2147-微写作@巴黎的古贺理子：我在银座的茑屋书店发现一本书，法文版不大不厚，可是拿起来一下子吸引了我，全部是手工缝制的作品，和那些大的在教堂里的布质装置作品相比，我更喜欢她的布片作品。其实作品的魅力和含金量和大小无关，日本的俳句字数少的可怜，可是它的魅力是不是世人绝赞？

我之所以对这位陌生的在巴黎的日本女艺术家古贺的作品爱不释手，是因为作品中除了稚拙之外，还感觉她的作品有渊源，那就是上达至上主义，又有博伊斯的边角。她在东京学服装出身，不知何时作品开始稚拙，有童趣，通诸神，因此学不来。感觉她不会高大上的造型，其实她是大智若愚。心中满是丘壑，却装着只会绣绣断墙残角。只看她那文字布片的表现手法，就知道她喜欢残损的甲骨文拓片，而那歪歪斜斜的小文字又让我想到两河流域的楔形文。由此可见她的兴趣远不是一般的妇女掌中熟练的手艺，而是一位可以和诸大师擂台的女将。

我花了一个晚上搜索她的信息，原来她曾于2018年在银座茑屋书店办过个展，可我那时不在日本。我想她的作品会让许多女子青睐，但是学不来，因为世上唯有童趣和天真学不来也，就像世间不可能有第二个米罗一样。

那么古贺提示了什么新的认知吗？那就是画面用针不可流气，造型不可甜，宁拙毋巧，涩涩的不要拽，不要让人觉得你特别会画会缝，摒弃熟练显的无技不是一件容易的事情。功夫都在写字不按行走，绣字绣成流水。字和画都绣在软软的布上，感觉立不起来又抹不掉，你说这种感觉是不是艺术边缘人的欲望？和那些豪华精装的书相比，她那缝制的书是不是有点象枕头？她把自己许多作品迭在一起落起来，有些象理家务。她不是靠作品的尺寸和材料的贵贱来赢得博物馆的收藏，而是靠体温和诱惑你想去触摸让人感知到她的存在。
2022-3-31，方振宁于至上堂

传记电影几乎不会出错，毕竟有真实的生活蓝本。不太喜欢电影刻意强调种族问题的方式，这种政治正确有点突兀。大小威成长的故事线少了点。我的记忆停留在李娜时代和大小威的交手，球风确实强硬凶狠。不得不说威尔·史密斯确实演得好，那种固执演得让人“难受”。不过最好笑的应该是里克·玛奇教练，面对理查德的固执的抓狂和他们一家的忍耐力，原型心理素质应该还要强大[笑cry][笑cry][笑cry][笑cry]。也不得不说，大威在还没正式进入职业赛场就拒绝了一份天价合同，这一点的成熟度和詹姆斯是同等级别的。

大耳坠的春日浪漫[羞嗒嗒]
我是方脸大码女生，所以在耳饰的选择上更倾向于选择大体量的耳坠来削弱我突出的下颌骨，让我的脸部线条看来更温柔。
所以平时的珠宝上身照我很少戴小耳饰，就怕你们看着我的上身，对那件珠宝的大小产生什么误解[笑cry][笑cry][笑cry]

[微风]这个季节最常穿的衣服就是西装和针织衫，今天配的是一件冰丝的小开衫，春天正合适～

像这样大体量的耳坠我个人建议个儿高一些，耳垂厚一些的姑娘来戴，春夏秋的衣服适合搭配V领，冬天的大衣适合配大线条的大开领，会有那种恰到好处的女人味。

主石是冰种起光的楞面翡翠，搭配绚烂蕴彩的鱼贝，复古感的首饰总是很显气质的，会让整个人都亮起来，很摩登…

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