#水瓶座[超话]#不会磨平棱角，只会愈发嚣张的三大星座，因为成长，所以无所畏惧
水瓶座：学会了迎难而上
我们都知道，水瓶座从来都属于那种，人群中最特殊，也最让人搞不懂的存在，而且往往体现在多个方面。随便列举一个，那便是伴随着年龄的增长，我们大多都会收起年少轻狂，变得成熟。可对于人家水瓶座呢？非但不会如此，反而会出现一种逆向生长的征兆，他们会越来越幼稚，越来越孩子气。说白了，没人能够了解他们。
毫无疑问，或许在年轻的时候，水瓶座往往会很老实，就算看起来特立独行，但实际上，他们也从来不敢太出格。毕竟，说白了水瓶座也根本不是傻瓜，他们确实是想要证明自己的与众不同没错。但他们更加明白，不管做什么，都不要太过张狂，毕竟他们根本没有那么大的能量，去帮自己收拾之后出的乱子。但伴随着成长就不一样了，水瓶座怀揣梦想，胸有大志，又或者说，岁月所带给他们的，并不仅仅是沧桑与衰老，更多的时候，完全缺少不了实力与资本。而也正是到了这个时候，才是水瓶座真正施展自己的时刻。他们会愈发的嚣张，尽管还是在自己的可控范围之内，但比起之前不知道强了多少倍。另外，他们甚至都能展现出一种无所畏惧的姿态，毕竟他们也早就学会了迎难而上。
射手座：无所畏惧的内心
射手座从小就非常的任性，当然也必然缺少不了棱角。不过值得一提的是，其实在很多情况下，射手座的这种棱角都是无害的，亦或者根本没有多大的杀伤力。毕竟，他们从来不会把这份矛头指向任何人，而是唯独属于他们自己。
同样，对此我们也千万不要误会什么，更不要说射手座敢于伤害自己之类的话题，这纯属无稽之谈。而说白了，射手座这种棱角，往往是属于那种不拘泥于世俗，敢于活出真正自我的一种力量。当然事实上也正是如此，越是伴随着成长，他们非但不会收敛，反而愈发的将其变得更加嚣张。毕竟，射手座慢慢的发现，原来活出真正的自己并没有那么困难，反而处处充满了惊喜。于是也正是由于这个缘故，使得他们越是成长，也便越是无所畏惧。当然有一点值得肯定的是，尽管这一切在射手座眼里看起来很是自然，可实际上，对于别人的眼光从来不是如此。大多数人都羡慕射手座的勇气，但奈何，却并未拥有他们这颗无所畏惧的内心。
白羊座：达到了这个层次
其实很多时候，我们必须要明白这样一个道理，一个人之所以会被磨平棱角，其实在很大程度上，并不是意味着他们走向了成熟，而更多时候，反而意味着接受了平庸。于是，在白羊座身上必然不会出现这样一种情况，他们本来就讨厌世俗，本来就不甘平凡，于是到头来，他们不但不会收敛自己的棱角，反而更加的去张扬。
又或者，白羊座也只会变得更加嚣张。当然了，在这其中我们也必须要解释一些，白羊座的嚣张，绝不是意味着他们会做出什么出格的，亦或者不可理喻的时。而更多的时候，仅仅是意味着他们对于人生更加大胆，也更加无所畏惧。他们从不满足于现状，会尽一切的力量，去拼，去闯。
毫无疑问，白羊座的这份嚣张，也必然捎带着诸多的不理性色彩，可偏偏就是如此，又让他们在苦难中加快了成长的步伐。而一直到最后，白羊座或许会真的做到收敛与低调，但需要注意，这并不是碍于外界的一切压力，只不过是因为，他们的修养真的已经达到了这个层次。
#十二星座##失恋分手复合##塔罗##星盘#
水瓶座：学会了迎难而上
我们都知道，水瓶座从来都属于那种，人群中最特殊，也最让人搞不懂的存在，而且往往体现在多个方面。随便列举一个，那便是伴随着年龄的增长，我们大多都会收起年少轻狂，变得成熟。可对于人家水瓶座呢？非但不会如此，反而会出现一种逆向生长的征兆，他们会越来越幼稚，越来越孩子气。说白了，没人能够了解他们。
毫无疑问，或许在年轻的时候，水瓶座往往会很老实，就算看起来特立独行，但实际上，他们也从来不敢太出格。毕竟，说白了水瓶座也根本不是傻瓜，他们确实是想要证明自己的与众不同没错。但他们更加明白，不管做什么，都不要太过张狂，毕竟他们根本没有那么大的能量，去帮自己收拾之后出的乱子。但伴随着成长就不一样了，水瓶座怀揣梦想，胸有大志，又或者说，岁月所带给他们的，并不仅仅是沧桑与衰老，更多的时候，完全缺少不了实力与资本。而也正是到了这个时候，才是水瓶座真正施展自己的时刻。他们会愈发的嚣张，尽管还是在自己的可控范围之内，但比起之前不知道强了多少倍。另外，他们甚至都能展现出一种无所畏惧的姿态，毕竟他们也早就学会了迎难而上。
射手座：无所畏惧的内心
射手座从小就非常的任性，当然也必然缺少不了棱角。不过值得一提的是，其实在很多情况下，射手座的这种棱角都是无害的，亦或者根本没有多大的杀伤力。毕竟，他们从来不会把这份矛头指向任何人，而是唯独属于他们自己。
同样，对此我们也千万不要误会什么，更不要说射手座敢于伤害自己之类的话题，这纯属无稽之谈。而说白了，射手座这种棱角，往往是属于那种不拘泥于世俗，敢于活出真正自我的一种力量。当然事实上也正是如此，越是伴随着成长，他们非但不会收敛，反而愈发的将其变得更加嚣张。毕竟，射手座慢慢的发现，原来活出真正的自己并没有那么困难，反而处处充满了惊喜。于是也正是由于这个缘故，使得他们越是成长，也便越是无所畏惧。当然有一点值得肯定的是，尽管这一切在射手座眼里看起来很是自然，可实际上，对于别人的眼光从来不是如此。大多数人都羡慕射手座的勇气，但奈何，却并未拥有他们这颗无所畏惧的内心。
白羊座：达到了这个层次
其实很多时候，我们必须要明白这样一个道理，一个人之所以会被磨平棱角，其实在很大程度上，并不是意味着他们走向了成熟，而更多时候，反而意味着接受了平庸。于是，在白羊座身上必然不会出现这样一种情况，他们本来就讨厌世俗，本来就不甘平凡，于是到头来，他们不但不会收敛自己的棱角，反而更加的去张扬。
又或者，白羊座也只会变得更加嚣张。当然了，在这其中我们也必须要解释一些，白羊座的嚣张，绝不是意味着他们会做出什么出格的，亦或者不可理喻的时。而更多的时候，仅仅是意味着他们对于人生更加大胆，也更加无所畏惧。他们从不满足于现状，会尽一切的力量，去拼，去闯。
毫无疑问，白羊座的这份嚣张，也必然捎带着诸多的不理性色彩，可偏偏就是如此，又让他们在苦难中加快了成长的步伐。而一直到最后，白羊座或许会真的做到收敛与低调，但需要注意，这并不是碍于外界的一切压力，只不过是因为，他们的修养真的已经达到了这个层次。
#十二星座##失恋分手复合##塔罗##星盘#
不会磨平棱角，只会愈发嚣张的三大星座，因为成长，所以无所畏惧
水瓶座：学会了迎难而上
我们都知道，水瓶座从来都属于那种，人群中最特殊，也最让人搞不懂的存在，而且往往体现在多个方面。随便列举一个，那便是伴随着年龄的增长，我们大多都会收起年少轻狂，变得成熟。可对于人家水瓶座呢？非但不会如此，反而会出现一种逆向生长的征兆，他们会越来越幼稚，越来越孩子气。说白了，没人能够了解他们。
毫无疑问，或许在年轻的时候，水瓶座往往会很老实，就算看起来特立独行，但实际上，他们也从来不敢太出格。毕竟，说白了水瓶座也根本不是傻瓜，他们确实是想要证明自己的与众不同没错。但他们更加明白，不管做什么，都不要太过张狂，毕竟他们根本没有那么大的能量，去帮自己收拾之后出的乱子。但伴随着成长就不一样了，水瓶座怀揣梦想，胸有大志，又或者说，岁月所带给他们的，并不仅仅是沧桑与衰老，更多的时候，完全缺少不了实力与资本。而也正是到了这个时候，才是水瓶座真正施展自己的时刻。他们会愈发的嚣张，尽管还是在自己的可控范围之内，但比起之前不知道强了多少倍。另外，他们甚至都能展现出一种无所畏惧的姿态，毕竟他们也早就学会了迎难而上。
射手座：无所畏惧的内心
射手座从小就非常的任性，当然也必然缺少不了棱角。不过值得一提的是，其实在很多情况下，射手座的这种棱角都是无害的，亦或者根本没有多大的杀伤力。毕竟，他们从来不会把这份矛头指向任何人，而是唯独属于他们自己。
同样，对此我们也千万不要误会什么，更不要说射手座敢于伤害自己之类的话题，这纯属无稽之谈。而说白了，射手座这种棱角，往往是属于那种不拘泥于世俗，敢于活出真正自我的一种力量。当然事实上也正是如此，越是伴随着成长，他们非但不会收敛，反而愈发的将其变得更加嚣张。毕竟，射手座慢慢的发现，原来活出真正的自己并没有那么困难，反而处处充满了惊喜。于是也正是由于这个缘故，使得他们越是成长，也便越是无所畏惧。当然有一点值得肯定的是，尽管这一切在射手座眼里看起来很是自然，可实际上，对于别人的眼光从来不是如此。大多数人都羡慕射手座的勇气，但奈何，却并未拥有他们这颗无所畏惧的内心。
白羊座：达到了这个层次
其实很多时候，我们必须要明白这样一个道理，一个人之所以会被磨平棱角，其实在很大程度上，并不是意味着他们走向了成熟，而更多时候，反而意味着接受了平庸。于是，在白羊座身上必然不会出现这样一种情况，他们本来就讨厌世俗，本来就不甘平凡，于是到头来，他们不但不会收敛自己的棱角，反而更加的去张扬。
又或者，白羊座也只会变得更加嚣张。当然了，在这其中我们也必须要解释一些，白羊座的嚣张，绝不是意味着他们会做出什么出格的，亦或者不可理喻的时。而更多的时候，仅仅是意味着他们对于人生更加大胆，也更加无所畏惧。他们从不满足于现状，会尽一切的力量，去拼，去闯。
毫无疑问，白羊座的这份嚣张，也必然捎带着诸多的不理性色彩，可偏偏就是如此，又让他们在苦难中加快了成长的步伐。而一直到最后，白羊座或许会真的做到收敛与低调，但需要注意，这并不是碍于外界的一切压力，只不过是因为，他们的修养真的已经达到了这个层次。
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水瓶座：学会了迎难而上
我们都知道，水瓶座从来都属于那种，人群中最特殊，也最让人搞不懂的存在，而且往往体现在多个方面。随便列举一个，那便是伴随着年龄的增长，我们大多都会收起年少轻狂，变得成熟。可对于人家水瓶座呢？非但不会如此，反而会出现一种逆向生长的征兆，他们会越来越幼稚，越来越孩子气。说白了，没人能够了解他们。
毫无疑问，或许在年轻的时候，水瓶座往往会很老实，就算看起来特立独行，但实际上，他们也从来不敢太出格。毕竟，说白了水瓶座也根本不是傻瓜，他们确实是想要证明自己的与众不同没错。但他们更加明白，不管做什么，都不要太过张狂，毕竟他们根本没有那么大的能量，去帮自己收拾之后出的乱子。但伴随着成长就不一样了，水瓶座怀揣梦想，胸有大志，又或者说，岁月所带给他们的，并不仅仅是沧桑与衰老，更多的时候，完全缺少不了实力与资本。而也正是到了这个时候，才是水瓶座真正施展自己的时刻。他们会愈发的嚣张，尽管还是在自己的可控范围之内，但比起之前不知道强了多少倍。另外，他们甚至都能展现出一种无所畏惧的姿态，毕竟他们也早就学会了迎难而上。
射手座：无所畏惧的内心
射手座从小就非常的任性，当然也必然缺少不了棱角。不过值得一提的是，其实在很多情况下，射手座的这种棱角都是无害的，亦或者根本没有多大的杀伤力。毕竟，他们从来不会把这份矛头指向任何人，而是唯独属于他们自己。
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白羊座：达到了这个层次
其实很多时候，我们必须要明白这样一个道理，一个人之所以会被磨平棱角，其实在很大程度上，并不是意味着他们走向了成熟，而更多时候，反而意味着接受了平庸。于是，在白羊座身上必然不会出现这样一种情况，他们本来就讨厌世俗，本来就不甘平凡，于是到头来，他们不但不会收敛自己的棱角，反而更加的去张扬。
又或者，白羊座也只会变得更加嚣张。当然了，在这其中我们也必须要解释一些，白羊座的嚣张，绝不是意味着他们会做出什么出格的，亦或者不可理喻的时。而更多的时候，仅仅是意味着他们对于人生更加大胆，也更加无所畏惧。他们从不满足于现状，会尽一切的力量，去拼，去闯。
毫无疑问，白羊座的这份嚣张，也必然捎带着诸多的不理性色彩，可偏偏就是如此，又让他们在苦难中加快了成长的步伐。而一直到最后，白羊座或许会真的做到收敛与低调，但需要注意，这并不是碍于外界的一切压力，只不过是因为，他们的修养真的已经达到了这个层次。
#十二星座# #春日星能量# #星盘#
#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
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