#国画# 张晋天平红树图
轴 纸本 设色82.2cmx26.7cm1965年
张晋(1907-1988),名义隆,又名益龠、一龠,字晋,以字行,江苏苏州人。早年师从顾仲华学画,由四王起步,上溯宋元,后求学于苏州美专、上海新华艺专,后从事中学美术教学工作。1956年,成为江苏省国画院首批聘任画师。人物仕女,花鸟山水,工笔写意无一不善,尤以小写意之笔画青绿山水更为行家所称道。
张晋所作山水往往用笔工细劲健,意境清新,好用青绿设色,有时还辅以金勾。他的金碧山水,富丽堂皇。本幅高大的红枫树叶全部双钩,施以微妙变化的朱砂,树叶的局部由于阳光的作用着以金色,冷暖变化自然微妙而精致,重在呈现秋天枫叶的苍然绚烂的体势,松动而精致。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
轴 纸本 设色82.2cmx26.7cm1965年
张晋(1907-1988),名义隆,又名益龠、一龠,字晋,以字行,江苏苏州人。早年师从顾仲华学画,由四王起步,上溯宋元,后求学于苏州美专、上海新华艺专,后从事中学美术教学工作。1956年,成为江苏省国画院首批聘任画师。人物仕女,花鸟山水,工笔写意无一不善,尤以小写意之笔画青绿山水更为行家所称道。
张晋所作山水往往用笔工细劲健,意境清新,好用青绿设色,有时还辅以金勾。他的金碧山水,富丽堂皇。本幅高大的红枫树叶全部双钩,施以微妙变化的朱砂,树叶的局部由于阳光的作用着以金色,冷暖变化自然微妙而精致,重在呈现秋天枫叶的苍然绚烂的体势,松动而精致。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
#国画# 余彤甫东山果熟图
轴 纸本 设色145.5cmx82.5cm1959年
余彤甫(1897-1973),初名昌炜,又字彤夫,以字行,号彤父,江苏苏州人。早年师从樊少云学画,能水彩、图案,也能仿古,喜用小笔,笔触细密,层次清晰,章法稳帖,常把传统笔墨皴点与西洋水彩画晕染法相结合,风格恬淡清新。长期从事美术教育、美术编辑工作。1956年,成为江苏省国画院首批聘任画师。
余彤甫从文徵明而来,笔墨靓丽,1950年以来所作山水往往结合祖国山河新貌,多温润明洁,仿佛散发着春日般的和煦清风,让人感到平和中的清芬。本幅绘苏州洞庭东山水果丰收之景,远中景山体烟霭绵延,以小笔钩皴点染,施以花青、赭石晕染,近处则河道纵贯曲折,船运忙碌,树木葱郁,果实累累,以双钩笔法写树叶填以石青再罩染花青秀润而柔美,地面染以石绿丰映而润泽,水面以极淡的褚色渲染;树荫下运果人物之动态形神俱佳,呈现一种温和秀润的现实主义气息。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
轴 纸本 设色145.5cmx82.5cm1959年
余彤甫(1897-1973),初名昌炜,又字彤夫,以字行,号彤父,江苏苏州人。早年师从樊少云学画,能水彩、图案,也能仿古,喜用小笔,笔触细密,层次清晰,章法稳帖,常把传统笔墨皴点与西洋水彩画晕染法相结合,风格恬淡清新。长期从事美术教育、美术编辑工作。1956年,成为江苏省国画院首批聘任画师。
余彤甫从文徵明而来,笔墨靓丽,1950年以来所作山水往往结合祖国山河新貌,多温润明洁,仿佛散发着春日般的和煦清风,让人感到平和中的清芬。本幅绘苏州洞庭东山水果丰收之景,远中景山体烟霭绵延,以小笔钩皴点染,施以花青、赭石晕染,近处则河道纵贯曲折,船运忙碌,树木葱郁,果实累累,以双钩笔法写树叶填以石青再罩染花青秀润而柔美,地面染以石绿丰映而润泽,水面以极淡的褚色渲染;树荫下运果人物之动态形神俱佳,呈现一种温和秀润的现实主义气息。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
#国画# 钱松喦巫峡图
轴 纸本 设色82cmx26.7cm
钱松喦(1899-1985),又名松岩,江苏宜兴人。19岁时到无锡师从胡汀鹭学画、1923年后在苏州、无锡等地从事美术教育。1955年任无锡美协主席,开始探索中国画传统和现实生活相结合的道路。1957年任职于江苏省国画院,后任院长。山水由沈周入手,又师法石溪、石涛、梅清等、后期创作注重写生,善于中锋勾勒,喜用颤笔、构图稳中求变,笔意凝重苍莽,设色明丽爽净,意境深邃隽永,融时代气息与民族传统为一体。
1960年,钱松喦壮游写生,顿悟了许多现实与艺术之间的问题,遂开始变法创新,巧妙地将传统技法与现实生活结合起来,创造了具有社会主义时代特征、中国气派和民族风格并具鲜明个性的新山水画,被誉之为“山水画推陈出新的样板”。本幅作于1960年代前中期,适当吸取傅抱石皴法、墨法上的若干特点,以颤动恣肆的笔力结构筑架起山石的骨骼,一气呵成地写出巫峡无限生机,再加以墨色、花青敷染,寓清丽于雄浑之中、藏苍润于宏壮之间,集概括与丰富一体,让笔力与墨韵同构,表现出气势磅礴且具有浓厚时代气息的崭新意境。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
轴 纸本 设色82cmx26.7cm
钱松喦(1899-1985),又名松岩,江苏宜兴人。19岁时到无锡师从胡汀鹭学画、1923年后在苏州、无锡等地从事美术教育。1955年任无锡美协主席,开始探索中国画传统和现实生活相结合的道路。1957年任职于江苏省国画院,后任院长。山水由沈周入手,又师法石溪、石涛、梅清等、后期创作注重写生,善于中锋勾勒,喜用颤笔、构图稳中求变,笔意凝重苍莽,设色明丽爽净,意境深邃隽永,融时代气息与民族传统为一体。
1960年,钱松喦壮游写生,顿悟了许多现实与艺术之间的问题,遂开始变法创新,巧妙地将传统技法与现实生活结合起来,创造了具有社会主义时代特征、中国气派和民族风格并具鲜明个性的新山水画,被誉之为“山水画推陈出新的样板”。本幅作于1960年代前中期,适当吸取傅抱石皴法、墨法上的若干特点,以颤动恣肆的笔力结构筑架起山石的骨骼,一气呵成地写出巫峡无限生机,再加以墨色、花青敷染,寓清丽于雄浑之中、藏苍润于宏壮之间,集概括与丰富一体,让笔力与墨韵同构,表现出气势磅礴且具有浓厚时代气息的崭新意境。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA
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