莉的首场末场，看到属于她风格的娜塔莉的成长，所以相信，刻着她烙印的小顺凡也能很快诞生~
两场看下来发现，小何同学在三个妈妈那段跳舞有慢一拍，更有点慌乱的感觉，嗯，一点意思。
喜欢何郝熙吧，是从错过的魔女开始的，她虽然暂时目前被局限在闺女的角色里，但我很期待她演绎更年长角色时的表现。慢慢来，我们一起长大~
娄睿，不错，声音和演绎都挑不出错来。她的step one 很纯真，纯纯的，是小女孩的样子。
影子：李恩妤，李梦珂。
两位的唱跳演都很好。舞上很偏向李恩妤，演偏向李梦珂，这位姐姐的台词有时有点旁白的感觉，另一种视角（？）
新年后的比新年前的小美更好了点，灯光和演员熟练度都有不少提高，大家看起来啊！！！
最美的一天repo
2021.12.26卡司：党韫葳 李梓溪 何郝熙 李恩妤
2022.1.3 卡司：黄瑞珺 宁梦恬 娄睿 李梦珂
如果同公司的灯塔是环境式音乐剧，小美就是情感式音乐剧。看剧以来就头一次吧，内心的某些点在90分钟不到的时间里面被反复按住、揪住，直到莫名其妙眼前就模糊了。
如果你是幸运的，幸福长大的人，这部剧像是一堂母女间的死亡教育课，缓缓讲述了一次母女间永恒的别离；如果是和剧中人有相似经历的人，更像是一次抚慰，把曾经硬装出来的坚强、生生忍住的眼泪，舒舒服服地哭出来，让现在的自己去抱一抱曾经的自己。
剧情part：
（大）顺凡有了自己女儿后回忆和已逝母亲和自己的点点滴滴。
难得的，可以一句话概括的故事。
她的点点滴滴的选取是很用心的。给小顺凡过五岁、十岁、十五岁的生日，妈妈准备的都是不同的礼物；妈妈收到老师信函，为女儿骄傲，也自责自己做的不好的地方；顺凡一次又一次走在“回家的路上”；小顺凡偷吃妈妈不允许吃的可乐薯片玩游戏……平凡自然，都能给人会心一击。每个可以会心一笑的点，在下一刻可能就是止不住眼泪的原因。
不算长的90分钟不到的时间里，大部分都是点点滴滴，所以容易觉得她碎片化，不顺畅。再添加不少的插叙倒叙，以及隐喻（近乎赤裸的穿上白裙，驼背的小女孩和有翅膀的女人）……在一些强烈的情感冲击下，还要分神去思考下这些，稍稍有点高估观众的接受能力。建议下魅鲸，快出补充故事集或者来一场导演演员的演后谈。
想请演后谈的另一个原因就是，小美能感受到主创动了挺大心思的设计。大小顺凡，静雅和小顺凡，静雅和大顺凡，静雅顺凡和顺凡媗媗，以及影子，影子可以是静雅扛起传统思维里两个人抚养孩子的另一个人，可以是十五岁顺凡远远窥探到的病魔的阴影……所以很想了解下，主创们对自己角色的理解（＾＿＾）☆
角色part：
许静雅，党韫葳，黄瑞珺。
党姐，是我继《放牛班的春天》《音乐之声》《涩女郎》后和她的又一次见面。她对这类型角色的掌握和把控是相当娴熟的。私以为她的关键词是“慌”，她有些忙乱地迎来了这个小生命，心怀惶恐地开始了对她的养育，一场疾病的到来更加剧了她的惴惴不安……
黄瑞珺，她的唱演相当好诶。她更从容地在应对成为妈妈后的一切。所以她的“问上天为何如此狠心”后的笑，更痛得人心疼。
大顺凡，李梓溪，宁梦恬。
李梓溪，我看的那场不知道是麦还是音响的缘故，她的咬字台词听得不清楚有些不舒服，但相当会演！剧场小的好处就是很能抓住演员表情上的细节，有很会抓住观众情绪的眼睛。她和何郝熙的大小顺凡，说实话不是很搭，郝熙的内在的坚强和梓溪全然的“绕指柔”，人物统一上不是很好。又如果想，小顺凡的往后又遭遇了多少才能把她曾经的棱角都通通磨没，成为大顺凡，又不由得怜惜她。
宁梦恬，女明星yyds！这场麦没问题，女明星好会演！她的顺凡更有种知世故不世故，经历世事但保持初心的感觉。就是“顺凡”。和本场小顺凡娄睿，两个都有种自然而然的天真感，一个青涩一个优雅。看大顺凡线的，柠檬甜很可以。
小顺凡：何郝熙，娄睿。
先祝何郝熙0102生日快乐！！
她的小顺凡吧，很难不和她的娜塔莉相对照下。她的属于她风格的娜塔莉是很独一无二的，她的内核是比其他娜塔莉更反抗更坚强的，在古德曼一家的最后，她成为了最后的明亮的光。小顺凡是演“弱”了，但没“弱”着演。小声说，还是最喜欢她怪物戏被怪物围着的时候眼睛和声音一块爆发出来的反抗的力量。那么说来的话，眼神上的戏，还能多琢磨下，在小剧场，眼神放空的时候太容易被观众看到了。成功见证过了她的娜塔莉的首场末场，看到属于她风格的娜塔莉的成长，所以相信，刻着她烙印的小顺凡也能很快诞生~
两场看下来发现，小何同学在三个妈妈那段跳舞有慢一拍，更有点慌乱的感觉，嗯，一点意思。
喜欢何郝熙吧，是从错过的魔女开始的，她虽然暂时目前被局限在闺女的角色里，但我很期待她演绎更年长角色时的表现。慢慢来，我们一起长大~
娄睿，不错，声音和演绎都挑不出错来。她的step one 很纯真，纯纯的，是小女孩的样子。
影子：李恩妤，李梦珂。
两位的唱跳演都很好。舞上很偏向李恩妤，演偏向李梦珂，这位姐姐的台词有时有点旁白的感觉，另一种视角（？）
新年后的比新年前的小美更好了点，灯光和演员熟练度都有不少提高，大家看起来啊！！！
新青年剧团《世界旦夕之间》★★★★
导演：李建军（根据法斯宾德同名电影改编）
- 话剧版《世界旦夕之间》表达了和电影版一样的精神内核，这和李建军长久以来对人的生存境遇的探索也具有主题上的一致性：现实只是虚无，人无往不在控制和枷锁之中，人一旦发现并且指出现实的虚伪性和欺骗性，开始怀疑自己以及整个世界的存在和意义，就会被系统无情地抹除，而且是在最高意志的玩弄和庸众的喧哗声中被抹除；
- 在李建军的导演下，《世界旦夕之间》的故事由旁白、自我介绍、对话、内心独白、表现主义方式的表演、影像、字幕甚至是演员跳出戏外的讲述、介绍和评论交织在一起多方位又极其高效地展开， 这和他的上一部戏《变形记》的表现方式非常相似，只是这次做得更加先锋、更加丰富；
- 传统话剧的场景在《世界旦夕之间》中消失了，它们一部分由戏外的演员直接读出，一部分由电子游戏式的影像提供，它可以暗示出第二重世界的虚拟性，同时又给予观众游戏玩家的视角；而第三层世界则全程用黑白影像指向戏外的真实生活，观众跟随朋克青年爱因斯坦的直播和vlog进入这个环境，其中还夹杂了对消费主义、商品社会、流行文化的讽刺和对当代社会娱乐方式、表达方式的各种模仿与调侃；
- 其他一些很有意思的设计：头戴面具、表情被遮盖的人物暗示虚拟世界中每个人都是毫无感情的程序与代码；左右两块绿幕场景的实时影像提供双重视角；用绿板在人身上的移动表现出人被抹除掉的过程；演员和影像的对话展示出不同世界的交流与连接；
- 美中不足的是不同于《变形记》里把变成甲虫的格里高尔和现代社会里被困在系统中的外卖骑手相融合，这一次李建军并没有对原作作大的改动和延伸，话剧版情节基本是电影情节的倍速复刻，结局也和电影一样提供了英雄主义式的悲剧和有情人终团圆两个版本，而第三层世界中爱因斯坦对当代生活的嘲讽和调侃都并未进入要表达的主体内容。
导演：李建军（根据法斯宾德同名电影改编）
- 话剧版《世界旦夕之间》表达了和电影版一样的精神内核，这和李建军长久以来对人的生存境遇的探索也具有主题上的一致性：现实只是虚无，人无往不在控制和枷锁之中，人一旦发现并且指出现实的虚伪性和欺骗性，开始怀疑自己以及整个世界的存在和意义，就会被系统无情地抹除，而且是在最高意志的玩弄和庸众的喧哗声中被抹除；
- 在李建军的导演下，《世界旦夕之间》的故事由旁白、自我介绍、对话、内心独白、表现主义方式的表演、影像、字幕甚至是演员跳出戏外的讲述、介绍和评论交织在一起多方位又极其高效地展开， 这和他的上一部戏《变形记》的表现方式非常相似，只是这次做得更加先锋、更加丰富；
- 传统话剧的场景在《世界旦夕之间》中消失了，它们一部分由戏外的演员直接读出，一部分由电子游戏式的影像提供，它可以暗示出第二重世界的虚拟性，同时又给予观众游戏玩家的视角；而第三层世界则全程用黑白影像指向戏外的真实生活，观众跟随朋克青年爱因斯坦的直播和vlog进入这个环境，其中还夹杂了对消费主义、商品社会、流行文化的讽刺和对当代社会娱乐方式、表达方式的各种模仿与调侃；
- 其他一些很有意思的设计：头戴面具、表情被遮盖的人物暗示虚拟世界中每个人都是毫无感情的程序与代码；左右两块绿幕场景的实时影像提供双重视角；用绿板在人身上的移动表现出人被抹除掉的过程；演员和影像的对话展示出不同世界的交流与连接；
- 美中不足的是不同于《变形记》里把变成甲虫的格里高尔和现代社会里被困在系统中的外卖骑手相融合，这一次李建军并没有对原作作大的改动和延伸，话剧版情节基本是电影情节的倍速复刻，结局也和电影一样提供了英雄主义式的悲剧和有情人终团圆两个版本，而第三层世界中爱因斯坦对当代生活的嘲讽和调侃都并未进入要表达的主体内容。
《大佛普拉斯》
“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”
导演好玩又戏谑的说书旁白
肚财笑着说抓娃娃很疗愈
土豆的那台粉色电动车
肚财家装满娃娃的飞碟
从警察执法的视频截出来的那张唯一仅有的面目狰狞的遗照
最后菜浦从废墟里找到的色情杂志
……
太多让人印象深刻的镜头了，不要仅从表面对一个人妄下结论，肚子里装的是什么，谁知道呢？
“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”
导演好玩又戏谑的说书旁白
肚财笑着说抓娃娃很疗愈
土豆的那台粉色电动车
肚财家装满娃娃的飞碟
从警察执法的视频截出来的那张唯一仅有的面目狰狞的遗照
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……
太多让人印象深刻的镜头了，不要仅从表面对一个人妄下结论，肚子里装的是什么，谁知道呢？
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