想要宁静朴实，不刻意招摇，也不轻易萎靡的生活
如花在野，在茶圣千利休的茶道七则里。茶室里的花，须插得如同在原野中绽放，不迎合，不招摇，有着宁静、朴实的意味，也隐含面对“天地不仁”时地坦荡与自得。
在我们忙得密不透风的日子里，如花在野的生活，像是藏在密室中的宝石，我们看不见它，但知道它就在那里。日日渴望在修剪自己中，变化出宁静朴实的气质。
《如花在野》一书，是作者对人生迈入新阶段后的记录。当年近不惑，对自然的理解，有了更深的感悟。将穿过迷雾后的笃定与从容写在这本散文集中。
作者宽宽，原名赵潇爽。由北京移居大理，潜心于东方美学与传统医学的研究、实践与撰述。
本书记录了现代女性新生活的营造，为希望选择理想生活的现代人，尤其是新女性，提供进一步的行动参考。
01 思考和探寻立身之本
在宽宽的书房窗外，有两棵冬樱花树，每年都在冬月开花。
只是，这两株树，相距不过五六米，一年到头，晒着一样的日光，淋着同样的雨水。
一株繁花簇簇，沉甸甸地压在枝头。另一株却开得零零星星，午后风起，它便下起了花瓣雨。
她请教懂园艺的人，两棵树明明相同的生长条件，花开得怎么完全不同。
对方说，根扎得深浅不一样，树大根深，自然长得更好。
《论语》中说：“君子务本，本立而道生。”
树的根本，就是蓄养深根。人的务本呢，宽宽以为是静水流深。
她将独自的思索写入书中的“怀尝”部分，而那些偶然出现在生活的人，则被列入“惜今”。
那些在我们生命中来来去去的人，那些不曾结交、维系的人，抓取住他们流过时，带起的感受与留下的记忆。
这些人与事，自带着某种启示，却犹如同从空中落下，轻飘飘地，要在风吹来前接住。
像一棵树，无论立于危岩还是生于幽暗，只是生长。如今看来，从前我们总是说做事要有意义，但大都是没有明白根本。
在生长之中，自有乐趣，是不停修剪自己的乐趣，是在密林中努力向上探取光线的乐趣，也是不断发现道之无涯的乐趣。
02 在绚烂与复杂中自省
《水浒》有一句“窗外日光弹指过，席间花影坐前移”，好一幅“岁月静好”的画卷。但这静字中有一半是“争”，那是在绚烂与复杂中，对自身内省的全力以赴。
人在静中的务本，是深明义理后的持守不移，是阴阳动静后的平衡，是老子的“冲气以为和”。
宽宽十几年前与好友自学校分别，一个北上，一个南下。当时说着，等没有了现实的后顾之忧，可投身纯粹的精神世界，实现自小便心心念念的淡泊宁静的旨趣。
十几年后，两人打工时是个好员工，创业后是个好老板，家事一肩挑，孩子亲自带，一朝远离了人群，也能耐得住寂寞，与山水明月把酒言欢。
看起来，好像怎么都能过得不错，却怎么着，也不是真心想要的那个不错。
总有一堆的事追着，刚刚结束一个项目，马上会有另一个新的。做了一件又一件事，跟这个合伙，跟那个搭档。红尘中滚得热火朝天，内心却荒凉一片。
似水流年的十年，在别人需要的幻象中过来了，虽滋味撩人，而心中所念，与淡泊宁静，成了梦中清影。
戴望舒描写寂寞：“我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。”
本色的生活，是需要身心境融合的。如今喧嚣尘世中，生活没有了美感。“寂寞”不是忍耐，而是以此心沉浸于此时此地，悟得从内心泛起的欢喜。
03 晴空如洗，花灼烁，草蒙茸
插花中呈现“如花在野”的姿态，除了对枝条在自然中的生长走向了然于胸外，还需要使离开了土壤的枝条和花朵，抵抗重力，并迎着光。
花道的本质，看起来只有简单的几句话，可实施起来，才发现很难。
枝条的使命是挣脱重力，花朵的使用是承载光。最柔弱的两朵小花，可以成为点晴之笔，使作品摆脱了被观看的境地，而有了与人沟通的表情。
枝条所抵抗的重力，便如现实的强大惯性，外界的种种诱惑，因焦虑而生出种种妄念。
苏东坡论画，说要“由技入道”，初始阶段磨炼技巧，达到心手相应，却不能止步于此，而须将技巧的运用提升至道的高度。
花道是一种自我的表达，蕴含着个体性情的因素。那么，只要坦诚地面对、捕捉自我在面对植物时的情绪，并且尽量真切地表现出来。
苏轼说：“心识其所以然，而不能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。”
花道与人生一样，需要创作者将自我的天性融入对象的天性之中。如同画竹，不止眼中有竹，不止胸中有竹，而是经年与竹为友，与竹的天性融合为一，再经笔端流出，所现才会与自然造化一般无二。
宽宽用三年读一本《顾随诗词讲记》，仍有无穷的感觉，随自身所处时间、空间的变化，读出不同的意味。因几十年经验变为智慧，一本书的张力，是一个作者的功夫。
功夫是格物致知，由知生智。是从客观经验到知觉，再到直觉的修炼。
正如叔本华总结的：“所有直觉，背后都是理性。”
《如花在野》兼具书、画、写作的创作方法，以及实践“理想生活”细节的方方面面，将中年人生可能有的美好与失落，失意与新得，尽数展现在对人生境遇有所思考、有所好奇的读者眼前，坦诚、诗意的语言，足以激起阅读者的强烈共鸣。
23篇生活哲学随笔，从对幼时生活碎片，到个人情感的回溯，及至友人的生死悲欢，更多的，是在平凡的日常中挖掘出的美，以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。
如花在野，在远离都市的苍山洱海间，如花般绽放，展现生命的原初能量，欲望的自然姿态。
如花在野，在茶圣千利休的茶道七则里。茶室里的花，须插得如同在原野中绽放，不迎合，不招摇，有着宁静、朴实的意味，也隐含面对“天地不仁”时地坦荡与自得。
在我们忙得密不透风的日子里，如花在野的生活，像是藏在密室中的宝石，我们看不见它，但知道它就在那里。日日渴望在修剪自己中，变化出宁静朴实的气质。
《如花在野》一书，是作者对人生迈入新阶段后的记录。当年近不惑，对自然的理解，有了更深的感悟。将穿过迷雾后的笃定与从容写在这本散文集中。
作者宽宽，原名赵潇爽。由北京移居大理，潜心于东方美学与传统医学的研究、实践与撰述。
本书记录了现代女性新生活的营造，为希望选择理想生活的现代人，尤其是新女性，提供进一步的行动参考。
01 思考和探寻立身之本
在宽宽的书房窗外，有两棵冬樱花树，每年都在冬月开花。
只是，这两株树，相距不过五六米，一年到头，晒着一样的日光，淋着同样的雨水。
一株繁花簇簇，沉甸甸地压在枝头。另一株却开得零零星星，午后风起，它便下起了花瓣雨。
她请教懂园艺的人，两棵树明明相同的生长条件，花开得怎么完全不同。
对方说，根扎得深浅不一样，树大根深，自然长得更好。
《论语》中说：“君子务本，本立而道生。”
树的根本，就是蓄养深根。人的务本呢，宽宽以为是静水流深。
她将独自的思索写入书中的“怀尝”部分，而那些偶然出现在生活的人，则被列入“惜今”。
那些在我们生命中来来去去的人，那些不曾结交、维系的人，抓取住他们流过时，带起的感受与留下的记忆。
这些人与事，自带着某种启示，却犹如同从空中落下，轻飘飘地，要在风吹来前接住。
像一棵树，无论立于危岩还是生于幽暗，只是生长。如今看来，从前我们总是说做事要有意义，但大都是没有明白根本。
在生长之中，自有乐趣，是不停修剪自己的乐趣，是在密林中努力向上探取光线的乐趣，也是不断发现道之无涯的乐趣。
02 在绚烂与复杂中自省
《水浒》有一句“窗外日光弹指过，席间花影坐前移”，好一幅“岁月静好”的画卷。但这静字中有一半是“争”，那是在绚烂与复杂中，对自身内省的全力以赴。
人在静中的务本，是深明义理后的持守不移，是阴阳动静后的平衡，是老子的“冲气以为和”。
宽宽十几年前与好友自学校分别，一个北上，一个南下。当时说着，等没有了现实的后顾之忧，可投身纯粹的精神世界，实现自小便心心念念的淡泊宁静的旨趣。
十几年后，两人打工时是个好员工，创业后是个好老板，家事一肩挑，孩子亲自带，一朝远离了人群，也能耐得住寂寞，与山水明月把酒言欢。
看起来，好像怎么都能过得不错，却怎么着，也不是真心想要的那个不错。
总有一堆的事追着，刚刚结束一个项目，马上会有另一个新的。做了一件又一件事，跟这个合伙，跟那个搭档。红尘中滚得热火朝天，内心却荒凉一片。
似水流年的十年，在别人需要的幻象中过来了，虽滋味撩人，而心中所念，与淡泊宁静，成了梦中清影。
戴望舒描写寂寞：“我夜坐听风，昼眠听雨，悟得月如何缺，天如何老。”
本色的生活，是需要身心境融合的。如今喧嚣尘世中，生活没有了美感。“寂寞”不是忍耐，而是以此心沉浸于此时此地，悟得从内心泛起的欢喜。
03 晴空如洗，花灼烁，草蒙茸
插花中呈现“如花在野”的姿态，除了对枝条在自然中的生长走向了然于胸外，还需要使离开了土壤的枝条和花朵，抵抗重力，并迎着光。
花道的本质，看起来只有简单的几句话，可实施起来，才发现很难。
枝条的使命是挣脱重力，花朵的使用是承载光。最柔弱的两朵小花，可以成为点晴之笔，使作品摆脱了被观看的境地，而有了与人沟通的表情。
枝条所抵抗的重力，便如现实的强大惯性，外界的种种诱惑，因焦虑而生出种种妄念。
苏东坡论画，说要“由技入道”，初始阶段磨炼技巧，达到心手相应，却不能止步于此，而须将技巧的运用提升至道的高度。
花道是一种自我的表达，蕴含着个体性情的因素。那么，只要坦诚地面对、捕捉自我在面对植物时的情绪，并且尽量真切地表现出来。
苏轼说：“心识其所以然，而不能然者，内外不一，心手不相应，不学之过也。”
花道与人生一样，需要创作者将自我的天性融入对象的天性之中。如同画竹，不止眼中有竹，不止胸中有竹，而是经年与竹为友，与竹的天性融合为一，再经笔端流出，所现才会与自然造化一般无二。
宽宽用三年读一本《顾随诗词讲记》，仍有无穷的感觉，随自身所处时间、空间的变化，读出不同的意味。因几十年经验变为智慧，一本书的张力，是一个作者的功夫。
功夫是格物致知，由知生智。是从客观经验到知觉，再到直觉的修炼。
正如叔本华总结的：“所有直觉，背后都是理性。”
《如花在野》兼具书、画、写作的创作方法，以及实践“理想生活”细节的方方面面，将中年人生可能有的美好与失落，失意与新得，尽数展现在对人生境遇有所思考、有所好奇的读者眼前，坦诚、诗意的语言，足以激起阅读者的强烈共鸣。
23篇生活哲学随笔，从对幼时生活碎片，到个人情感的回溯，及至友人的生死悲欢，更多的，是在平凡的日常中挖掘出的美，以及对写作、对东方美学、对时代背景下个人之路的深入思考。
如花在野，在远离都市的苍山洱海间，如花般绽放，展现生命的原初能量，欲望的自然姿态。
#三体大结局听破防了#
《三体》的结尾，藏着一个小秘密。
艾AA和程心逃离太阳系的时候，艾AA那句 “至少也要带两个男人啊”。
我们的艾AA姑娘，在地球即将毁灭，自己坐飞船跑路的时候，还念念不忘要带男人！
好吧，其实也还好，毕竟人类的基本需要嘛。
但问题在于：她说这话是，想到的是谁？
一、
第一、艾AA想到的肯定不是星舰地球上的男人。
1、
此时，罗辑还没告诉她和程心星环号功能有多强大。艾姑娘还不知道通过星环号可以和星舰地球取得联系。
2、如果目标是星舰地球的男人，艾AA应该说说“找”两个男人，而不是“带”。“蓝色空间号”和“万有引力”号都远在天边，不存在需要她们“带”着跑的危险。
第二、可以排除地球上的人。因为此刻，地球已经跌落，地球上的男人都被二向箔带走了。
最后、可以排除她是在慌不择路的情况下随口一说。
要知道艾AA的临场反应能力极其出色，在系统误报黑森打击时，成功帮程心解决了带哪个孩子走的问题。
那么，结论只有一个！
对，没错，艾AA看上的，就是：
200多岁，须发皆白、
地球仅剩之男、
宇宙社会学创立者、
公款泡妞第一人、
地球人类的真正王者、
真.执剑人：
罗.前花花公子.辑！
此刻的罗辑，是艾AA能带走的唯一男人，是艾AA眼中，排遣之后漫长逃亡岁月寂寞的唯一希望，是艾AA唯一可以依靠的男人！
此刻的艾AA内心深处，激荡着一句话：
面壁者罗辑，你是我的工具人！
二、
那么问题也来了：此刻的罗辑，他，行吗？
行，如果他愿意，肯定行！
虽然已经快200岁，但此时的人类寿命及身体素质都有了飞一样的提高。水滴袭来时，100多岁的丁仪还能上太空！
成为宇航员需要什么素质？
强大的体力、耐力、心肺活力，需要持久的进行高强度工作。
对，就是此刻你内心想象的那种能力。
罗辑能在冥王星建设人类文明墓地，身材素质非同小可。在保质保量完成艾AA期待的任务方面，完全没问题！
而且以罗辑对人类的责任感，他肯定会忠实履行自己作为一个工具人的义务，哪怕成为一副药渣。
但是还有人会有疑问，如果是这样，此时人类仅剩罗辑一个男人，艾AA为什么要说带两个？
同学，人艾AA再怎么着也是个女孩子，说话好歹要含蓄点吧。
想象一下，如果艾AA说：怎么也要带个男人吧？这意思是不是也太明显了？
三、
罗辑没有答应艾姑娘。
对于妻儿，罗辑也怀有深深的愧疚及思念，心里也接受不了其他人，
作为一个用一生守护人类的执剑人，眼看人类文明被毁灭，内心也是绝望的，也不想活了。
最后，他还要面临一个很现实的问题：
一旦他成为工具人，将被如何“使用”？
罗辑已经快200岁了，艾AA和程心此刻的实际年龄也就30左右。罗辑无论如何不可能比俩姑娘多活170多年。罗辑的“使用寿命”显然是满足不了两位姑娘需要的。
同时，书中写到：艾AA曾有过无数个情人，当然，这符合那个时代的道德。
但这至少说明3个问题：
1、艾姑娘的需求是非常强烈的，
2、艾姑娘的花样肯定是不少的。
3、作为人类公推出来的执剑人程心的助手，艾AA的名气不会比程心差到哪去，她的这些花边，罗辑肯定都知道。
所以，
对罗辑的使用方式很可能是这样的：
平时呢，罗老爷子冬眠。每次艾姑娘有想法的时候，就把老爷子唤醒用一下。用完之后，罗辑继续冬眠。
艾姑娘有想法了，再唤醒，用完之后再冬眠。冬眠期间可以得到充分的休息，有利于保障下一次使用时的状态。只有这样，才能大幅拉长罗辑的使用寿命。
根据艾姑娘的个人情况，
这个被唤醒、使用的频率绝对不低。
更加细思恐极的是：
这一切，可能都发生在同在飞船的程心眼前。整天被这种画面刺激，难保哪天程心也忍不住加入游戏。
这种情况，对200岁的罗老爷子来说，
就不是任何时间管理能力能够解决的。
想象一下：
当罗老爷子恍恍惚惚的从冬眠中醒来，艰难的睁开眼，发现艾AA正满怀期待的看着他，眼神中充满了炽热的火焰，然后略带歉意的说到：
辑，你太美，对不起，我没忍住。
这时，罗辑睡眼惺忪的看了看时间，发现上次被唤醒仅仅是两天前。正准备表达一下自己的抗拒和不满。传来了程心幽幽的声音：我也……。
罗老爷子内心该是怎样的一种恐惧？
这没什么不可能，观众老爷你们也别生气。按照《三体》的设定和原话：爬上岸的鱼，不再是鱼；进入太空的人，也不再是传统意义的人类。在新的环境中，会诞生新的道德标准。
以罗辑穿透几百年岁月的智慧，他肯定能想到这些。
作为星环号最高权限的拥有者，罗辑知道星环号的能力，知道程心和艾AA可以通过星环号联系上星舰地球。
那里，有艾AA需要的，足够多的精壮男子。罗辑没有完成的工具人使命，自有其他人帮忙完成。
那里，才是艾姑娘真正的伊甸园。
所以，罗辑选择了走进“画里”。
在跌落的那个时刻，除了思念妻儿外，
罗老爷子的内心估计也会嘀咕：
遭不住，真遭不住！
#时间之外的网事#
《三体》的结尾，藏着一个小秘密。
艾AA和程心逃离太阳系的时候，艾AA那句 “至少也要带两个男人啊”。
我们的艾AA姑娘，在地球即将毁灭，自己坐飞船跑路的时候，还念念不忘要带男人！
好吧，其实也还好，毕竟人类的基本需要嘛。
但问题在于：她说这话是，想到的是谁？
一、
第一、艾AA想到的肯定不是星舰地球上的男人。
1、
此时，罗辑还没告诉她和程心星环号功能有多强大。艾姑娘还不知道通过星环号可以和星舰地球取得联系。
2、如果目标是星舰地球的男人，艾AA应该说说“找”两个男人，而不是“带”。“蓝色空间号”和“万有引力”号都远在天边，不存在需要她们“带”着跑的危险。
第二、可以排除地球上的人。因为此刻，地球已经跌落，地球上的男人都被二向箔带走了。
最后、可以排除她是在慌不择路的情况下随口一说。
要知道艾AA的临场反应能力极其出色，在系统误报黑森打击时，成功帮程心解决了带哪个孩子走的问题。
那么，结论只有一个！
对，没错，艾AA看上的，就是：
200多岁，须发皆白、
地球仅剩之男、
宇宙社会学创立者、
公款泡妞第一人、
地球人类的真正王者、
真.执剑人：
罗.前花花公子.辑！
此刻的罗辑，是艾AA能带走的唯一男人，是艾AA眼中，排遣之后漫长逃亡岁月寂寞的唯一希望，是艾AA唯一可以依靠的男人！
此刻的艾AA内心深处，激荡着一句话：
面壁者罗辑，你是我的工具人！
二、
那么问题也来了：此刻的罗辑，他，行吗？
行，如果他愿意，肯定行！
虽然已经快200岁，但此时的人类寿命及身体素质都有了飞一样的提高。水滴袭来时，100多岁的丁仪还能上太空！
成为宇航员需要什么素质？
强大的体力、耐力、心肺活力，需要持久的进行高强度工作。
对，就是此刻你内心想象的那种能力。
罗辑能在冥王星建设人类文明墓地，身材素质非同小可。在保质保量完成艾AA期待的任务方面，完全没问题！
而且以罗辑对人类的责任感，他肯定会忠实履行自己作为一个工具人的义务，哪怕成为一副药渣。
但是还有人会有疑问，如果是这样，此时人类仅剩罗辑一个男人，艾AA为什么要说带两个？
同学，人艾AA再怎么着也是个女孩子，说话好歹要含蓄点吧。
想象一下，如果艾AA说：怎么也要带个男人吧？这意思是不是也太明显了？
三、
罗辑没有答应艾姑娘。
对于妻儿，罗辑也怀有深深的愧疚及思念，心里也接受不了其他人，
作为一个用一生守护人类的执剑人，眼看人类文明被毁灭，内心也是绝望的，也不想活了。
最后，他还要面临一个很现实的问题：
一旦他成为工具人，将被如何“使用”？
罗辑已经快200岁了，艾AA和程心此刻的实际年龄也就30左右。罗辑无论如何不可能比俩姑娘多活170多年。罗辑的“使用寿命”显然是满足不了两位姑娘需要的。
同时，书中写到：艾AA曾有过无数个情人，当然，这符合那个时代的道德。
但这至少说明3个问题：
1、艾姑娘的需求是非常强烈的，
2、艾姑娘的花样肯定是不少的。
3、作为人类公推出来的执剑人程心的助手，艾AA的名气不会比程心差到哪去，她的这些花边，罗辑肯定都知道。
所以，
对罗辑的使用方式很可能是这样的：
平时呢，罗老爷子冬眠。每次艾姑娘有想法的时候，就把老爷子唤醒用一下。用完之后，罗辑继续冬眠。
艾姑娘有想法了，再唤醒，用完之后再冬眠。冬眠期间可以得到充分的休息，有利于保障下一次使用时的状态。只有这样，才能大幅拉长罗辑的使用寿命。
根据艾姑娘的个人情况，
这个被唤醒、使用的频率绝对不低。
更加细思恐极的是：
这一切，可能都发生在同在飞船的程心眼前。整天被这种画面刺激，难保哪天程心也忍不住加入游戏。
这种情况，对200岁的罗老爷子来说，
就不是任何时间管理能力能够解决的。
想象一下：
当罗老爷子恍恍惚惚的从冬眠中醒来，艰难的睁开眼，发现艾AA正满怀期待的看着他，眼神中充满了炽热的火焰，然后略带歉意的说到：
辑，你太美，对不起，我没忍住。
这时，罗辑睡眼惺忪的看了看时间，发现上次被唤醒仅仅是两天前。正准备表达一下自己的抗拒和不满。传来了程心幽幽的声音：我也……。
罗老爷子内心该是怎样的一种恐惧？
这没什么不可能，观众老爷你们也别生气。按照《三体》的设定和原话：爬上岸的鱼，不再是鱼；进入太空的人，也不再是传统意义的人类。在新的环境中，会诞生新的道德标准。
以罗辑穿透几百年岁月的智慧，他肯定能想到这些。
作为星环号最高权限的拥有者，罗辑知道星环号的能力，知道程心和艾AA可以通过星环号联系上星舰地球。
那里，有艾AA需要的，足够多的精壮男子。罗辑没有完成的工具人使命，自有其他人帮忙完成。
那里，才是艾姑娘真正的伊甸园。
所以，罗辑选择了走进“画里”。
在跌落的那个时刻，除了思念妻儿外，
罗老爷子的内心估计也会嘀咕：
遭不住，真遭不住！
#时间之外的网事#
#今日听碟#昨天，“鱼丁糸”乐队在为明年2月演唱会举行的一个记者会上，宣布未来会用复刻的方式，陆续重新出版以前“苏打绿”时期的经典专辑，并且每张还会有第二张光碟，形成双CD的概念。
其实现场的吴青峰虽然说的是复刻，但他的意思我懂，这个复刻并非是经典唱片单纯的再版，而是进行重新录制后的复录。
这个概念也让人想到了Taylor Swift，而吴青峰在记招现场也确实提到了Taylor Swift，还笑称这个计划被霉霉抢先了一步。因为今年Taylor Swift发行的《Fearless》专辑，就是对2008年这张经典专辑的重录。歌，还是那些歌，但录音、制作却又是全新的。
无论是“鱼丁糸”还是Taylor Swift，这么做的目的，显然不是因为寂寞，而是因为想要用这样一种方式，绕开录音版权的限制。也幸好，他们还掌控着自己的词曲版权。要不然，明明是自己写的歌，却既不能翻唱、重唱，又不能自己再版自己的作品，那真是人间悲剧了。而事实上，这样的悲剧在现代音乐历史上，并不少见。
这个事情倒让我想到了2008年的香港乐坛，也曾经推出过一张复录专辑，这张专辑就是谭咏麟的《爱的根源》。
《爱的根源》原是校长发行于1984年7月27日的专辑，这是奠定谭咏麟乐坛地位之“爱情三部曲”的第二部，我个人甚至认为这还是奠定当代港乐创作、制作和商业模式的一张专辑。
而这张专辑当年也是卖得非常火，火到什么程度，那就是经过电台预热后，到正式发售那天，因为唱片封套在海外印刷，还没来得及到港，所以唱片店只能卖裸碟供应歌迷。此情此景，倒是呼应了当时唱片海报上的四个大字——万众期待！
当然，谭咏麟之所以在2008年1月9日于香港屯门大会堂重录《爱的根源》，却和版权问题无关。因为这张专辑的首发，是由香港“宝丽金唱片”完成的，而这张专辑的重录，则是由后来收购“宝丽金唱片”的“环球音乐”执行的，校长更是一直没有改换门庭，所以完全没有任何录音版权的问题。
之所以有这么一个概念，从这张专辑附赠DVD的花絮里，倒是可以听到校长的某种解释。校长在采访中，说自己经历了香港乐坛从时代曲到英文歌，从广东歌到国语歌这样四个时代，而这个说法的背后，则显然是希望用这样一种翻唱经典大碟的方式，再唱回广东歌的那个时代。
当然，从我个人的认知里，我也觉得这个在大会堂里现场录音的概念，很像是借鉴了“左麟右李”的李克勤，毕竟克勤老师的两张“演奏厅”系列，可是让他时隔多年后，再登个人生涯的至顶峰。
不知道我在这里称克勤老师，还有没有人说我凡尔赛、说我假装认识人多。难道这些人不知道，这是对前辈既亲切又尊敬的称谓吗？
复盘这张重录版的《爱的根源》，专辑还有一个英文标题，叫“The Best Sound Ever Reborn”，Ever Reborn也是重生的意思，这可以说是在“复录”这个事实陈诉基础上的升华，不仅是重录，更是重生了。
这张专辑的编曲和制作，是陈辉阳。陈辉阳在唱片内页里的自诉非常清楚，“保留八成原版的编曲，重新录音。因为旧的录音，留给了我们情怀；新的录音，带给了我们回忆”。其实给这句话加工一下，应该是既保留情怀，也搞点新意思更好。
整张专辑的伴奏，除了标准电声乐队的配置，还有陈辉阳领衔指挥的“校长交响乐团”，及“黑天使”现代民乐组合。
让人稍微有些不解的是，这次音乐会的电声乐队部分，除了两架钢琴、一把电吉他和一个鼓手之外，竟然安排了四位电贝斯手。当然，只用钢琴不用键盘倒是很好理解，因为整场录音是更偏Acoustic的，所以合成器类的音色，可能会和古典及民乐的音色相冲突。而电吉他倒是可以在某些段落，起到提神的作用。
作品都太熟悉了，懂的自然懂（可以理解是我偷懒的说词）。而从改编的角度来讲，这次重录的效果，也大概在我意料之中。
那就是《爱的根源》、《爱在深秋》这些深情款款的作品，明显用弦乐的效果会很好。而《谁可改变》突出民乐的做法，也算是从另一个角度挖掘出顾嘉辉旋律创作的韵味。当然，《我爱雀斑》尾声的那段民乐，同样相当好听。
而像《夏日寒风》、《捕风的汉子》这些原本的摇滚作品，确实用交响乐加民乐的方式，有时候会有种提不上劲的感觉，不如原版的摇滚乐队配置，更能体现出这些作品现代感的律动和张力。
这种不太对路，同样适用于《酒红色的心》这首歌。虽然这首歌曲原作速率并不算太快，但也是一首极具张力的作品，用现代乐器来演奏，更能体现出质感。
不过，在这张重录版的专辑里，《酒红色的心》填词署名，倒是从原来向雪怀一人独享，变成了井上阳水+向雪怀两人分享。井上阳水，也是这首作品日文原作的作词。这个新的署名方式倒也算恰如其分，因为在这首歌的填词上，向雪怀用的是当时香港流行乐坛很流行的一种做法，就是在原作主题的范围内进行改创。
这张重录专辑另一个有意思的地方，就是专辑封面的取景，是同一个地方，甚至连校长的发型也是一样的。只是这个时空概念里，空间虽然一样，但时间却整整相差了25年有余。
最后根据CD记录一下，原版的《爱的根源》总时长是41分54秒，而重生版的总时长是37:40秒。 https://t.cn/z86ZGcy
其实现场的吴青峰虽然说的是复刻，但他的意思我懂，这个复刻并非是经典唱片单纯的再版，而是进行重新录制后的复录。
这个概念也让人想到了Taylor Swift，而吴青峰在记招现场也确实提到了Taylor Swift，还笑称这个计划被霉霉抢先了一步。因为今年Taylor Swift发行的《Fearless》专辑，就是对2008年这张经典专辑的重录。歌，还是那些歌，但录音、制作却又是全新的。
无论是“鱼丁糸”还是Taylor Swift，这么做的目的，显然不是因为寂寞，而是因为想要用这样一种方式，绕开录音版权的限制。也幸好，他们还掌控着自己的词曲版权。要不然，明明是自己写的歌，却既不能翻唱、重唱，又不能自己再版自己的作品，那真是人间悲剧了。而事实上，这样的悲剧在现代音乐历史上，并不少见。
这个事情倒让我想到了2008年的香港乐坛，也曾经推出过一张复录专辑，这张专辑就是谭咏麟的《爱的根源》。
《爱的根源》原是校长发行于1984年7月27日的专辑，这是奠定谭咏麟乐坛地位之“爱情三部曲”的第二部，我个人甚至认为这还是奠定当代港乐创作、制作和商业模式的一张专辑。
而这张专辑当年也是卖得非常火，火到什么程度，那就是经过电台预热后，到正式发售那天，因为唱片封套在海外印刷，还没来得及到港，所以唱片店只能卖裸碟供应歌迷。此情此景，倒是呼应了当时唱片海报上的四个大字——万众期待！
当然，谭咏麟之所以在2008年1月9日于香港屯门大会堂重录《爱的根源》，却和版权问题无关。因为这张专辑的首发，是由香港“宝丽金唱片”完成的，而这张专辑的重录，则是由后来收购“宝丽金唱片”的“环球音乐”执行的，校长更是一直没有改换门庭，所以完全没有任何录音版权的问题。
之所以有这么一个概念，从这张专辑附赠DVD的花絮里，倒是可以听到校长的某种解释。校长在采访中，说自己经历了香港乐坛从时代曲到英文歌，从广东歌到国语歌这样四个时代，而这个说法的背后，则显然是希望用这样一种翻唱经典大碟的方式，再唱回广东歌的那个时代。
当然，从我个人的认知里，我也觉得这个在大会堂里现场录音的概念，很像是借鉴了“左麟右李”的李克勤，毕竟克勤老师的两张“演奏厅”系列，可是让他时隔多年后，再登个人生涯的至顶峰。
不知道我在这里称克勤老师，还有没有人说我凡尔赛、说我假装认识人多。难道这些人不知道，这是对前辈既亲切又尊敬的称谓吗？
复盘这张重录版的《爱的根源》，专辑还有一个英文标题，叫“The Best Sound Ever Reborn”，Ever Reborn也是重生的意思，这可以说是在“复录”这个事实陈诉基础上的升华，不仅是重录，更是重生了。
这张专辑的编曲和制作，是陈辉阳。陈辉阳在唱片内页里的自诉非常清楚，“保留八成原版的编曲，重新录音。因为旧的录音，留给了我们情怀；新的录音，带给了我们回忆”。其实给这句话加工一下，应该是既保留情怀，也搞点新意思更好。
整张专辑的伴奏，除了标准电声乐队的配置，还有陈辉阳领衔指挥的“校长交响乐团”，及“黑天使”现代民乐组合。
让人稍微有些不解的是，这次音乐会的电声乐队部分，除了两架钢琴、一把电吉他和一个鼓手之外，竟然安排了四位电贝斯手。当然，只用钢琴不用键盘倒是很好理解，因为整场录音是更偏Acoustic的，所以合成器类的音色，可能会和古典及民乐的音色相冲突。而电吉他倒是可以在某些段落，起到提神的作用。
作品都太熟悉了，懂的自然懂（可以理解是我偷懒的说词）。而从改编的角度来讲，这次重录的效果，也大概在我意料之中。
那就是《爱的根源》、《爱在深秋》这些深情款款的作品，明显用弦乐的效果会很好。而《谁可改变》突出民乐的做法，也算是从另一个角度挖掘出顾嘉辉旋律创作的韵味。当然，《我爱雀斑》尾声的那段民乐，同样相当好听。
而像《夏日寒风》、《捕风的汉子》这些原本的摇滚作品，确实用交响乐加民乐的方式，有时候会有种提不上劲的感觉，不如原版的摇滚乐队配置，更能体现出这些作品现代感的律动和张力。
这种不太对路，同样适用于《酒红色的心》这首歌。虽然这首歌曲原作速率并不算太快，但也是一首极具张力的作品，用现代乐器来演奏，更能体现出质感。
不过，在这张重录版的专辑里，《酒红色的心》填词署名，倒是从原来向雪怀一人独享，变成了井上阳水+向雪怀两人分享。井上阳水，也是这首作品日文原作的作词。这个新的署名方式倒也算恰如其分，因为在这首歌的填词上，向雪怀用的是当时香港流行乐坛很流行的一种做法，就是在原作主题的范围内进行改创。
这张重录专辑另一个有意思的地方，就是专辑封面的取景，是同一个地方，甚至连校长的发型也是一样的。只是这个时空概念里，空间虽然一样，但时间却整整相差了25年有余。
最后根据CD记录一下，原版的《爱的根源》总时长是41分54秒，而重生版的总时长是37:40秒。 https://t.cn/z86ZGcy
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