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2014德国票房冠军。蒂尔叔再次出演温情路线。
《脑中蜜》影片讲述了一段不同寻常的感情，发生在蒂尔达和她的爷爷阿曼杜斯之间。从前，阿曼杜斯他是一个懂得享受人生的生活家，幽默又慈善的爷爷。现在，阿曼杜斯患上阿尔兹海默症，他变的不像原来的自己，不再精于生活和善于交际。现在的他，就像不懂事的孩子。只有十岁的孙女蒂尔达可以和他沟通。蒂尔达单纯的把这位失去生活能力的老人当成一个孩子，接受他，爱护他。蒂尔达看来，爷爷也只是与其他老人不太一样而已，他还是他，是她喜欢的爷爷。为了完成爷爷最后的旅行心愿，孙女蒂尔达毅然带着爷爷登上了开往威尼斯的列车，一起寻找最大“蜜”度的想念，在他遗失记忆的同时为他填补了新的美好。
从儿童的视角去看待阿尔兹海默症与死亡，悲伤的主题用温馨的情节呈现，轻松明快的节奏表达了阿尔兹海默症的题材。运用童真架起了桥梁，到了时间的节点忘记像是蜂蜜进入脑袋，一切变得模糊不清，记忆消退 混乱如蜜，但性格中的幽默依旧存在，老爷爷的黄段子是生命中无处不在的幽默，影片从头至尾在幽默和温情之间游刃有余的游走，也让我的笑点和泪点频繁交替。旅途中，爷爷阿曼杜斯因为喜欢榛果上撒的盐将聚会上的榛果都放进嘴里舔一遍再放回小盘子里；会因为好奇DJ的操作台趁他离开时捣鼓，却意外按到控制烟花的按键造成现场一片狼藉；想要烤面包却把高跟鞋放进烤箱，导致厨房着火；会因为尿急却解不开裤子而着急得蹦跶；晚上起夜将冰箱当马桶，方便完还忘记关上“马桶盖”......再次回看，不停的在笑声与泪水模糊之间转换。《脑中蜜》不流于表面的微喜剧，让人看到笑容背后的悲伤与泪水。蒂尔达知道爷爷阿曼杜斯脑中的记忆只是被蜜给糊住了，不是忘记了自己。什么都记不起来的时候 就像脑中都是蜂蜜 所有事都黏在了一起。每当他难得清醒一点时候，他只会更加孤单无助，剩下的只有崩溃。当看到平时那个让人啼笑皆非的老小孩独自难过落泪的时候，我们才清楚的认识到，遗忘在追赶着他，永远记不清却永远热泪盈眶，那种恐惧是旁人所不能理解的。情绪稍微平稳了些，阿曼杜斯让孙女蒂尔达将他要说的写下来。他竭力所有脑力用自己最后尚存的逻辑为孙女留下一句话：“如果有一天，我不再记得你是谁，无论如何我都希望你知道我爱你，你是我最好的公主。”尽管后来阿曼杜斯真的不记得小孙女了，但在他临终前说了一句：“我知道你是谁，你是我的小公主，永远都是。”那一天总会到来，蒂尔达知道的。他会忘记，但她也知道爷爷一定记得自己永远是他脑中的蜜糖。忘记像是蜜蜂进入脑袋，一切变得模糊不清，或许他已经不再记得你，但他其实从未停止过爱你。
葬礼上，蒂尔达在爷爷的棺材里放了一罐蜜。这是她最大“蜜”度的牵挂，无力亦有意。在最后的时间里，陪伴老人走过了人生最后一个夏天。两个迷失的灵魂终于找到了正确的方向，抓住了人生中最重要最珍贵的东西。避免了无法回溯的遗憾。影片中阿曼杜斯是个幸运的阿尔兹海默病患者，于很多患此病的老人而言，当记忆在走“下坡”时，他们面对最多的是无助、指责与空虚。他们会渐渐忘记很多事，忘记吃饭，忘记回家，忘记家人，忘记自己的名字......但他们从未忘记爱。影片里，蒂尔达的日记说到：今天我和埃勒斯医生聊了很久，聊爷爷、阿尔兹海默还有幸福与快乐，对我们的大脑最重要的就是快乐，它是头号养料。他说只有当人实现目标时才会快乐，可很多老人已经没有目标了。因为他们无法给他人带来快乐，没人赏识他们，没人需要他们，所以他们才会生病。因为大脑被阻碍，他们又没法修复它，所以他们不快乐。也许妈妈爸爸之前应该多去看望爷爷奶奶，但他们做不到，因为他们要一直工作。奶奶死的时候，爷爷失去了最后的任务。但是如果我能给爷爷一个任务，给他我十分需要他的感觉，也许他会好起来的。有人评价，过于善意的社会和懂事的10岁小女孩，包括简单的故事情节反而少了真实性和真正打动人的地方。可是在世界的角落真实存在着懂事的女孩 也存在需要关爱的老人。影片时长两个半小时。第一个小时已经足够让你想起一些人、想起一些事。剧中缓缓响起了《Go Solo》 泪腺直接崩掉。如果有一天我什么都不再记得，如果有一天我脑海里的记忆消失殆尽，那么让我们在爱里重新相逢吧这个电影在我心中是满分的。不在于好与不好，而在于，有一些片子，是不应该错过的。它能让你来得及，它能让你避免无法回溯的遗憾。
清新温情系影片，拍摄的胶片滤镜调得像油画，不时有看法国浪漫作品的错觉。整个背景很理想化，所有人都很友好，对阿尔兹海默症病人非常的宽容，特别是在餐厅那段很有意思，经理很nice，当然关键人物是永远都善解人意的孙女蒂尔达，作为一个人物关系调和剂，让所有人都能接受自己的爷爷。我想导演在拍这部电影的时候，应该是把自己想说的（关于爱与包容）向观众们完整地，从不同方面，经不同人的口展现出来，这也应该是导演心目中的理想社会吧。有人说，“脑中蜜”这个词很西方，既幽默又形象，仿佛让所有的尴尬与烦恼瞬间变得甜蜜了起来。是的，谁都想优雅而有尊严地老去，但知易行难。人生来痛苦，少年有烦恼，中年有危机，老年则无依......但愿自己老去的时候还能自己照顾好自己，就算不小心“老糊涂了”，也要做一个像影片中老爷爷一样的乐天派，给别人带来的不仅仅只有烦恼，还有些欢乐。对于好的影视作品来说，余味总是悠长而迷人，并且是常看常新的。于是我借用这个电影，或者这样类似的故事，来提醒每个人珍惜当下人事，避免无法回溯的遗憾。最后就是留给所有人一个问题：如何让我们爱的亲人有尊严地渡过换上阿尔兹海默后的生活？
2014德国票房冠军。蒂尔叔再次出演温情路线。
《脑中蜜》影片讲述了一段不同寻常的感情，发生在蒂尔达和她的爷爷阿曼杜斯之间。从前，阿曼杜斯他是一个懂得享受人生的生活家，幽默又慈善的爷爷。现在，阿曼杜斯患上阿尔兹海默症，他变的不像原来的自己，不再精于生活和善于交际。现在的他，就像不懂事的孩子。只有十岁的孙女蒂尔达可以和他沟通。蒂尔达单纯的把这位失去生活能力的老人当成一个孩子，接受他，爱护他。蒂尔达看来，爷爷也只是与其他老人不太一样而已，他还是他，是她喜欢的爷爷。为了完成爷爷最后的旅行心愿，孙女蒂尔达毅然带着爷爷登上了开往威尼斯的列车，一起寻找最大“蜜”度的想念，在他遗失记忆的同时为他填补了新的美好。
从儿童的视角去看待阿尔兹海默症与死亡，悲伤的主题用温馨的情节呈现，轻松明快的节奏表达了阿尔兹海默症的题材。运用童真架起了桥梁，到了时间的节点忘记像是蜂蜜进入脑袋，一切变得模糊不清，记忆消退 混乱如蜜，但性格中的幽默依旧存在，老爷爷的黄段子是生命中无处不在的幽默，影片从头至尾在幽默和温情之间游刃有余的游走，也让我的笑点和泪点频繁交替。旅途中，爷爷阿曼杜斯因为喜欢榛果上撒的盐将聚会上的榛果都放进嘴里舔一遍再放回小盘子里；会因为好奇DJ的操作台趁他离开时捣鼓，却意外按到控制烟花的按键造成现场一片狼藉；想要烤面包却把高跟鞋放进烤箱，导致厨房着火；会因为尿急却解不开裤子而着急得蹦跶；晚上起夜将冰箱当马桶，方便完还忘记关上“马桶盖”......再次回看，不停的在笑声与泪水模糊之间转换。《脑中蜜》不流于表面的微喜剧，让人看到笑容背后的悲伤与泪水。蒂尔达知道爷爷阿曼杜斯脑中的记忆只是被蜜给糊住了，不是忘记了自己。什么都记不起来的时候 就像脑中都是蜂蜜 所有事都黏在了一起。每当他难得清醒一点时候，他只会更加孤单无助，剩下的只有崩溃。当看到平时那个让人啼笑皆非的老小孩独自难过落泪的时候，我们才清楚的认识到，遗忘在追赶着他，永远记不清却永远热泪盈眶，那种恐惧是旁人所不能理解的。情绪稍微平稳了些，阿曼杜斯让孙女蒂尔达将他要说的写下来。他竭力所有脑力用自己最后尚存的逻辑为孙女留下一句话：“如果有一天，我不再记得你是谁，无论如何我都希望你知道我爱你，你是我最好的公主。”尽管后来阿曼杜斯真的不记得小孙女了，但在他临终前说了一句：“我知道你是谁，你是我的小公主，永远都是。”那一天总会到来，蒂尔达知道的。他会忘记，但她也知道爷爷一定记得自己永远是他脑中的蜜糖。忘记像是蜜蜂进入脑袋，一切变得模糊不清，或许他已经不再记得你，但他其实从未停止过爱你。
葬礼上，蒂尔达在爷爷的棺材里放了一罐蜜。这是她最大“蜜”度的牵挂，无力亦有意。在最后的时间里，陪伴老人走过了人生最后一个夏天。两个迷失的灵魂终于找到了正确的方向，抓住了人生中最重要最珍贵的东西。避免了无法回溯的遗憾。影片中阿曼杜斯是个幸运的阿尔兹海默病患者，于很多患此病的老人而言，当记忆在走“下坡”时，他们面对最多的是无助、指责与空虚。他们会渐渐忘记很多事，忘记吃饭，忘记回家，忘记家人，忘记自己的名字......但他们从未忘记爱。影片里，蒂尔达的日记说到：今天我和埃勒斯医生聊了很久，聊爷爷、阿尔兹海默还有幸福与快乐，对我们的大脑最重要的就是快乐，它是头号养料。他说只有当人实现目标时才会快乐，可很多老人已经没有目标了。因为他们无法给他人带来快乐，没人赏识他们，没人需要他们，所以他们才会生病。因为大脑被阻碍，他们又没法修复它，所以他们不快乐。也许妈妈爸爸之前应该多去看望爷爷奶奶，但他们做不到，因为他们要一直工作。奶奶死的时候，爷爷失去了最后的任务。但是如果我能给爷爷一个任务，给他我十分需要他的感觉，也许他会好起来的。有人评价，过于善意的社会和懂事的10岁小女孩，包括简单的故事情节反而少了真实性和真正打动人的地方。可是在世界的角落真实存在着懂事的女孩 也存在需要关爱的老人。影片时长两个半小时。第一个小时已经足够让你想起一些人、想起一些事。剧中缓缓响起了《Go Solo》 泪腺直接崩掉。如果有一天我什么都不再记得，如果有一天我脑海里的记忆消失殆尽，那么让我们在爱里重新相逢吧这个电影在我心中是满分的。不在于好与不好，而在于，有一些片子，是不应该错过的。它能让你来得及，它能让你避免无法回溯的遗憾。
清新温情系影片，拍摄的胶片滤镜调得像油画，不时有看法国浪漫作品的错觉。整个背景很理想化，所有人都很友好，对阿尔兹海默症病人非常的宽容，特别是在餐厅那段很有意思，经理很nice，当然关键人物是永远都善解人意的孙女蒂尔达，作为一个人物关系调和剂，让所有人都能接受自己的爷爷。我想导演在拍这部电影的时候，应该是把自己想说的（关于爱与包容）向观众们完整地，从不同方面，经不同人的口展现出来，这也应该是导演心目中的理想社会吧。有人说，“脑中蜜”这个词很西方，既幽默又形象，仿佛让所有的尴尬与烦恼瞬间变得甜蜜了起来。是的，谁都想优雅而有尊严地老去，但知易行难。人生来痛苦，少年有烦恼，中年有危机，老年则无依......但愿自己老去的时候还能自己照顾好自己，就算不小心“老糊涂了”，也要做一个像影片中老爷爷一样的乐天派，给别人带来的不仅仅只有烦恼，还有些欢乐。对于好的影视作品来说，余味总是悠长而迷人，并且是常看常新的。于是我借用这个电影，或者这样类似的故事，来提醒每个人珍惜当下人事，避免无法回溯的遗憾。最后就是留给所有人一个问题：如何让我们爱的亲人有尊严地渡过换上阿尔兹海默后的生活？
#影仔的表演技巧#
影仔今天继续给大家分享一些表演技巧哦[吃瓜][吃瓜][吃瓜]
[加油]1、说话
首先音量要够大。
话剧和戏剧舞台表演主要是通过对话或演唱来表现的，对白与日常生活中的谈话完全不同，表演又是在规定的时间、地点完成，观众只能听一遍，不能问，如果演员的音量太小，语音不清晰，会整个影响观众的情绪，同时也失去了话剧和戏剧舞台表演的意义。有时碰到即场表演，又没有扩音设备，或者剧情需要走下舞台，又不方便携带扩音设备，大音量就显得尤其重要。演员只有做到语音清晰、洪亮、有穿透力，才能让观众听得明白，才能收到较好的演出效果。因此，演员必须经过严格的语言技巧性训练才能不断提高表演水平。
[笑哈哈] 2、动作
话剧（戏剧）是演员在舞台上的表演，观众在舞台下只能从某一个角度观看，并且距离越远，越看不清楚演员的动作。因此，作为话剧（戏剧）演员舞台表演，要求动作的幅度一定要大，需要做得特别夸张，才能让全场的观众看的清楚、明白。
形体训练已经奠定了夸张动作的基础，但夸张动作的表现应当自然、优美、得体。符合人物性格。在舞台表演中，所有外部动作，都是要以内心的情绪来做参考。有的演员在舞台上会有很多无机的动作，不符合人物的情绪。还会显得手足无措，这样会影响到角色人物的形象，要尽量避免。
[求关注] 3、表情
演员表情的变化是按照剧情人物的需要而做出来的。不同的剧情人物往往有不同的表情，悲与喜、惊与喜、怒与喜之间的突然转变，这是成为出色演员的重要条件。演员的表情要转变得快，有意识地去控制，才能让观众跟随演员的情绪变化融入到剧情中去。
4、胆量
怯场和紧张是每个演员，特别是初学者必然产生的一种自然心理现象，也是成为一名优秀演员成长过程的不可避免的心理现象。
克服胆怯和紧张情绪，有一点非常重要，就是要排除私心杂念，不要老想着自己的扮相是不是好看，自己的说话语音是不是好听，自己的动作是不是很美，观众会议论自己什么，如果演得不好很丢脸，其他人如果演得比我好怎么办等等；在上场前以及在表演过程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻画人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能训练过程中，经常性地举办小型表演会或艺术培训机构举办的实践演出锻炼，是排除和克服演员紧张心理的重要途径。
5、想象
想象力是每个人都具备的，问题是想象力是否发挥和利用是一个关键。想象力也是要练的，通过训练可以使我们的想象力更加丰富。
舞台上演员的想象力很重要，例如想象舞台是一间房子，内心就会产生在一定范围内的空间感，没了这个想象，眼神会变得很空很假。
例如想象自己心里最喜欢的人，那就说出来的赞美词才会逼真。当然，丰富多彩的想象力，是来自日常对生活细节的细心观察，与不断提到个人文化修养和综合素质是息息相关的。
想象是演员做重要的创作能力之一，演员在艺术工作和舞台生活中的每一瞬间都离不开丰富而特殊的艺术想象，无论他在研究角色，还是再现角色。
（第一层：我就是，就是我，带入角色去表演，符合实际人物特征。越真效果越好。
第二层：情理之中意料之外，这是对于第一层的加深。
不要拖沓，语言就是说给观众听的。这是对于过度想象的限制，防止你表演脱离大众的实际。）
我们说，想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的幻想与联想。当然一切想象必须符合生活的真实与逻辑，又符合艺术的规律。演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。因为想象贯穿创作的始末，贯穿演员整个创作生涯。
[中国赞]6、交流
表演时绝对要根据规定情境来进行的，不能随心所欲。在规定的情境中交流，这是许多业余演员很容易疏忽的环节。交流有很多种：与对手的直接交流；与观众的间接交流；与一个不存在的对象交流；自己和自己交流。这些都是作为一名演员必须掌握的基本技能。交流的对象可以是物；可以是人；可以是自言自语。
舞台的表演形式是多种多样的，如果和对手有交流，就是另外一种感觉，必须拉近观众和自己的距离，想象观众是一伙自己要好的朋友，交流起来就比较轻松自如。如果没有经过这方面训练的演员，是很怕交流的，一看到对手的眼神就觉得不自然。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的关键，真正会表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特别的效果，有没有用心交流，也是考核演员对作品人物的理解能力和综合素质水平的能力。
[羞嗒嗒]7、肢体语言
肢体语言（体态语）也称为态势、身姿语、体语，是通过目光、表情、手势、姿势、服饰等方式传递信息的一种有效的无声语言形式，是人类运用姿态和姿势等辅助言辞表达情感的能力与技巧。
我们必须把优美的肢体动作和丰富的面部表情很好地结合在一起，才能获得良好的表演效果。肢体语言是在无声中表达极为丰富的、微妙的感情世界，是一种非词语性的人类社会交际工具，肢体语言的表现应当简练鲜明、自然适度。面部表情是肢体语言表现的核心，是心灵的屏幕，我们要通过富于变化的眼神目光、脸部表情、和肢体动作的协调统一，加之精彩的口语表达，从视觉和听觉两个渠道留给观众深刻的印象。 －来自百度（銮腾星光）
小伙伴们理解了吗[挤眼][挤眼][挤眼]
影仔今天继续给大家分享一些表演技巧哦[吃瓜][吃瓜][吃瓜]
[加油]1、说话
首先音量要够大。
话剧和戏剧舞台表演主要是通过对话或演唱来表现的，对白与日常生活中的谈话完全不同，表演又是在规定的时间、地点完成，观众只能听一遍，不能问，如果演员的音量太小，语音不清晰，会整个影响观众的情绪，同时也失去了话剧和戏剧舞台表演的意义。有时碰到即场表演，又没有扩音设备，或者剧情需要走下舞台，又不方便携带扩音设备，大音量就显得尤其重要。演员只有做到语音清晰、洪亮、有穿透力，才能让观众听得明白，才能收到较好的演出效果。因此，演员必须经过严格的语言技巧性训练才能不断提高表演水平。
[笑哈哈] 2、动作
话剧（戏剧）是演员在舞台上的表演，观众在舞台下只能从某一个角度观看，并且距离越远，越看不清楚演员的动作。因此，作为话剧（戏剧）演员舞台表演，要求动作的幅度一定要大，需要做得特别夸张，才能让全场的观众看的清楚、明白。
形体训练已经奠定了夸张动作的基础，但夸张动作的表现应当自然、优美、得体。符合人物性格。在舞台表演中，所有外部动作，都是要以内心的情绪来做参考。有的演员在舞台上会有很多无机的动作，不符合人物的情绪。还会显得手足无措，这样会影响到角色人物的形象，要尽量避免。
[求关注] 3、表情
演员表情的变化是按照剧情人物的需要而做出来的。不同的剧情人物往往有不同的表情，悲与喜、惊与喜、怒与喜之间的突然转变，这是成为出色演员的重要条件。演员的表情要转变得快，有意识地去控制，才能让观众跟随演员的情绪变化融入到剧情中去。
4、胆量
怯场和紧张是每个演员，特别是初学者必然产生的一种自然心理现象，也是成为一名优秀演员成长过程的不可避免的心理现象。
克服胆怯和紧张情绪，有一点非常重要，就是要排除私心杂念，不要老想着自己的扮相是不是好看，自己的说话语音是不是好听，自己的动作是不是很美，观众会议论自己什么，如果演得不好很丢脸，其他人如果演得比我好怎么办等等；在上场前以及在表演过程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻画人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能训练过程中，经常性地举办小型表演会或艺术培训机构举办的实践演出锻炼，是排除和克服演员紧张心理的重要途径。
5、想象
想象力是每个人都具备的，问题是想象力是否发挥和利用是一个关键。想象力也是要练的，通过训练可以使我们的想象力更加丰富。
舞台上演员的想象力很重要，例如想象舞台是一间房子，内心就会产生在一定范围内的空间感，没了这个想象，眼神会变得很空很假。
例如想象自己心里最喜欢的人，那就说出来的赞美词才会逼真。当然，丰富多彩的想象力，是来自日常对生活细节的细心观察，与不断提到个人文化修养和综合素质是息息相关的。
想象是演员做重要的创作能力之一，演员在艺术工作和舞台生活中的每一瞬间都离不开丰富而特殊的艺术想象，无论他在研究角色，还是再现角色。
（第一层：我就是，就是我，带入角色去表演，符合实际人物特征。越真效果越好。
第二层：情理之中意料之外，这是对于第一层的加深。
不要拖沓，语言就是说给观众听的。这是对于过度想象的限制，防止你表演脱离大众的实际。）
我们说，想象来源于丰富的生活，来源于演员的心理体验和情绪记忆，来源于演员大胆的幻想与联想。当然一切想象必须符合生活的真实与逻辑，又符合艺术的规律。演员必须将培养想象力看作自己毕生头等重要的任务。因为想象贯穿创作的始末，贯穿演员整个创作生涯。
[中国赞]6、交流
表演时绝对要根据规定情境来进行的，不能随心所欲。在规定的情境中交流，这是许多业余演员很容易疏忽的环节。交流有很多种：与对手的直接交流；与观众的间接交流；与一个不存在的对象交流；自己和自己交流。这些都是作为一名演员必须掌握的基本技能。交流的对象可以是物；可以是人；可以是自言自语。
舞台的表演形式是多种多样的，如果和对手有交流，就是另外一种感觉，必须拉近观众和自己的距离，想象观众是一伙自己要好的朋友，交流起来就比较轻松自如。如果没有经过这方面训练的演员，是很怕交流的，一看到对手的眼神就觉得不自然。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的关键，真正会表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特别的效果，有没有用心交流，也是考核演员对作品人物的理解能力和综合素质水平的能力。
[羞嗒嗒]7、肢体语言
肢体语言（体态语）也称为态势、身姿语、体语，是通过目光、表情、手势、姿势、服饰等方式传递信息的一种有效的无声语言形式，是人类运用姿态和姿势等辅助言辞表达情感的能力与技巧。
我们必须把优美的肢体动作和丰富的面部表情很好地结合在一起，才能获得良好的表演效果。肢体语言是在无声中表达极为丰富的、微妙的感情世界，是一种非词语性的人类社会交际工具，肢体语言的表现应当简练鲜明、自然适度。面部表情是肢体语言表现的核心，是心灵的屏幕，我们要通过富于变化的眼神目光、脸部表情、和肢体动作的协调统一，加之精彩的口语表达，从视觉和听觉两个渠道留给观众深刻的印象。 －来自百度（銮腾星光）
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