[清]樊圻、吴宏 寇白门像轴
79.2cm×60.6cm 纸本墨笔 南京博物院藏
款识:校书寇白门湄小影,钟山圻、金豀宏作,时辛卯秋杪,寓石城龙潭朱园碧天无际之堂。
钤印:樊圻之印(白) 远度(白) 会公(朱) 吴宏(朱)
3.樊圻、吴宏《寇白门像》轴
此图为寇白门湄小影写生,即为樊圻和吴宏合作完成。此图以白描技法绘制人物,用寇湄的命运来隐喻自况;吴宏布景,将娇弱女子置于歪树之下,脚边枯草与萧瑟之风反而带给人物以侠义之感。石守谦亦道“迟暮的秦淮美女象征着金陵文化”,说的是美人哀叹迟暮之景,悲的是国破家亡之情。遗民之情溢于言表,可悲可叹,入木三分。
二、扬州新风鼎革新
不待东风不待潮,渡江十里九停桡。不知今夜秦淮水,流向扬州第几桥。
就在“金陵八家”所在地秦淮不远的地方,亦有一地,名为“小秦淮”。这就是人称再现了南京秦淮河万种风情的又一烟花之地—扬州。“扬州八怪”就是17世纪中到18世纪末期汇聚于此地的一批职业画家,他们深受市民阶层欢迎,不锢于传统,高举革新大旗,画坛一片欣欣向荣。这些在野画家大都出身贫寒,惊才绝艳,却始终未达志向,虽处盛世,却实在末世。
79.2cm×60.6cm 纸本墨笔 南京博物院藏
款识:校书寇白门湄小影,钟山圻、金豀宏作,时辛卯秋杪,寓石城龙潭朱园碧天无际之堂。
钤印:樊圻之印(白) 远度(白) 会公(朱) 吴宏(朱)
3.樊圻、吴宏《寇白门像》轴
此图为寇白门湄小影写生,即为樊圻和吴宏合作完成。此图以白描技法绘制人物,用寇湄的命运来隐喻自况;吴宏布景,将娇弱女子置于歪树之下,脚边枯草与萧瑟之风反而带给人物以侠义之感。石守谦亦道“迟暮的秦淮美女象征着金陵文化”,说的是美人哀叹迟暮之景,悲的是国破家亡之情。遗民之情溢于言表,可悲可叹,入木三分。
二、扬州新风鼎革新
不待东风不待潮,渡江十里九停桡。不知今夜秦淮水,流向扬州第几桥。
就在“金陵八家”所在地秦淮不远的地方,亦有一地,名为“小秦淮”。这就是人称再现了南京秦淮河万种风情的又一烟花之地—扬州。“扬州八怪”就是17世纪中到18世纪末期汇聚于此地的一批职业画家,他们深受市民阶层欢迎,不锢于传统,高举革新大旗,画坛一片欣欣向荣。这些在野画家大都出身贫寒,惊才绝艳,却始终未达志向,虽处盛世,却实在末世。
中国最美的三大雅丹~雅丹是属于地理学名词,翻译过来的意思就是险峻的土丘,而雅丹地貌的美丽也是吸引着人们,那么中国最美的三大雅丹是哪里呢?
白龙堆雅丹
白龙堆雅丹,罗布泊三大雅丹群之一,位于罗布泊东北部,是一片盐碱地土台群,在炎热的气候,环境十分恶劣,途经此地的人一般给养已用去大部分,若遇上数天沙暴,人就会被困住,不是饿死就是渴死,所以每年6-8月份,一般人不会进入此地区。该地貌被《中国国家地理》“选美中国”活动评选为“中国最美的三大雅丹”第二名。
白龙堆的土台以砂砾、石膏泥和盐碱构成,颜色呈灰白色,有阳光时还会反射点点银光,似鳞甲般,故被古人将这片广袤的雅丹群称为“白龙”。从远处望去,白龙堆就象一群群在沙海中游弋的白龙,白色的脊背在波浪中时隐时现,首尾相衔,无边无际,气势奇伟。如今这一特殊地区已被国家地质矿产部命名为“国家地质公园”。#白龙堆雅丹#
白龙堆雅丹
白龙堆雅丹,罗布泊三大雅丹群之一,位于罗布泊东北部,是一片盐碱地土台群,在炎热的气候,环境十分恶劣,途经此地的人一般给养已用去大部分,若遇上数天沙暴,人就会被困住,不是饿死就是渴死,所以每年6-8月份,一般人不会进入此地区。该地貌被《中国国家地理》“选美中国”活动评选为“中国最美的三大雅丹”第二名。
白龙堆的土台以砂砾、石膏泥和盐碱构成,颜色呈灰白色,有阳光时还会反射点点银光,似鳞甲般,故被古人将这片广袤的雅丹群称为“白龙”。从远处望去,白龙堆就象一群群在沙海中游弋的白龙,白色的脊背在波浪中时隐时现,首尾相衔,无边无际,气势奇伟。如今这一特殊地区已被国家地质矿产部命名为“国家地质公园”。#白龙堆雅丹#
植物园木兰园这株‘重瓣粉红’海棠花又迎来了一年一度最嗨(海)最烫(棠)的好时光。先来说说这株‘重瓣粉红’海棠花的分量、体量和花量,这株在植物园木兰园建立之前(1998年春天第一批二乔玉兰正式栽植)就已经立足在此地(当时这一片是苹果园,极有可能是苹果或花红的砧木),如果从上世纪1954年合肥园艺场成立时算起,这株海棠花的树龄已经接近70岁。从体量来看,它的地径早已超过35厘米、树高、树冠都在7米以上,每年的花量都比较大。海棠花与西府海棠长得非常像,想要把它们分辨区别开来还真的比较难,花形花色、树皮树形几乎都看不出明显区别,仅有的区别就在于:海棠花的花萼宿存、果梗梗洼及萼洼均隆起,西府海棠花萼宿存或脱落、果梗梗洼及萼洼均凹陷,区别也就这么一丁点,挺折煞人的。
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