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【菁华宝裳】——集现代之艺，展传统之美。
菁华宝裳是一家专注于传统服饰设计研发与生产销售的创新型企业，在汲取与研究优秀传统服饰文化和精湛技艺的过程当中， 团队在梭织结构类面料及服饰掌握了多个具有里程碑意义的纺织技术，旗下产品包括12梭箱织物、罗类织物等传统面料领域及服饰。#汉服##汉服设计[超话]##汉服设计作品投稿[超话]##汉服上新##汉服摄影##汉服手工制作[超话]##明制汉服# https://t.cn/RJ7z7Qn
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导视设计常用材料的应用介绍
导视材料作为构成各种导视实体的基本条件之一有着重要的作用，它可作用于视觉的形成、实体的美感、导视的结构及 导视心理的产生。当今科技的迅速发展为建筑环境导视设计提供了丰富的材料，为设计师在选材方面拓展了巨大的空间，也 更多地满足了不同客户的需求。材料的不同会体现出不同的时代风格和理念，也将会对导视标识的施工结构、预算等产生莫 大的影响。
导视设计与导视材料是一个有机的整体,随之大量的新材料和工艺被应用于导视设计。材料可分为自然材料、高科技材料 和其他材料。材料的选择非常重要，不同的空间应考虑不同的材质。好的材料让导视设计融入环境，与空间相得益彰。在众 多导视设计材料中，金属无疑是最为常用的一种。
三种常用的导视设计金属板材：铝合金板、不锈钢板和冷板。
铝合金板：作为导视设计材料，其优点是本身质感好，氧化慢；板材厚度高，平整性好；着色附着力强，不容易脱色； 重量轻，便于安装。唯一的缺憾是材料成本高。现在国內已有标识材料经销商用铝合金加工成型材产品，大多供平面标识使 用。由于其使用、维修方便，在市场上很受欢迎。
不锈钢板：导视设计中常见的有亮光和亚光两种。它本身质感好，氧化缓慢，经常在使用时让其露出本色，给人的心理 感觉是时尚、硬朗、儒雅、高贵。不足之处是材料成本高，还有色彩较灰暗、单一，特别是在阴雨天光线不足时导视效果不 是太好。通常用于楼宇导视设计、企业形象标识等，也可同其他材料搭配使用，会有不错的导视设计效果。
冷板：用于导视设计时最大的特点是容易折弯、切割、焊接、打磨，加工方便，着色附着力强。不足之处是氧化快，易 生锈，所以表面肌理处理相当重要。冷板由于材料成本低，在导视设计中应用十分广泛。但在表面烤漆时一定要严格把关， 不能以喷漆代替或烤漆程序不足，以次充好。
木材往往成为旅游景区,园林等导视设计的首选。导视设计中常用木材主要分为实木、仿木、密度板三类，目前导视设计 中较多使用地是贴膜和全实木两种，一般边框为实木，膛板为贴膜。贴膜的一般为多层杉木板制作，这样不易开裂，不过价 格和全实木是有差别的。导视设计对实木的使用历史悠久。
仿木是一种现代化的工艺加工技术，运用仿木工艺制作出来的导视产品，从外观上看和真正木头制品的视觉效果不相上 下，甚至能以假乱真，但从使用寿命上来说仿木要远远优于真木，即使经过长年风吹日晒也不会腐蚀褪色，更不会生虫，既 环保又解决了木材紧缺的窘况。
密度板也称纤维板，它是以木质纤维或其他植物纤维为原料是人造复合板，分为高密度板、中密度板、低密度板，如果 结合导视设计的环保标准，因为密度越高所用的胶等化学品就越多，中高密度板是制作家具和导视牌的一种良好材料。
玻璃材料高端大气、性能稳定、易于清洁，也是导视设计中经常被采用的材料，玻璃按不同标准可分为钢化玻璃、喷砂 玻璃、超白玻璃、水文玻璃、普通白玻、夹胶玻璃等，其中钢化玻璃和夹胶玻璃在导视设计中应用较多。钢化玻璃其实是一 种预应力玻璃，强度较普通玻璃提高数倍，抗冲击强度是普通玻璃5~10倍，提高强度的同时也提高了安全性，即使钢化玻璃 被破坏也呈无锐角的小碎片，对人体的伤害极大地降低了。钢化玻璃的耐急冷、急热性质较之普通玻璃有2-3倍的提高，一般 可承受150度以上的温差变化，对防止热炸裂有明显的效果。
导视设的有机材料应用就不得不说亚克力板材了，亚克力是随着近代科学的发展产生的，透光率达92%，有塑胶水晶之美 誉；具备极佳的耐候性，尤其适合室外导视系统，板材的种类繁多，色彩丰富，可塑性大，能制成各种所需要的导视形状与 产品。
导视设计常用材料除了前述的金属、木材、玻璃、亚克力等，尚有石材、布料、双色板、皮料、像纸、光栅板等常用材 料。导视设计所用石材主要有天然大理石、花岗岩等。商业用花岗岩包括花岗岩、片麻岩、片麻花岗岩、花岗片岩及学者所 称的正长岩、花岗闪长岩。石材在导视设计中的使用同木材一样具有悠久的历史。它和木材所表现出来的肌理效果十分突出 ，风格独特，文化味道浓郁，是其他材料不能代替的。
导视设计所用布料可分为宝丽布、网格布、灯箱布、棉布等。宝丽布是一种用于喷绘的材料，主要用于户外导视路牌等 的大面积喷绘。因为价格比较便宜，所以在导视设计中被广泛采用。大型导视系统多使用刀刮涂层布。刀刮涂层布的效果稳 定，价格相对较高，一般室外导视设计建议还是用行架加宝丽布画面，一是安全，二是防风性好。
至于双色板、皮料、像纸、光栅板等其他的材料就不多做介绍了。任何设计都要通过一定的工艺制作才能体现设计的价 值，导视系统也同样如此。所以导视设计一定要遵循以下3点原则：
1、经济性原则
经济性原则包括工艺路线与工艺成本两个方面。导视工艺路线的经济性表现在所设计的工艺步骤应避免过于繁琐的环节 。譬如有一款导视标牌需要图文蚀刻加工，如果把工艺设计为：配胶、煮胶、布胶、晒版、显影、坚膜、晾干、烘版、蚀刻 等，这样的工艺路线过长，就显得不经济；如果按上述的要求，把工艺设计改为：抗蚀印料、干燥、蚀刻等，显然这样的工 艺路线短，就具有经济性，它是效率与效益的体现。
2、可行性原则
导视系统工艺设计的可行性原则同样包括两方面内容：一是针对导视设计图纸的要求而言，某些导视结构设计在对工艺 不了解的情况下，设计图纸中的技术要求与实际加工工艺的可行性就会出现一些差异，或者是设计图纸的技术要求在理论上 可行，而在工艺设计中行不通或不具有工艺的普遍性。
3、综合性原则
在制定导视系统工艺路线时要全盘考虑，思前顾后，具备前瞻性。既要考虑到技术要求与实施条件的可能，又要考虑到 生产效益；既要考虑本道工序的效果，又要兼顾下道工序——是提供了方便，还是带来了麻烦。
在材料的选用上不要局限于一种材料，合理的搭配会有不同的视觉效果和导视内涵。总之，确保大的原则正确的前提下 ，对于设计师来说，导视设计材料的选择空间是相当大的。
众艺联合公司是一家集“策划-设计-生产-施工-售后”于一体的综合化标识标牌公司，专注服务于城市商业空间、地产楼盘、公共环境、园林景区、酒店、医院、学校等场景导视系统的规划。整个团队在完整、科学的质量管理体系下为客户提供一体化的标识标牌系统解决方案。专业从事发光字标识标牌定制制造多年，有阅历、有工厂，每一个发光字都是在严峻的规范下制造而成的。
您也可以来图、来样加工生产，我们竭诚为您服务。
如果您有任何相关需求或疑问，请拨打我们的电话400-889-6559、 13522969501（微信同号）
官网：https://t.cn/A6cGczHU
#导视# #导视设计# #导视系统设计# #商业地产写字楼酒店导视系统设计#
导视材料作为构成各种导视实体的基本条件之一有着重要的作用，它可作用于视觉的形成、实体的美感、导视的结构及 导视心理的产生。当今科技的迅速发展为建筑环境导视设计提供了丰富的材料，为设计师在选材方面拓展了巨大的空间，也 更多地满足了不同客户的需求。材料的不同会体现出不同的时代风格和理念，也将会对导视标识的施工结构、预算等产生莫 大的影响。
导视设计与导视材料是一个有机的整体,随之大量的新材料和工艺被应用于导视设计。材料可分为自然材料、高科技材料 和其他材料。材料的选择非常重要，不同的空间应考虑不同的材质。好的材料让导视设计融入环境，与空间相得益彰。在众 多导视设计材料中，金属无疑是最为常用的一种。
三种常用的导视设计金属板材：铝合金板、不锈钢板和冷板。
铝合金板：作为导视设计材料，其优点是本身质感好，氧化慢；板材厚度高，平整性好；着色附着力强，不容易脱色； 重量轻，便于安装。唯一的缺憾是材料成本高。现在国內已有标识材料经销商用铝合金加工成型材产品，大多供平面标识使 用。由于其使用、维修方便，在市场上很受欢迎。
不锈钢板：导视设计中常见的有亮光和亚光两种。它本身质感好，氧化缓慢，经常在使用时让其露出本色，给人的心理 感觉是时尚、硬朗、儒雅、高贵。不足之处是材料成本高，还有色彩较灰暗、单一，特别是在阴雨天光线不足时导视效果不 是太好。通常用于楼宇导视设计、企业形象标识等，也可同其他材料搭配使用，会有不错的导视设计效果。
冷板：用于导视设计时最大的特点是容易折弯、切割、焊接、打磨，加工方便，着色附着力强。不足之处是氧化快，易 生锈，所以表面肌理处理相当重要。冷板由于材料成本低，在导视设计中应用十分广泛。但在表面烤漆时一定要严格把关， 不能以喷漆代替或烤漆程序不足，以次充好。
木材往往成为旅游景区,园林等导视设计的首选。导视设计中常用木材主要分为实木、仿木、密度板三类，目前导视设计 中较多使用地是贴膜和全实木两种，一般边框为实木，膛板为贴膜。贴膜的一般为多层杉木板制作，这样不易开裂，不过价 格和全实木是有差别的。导视设计对实木的使用历史悠久。
仿木是一种现代化的工艺加工技术，运用仿木工艺制作出来的导视产品，从外观上看和真正木头制品的视觉效果不相上 下，甚至能以假乱真，但从使用寿命上来说仿木要远远优于真木，即使经过长年风吹日晒也不会腐蚀褪色，更不会生虫，既 环保又解决了木材紧缺的窘况。
密度板也称纤维板，它是以木质纤维或其他植物纤维为原料是人造复合板，分为高密度板、中密度板、低密度板，如果 结合导视设计的环保标准，因为密度越高所用的胶等化学品就越多，中高密度板是制作家具和导视牌的一种良好材料。
玻璃材料高端大气、性能稳定、易于清洁，也是导视设计中经常被采用的材料，玻璃按不同标准可分为钢化玻璃、喷砂 玻璃、超白玻璃、水文玻璃、普通白玻、夹胶玻璃等，其中钢化玻璃和夹胶玻璃在导视设计中应用较多。钢化玻璃其实是一 种预应力玻璃，强度较普通玻璃提高数倍，抗冲击强度是普通玻璃5~10倍，提高强度的同时也提高了安全性，即使钢化玻璃 被破坏也呈无锐角的小碎片，对人体的伤害极大地降低了。钢化玻璃的耐急冷、急热性质较之普通玻璃有2-3倍的提高，一般 可承受150度以上的温差变化，对防止热炸裂有明显的效果。
导视设的有机材料应用就不得不说亚克力板材了，亚克力是随着近代科学的发展产生的，透光率达92%，有塑胶水晶之美 誉；具备极佳的耐候性，尤其适合室外导视系统，板材的种类繁多，色彩丰富，可塑性大，能制成各种所需要的导视形状与 产品。
导视设计常用材料除了前述的金属、木材、玻璃、亚克力等，尚有石材、布料、双色板、皮料、像纸、光栅板等常用材 料。导视设计所用石材主要有天然大理石、花岗岩等。商业用花岗岩包括花岗岩、片麻岩、片麻花岗岩、花岗片岩及学者所 称的正长岩、花岗闪长岩。石材在导视设计中的使用同木材一样具有悠久的历史。它和木材所表现出来的肌理效果十分突出 ，风格独特，文化味道浓郁，是其他材料不能代替的。
导视设计所用布料可分为宝丽布、网格布、灯箱布、棉布等。宝丽布是一种用于喷绘的材料，主要用于户外导视路牌等 的大面积喷绘。因为价格比较便宜，所以在导视设计中被广泛采用。大型导视系统多使用刀刮涂层布。刀刮涂层布的效果稳 定，价格相对较高，一般室外导视设计建议还是用行架加宝丽布画面，一是安全，二是防风性好。
至于双色板、皮料、像纸、光栅板等其他的材料就不多做介绍了。任何设计都要通过一定的工艺制作才能体现设计的价 值，导视系统也同样如此。所以导视设计一定要遵循以下3点原则：
1、经济性原则
经济性原则包括工艺路线与工艺成本两个方面。导视工艺路线的经济性表现在所设计的工艺步骤应避免过于繁琐的环节 。譬如有一款导视标牌需要图文蚀刻加工，如果把工艺设计为：配胶、煮胶、布胶、晒版、显影、坚膜、晾干、烘版、蚀刻 等，这样的工艺路线过长，就显得不经济；如果按上述的要求，把工艺设计改为：抗蚀印料、干燥、蚀刻等，显然这样的工 艺路线短，就具有经济性，它是效率与效益的体现。
2、可行性原则
导视系统工艺设计的可行性原则同样包括两方面内容：一是针对导视设计图纸的要求而言，某些导视结构设计在对工艺 不了解的情况下，设计图纸中的技术要求与实际加工工艺的可行性就会出现一些差异，或者是设计图纸的技术要求在理论上 可行，而在工艺设计中行不通或不具有工艺的普遍性。
3、综合性原则
在制定导视系统工艺路线时要全盘考虑，思前顾后，具备前瞻性。既要考虑到技术要求与实施条件的可能，又要考虑到 生产效益；既要考虑本道工序的效果，又要兼顾下道工序——是提供了方便，还是带来了麻烦。
在材料的选用上不要局限于一种材料，合理的搭配会有不同的视觉效果和导视内涵。总之，确保大的原则正确的前提下 ，对于设计师来说，导视设计材料的选择空间是相当大的。
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您也可以来图、来样加工生产，我们竭诚为您服务。
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#导视# #导视设计# #导视系统设计# #商业地产写字楼酒店导视系统设计#
「一生懸命」表示人的一生堅持專注、把事情做到極致，用生命在守護自己所看重的東西。
此茶器在老人茶時代，稱「公道杯」「茶海」，茶學的初名為「勻杯」，茶席時代「茶盅」進入了美學，在茶席中，其重要性是僅次於茶壺的器物。
一件好的茶盅，執拿合乎工學不燙手，出水圓滑，斷水俐落。除此之外，可還能改變茶湯？可改變茶質？可改變口感？能觀察茶色、茶質嗎？如果可以做到，是不是非常棒？如果可以不是高價單品，可以讓更多人擁有，平價些，是不是更棒？
為了達到這些目的，一位陶藝家需要做些什麼？測試土質、測試厚度、測試高低、測試容量大小、測試水道弧度、測試出水口長度、測試出水口型、測試水道高低、弧度、寬窄、測試出水口厚薄、測試燒成溫度⋯⋯這一連串試驗，是做了燒好，反覆觀察後，一再修整細節，再改，改了再來一次製作、燒成，就這樣蟄伏試驗了四個月，近40件的開發實驗作品，才有了現在眼前這一件作品，首度公開，此件簿胎透瓷「裸胎」茶盅，尤因沒有釉的遮蔽，所以任何瑕疵無所遁形，只能做到最乾淨、做到無瑕。
如何將一件尋常茶器「茶盅」做到極致？當陶藝藝術家「陳景亮」如此發想，實行，入魔似的日日夜夜，在腦海中充滿線條、弧度、水流⋯⋯再藉由雙手去實行產生，沒有更好，只能追求最好。製作、燒窯，重複持續，轉眼間，四個月過去了，近40件不能賣的様品，才產生此終極完成品。我試想如果我做一件手拉坯茶盅，用2小時時間就可以完成，售價30萬台幣，我會願意用這麼長的時間～四個月，做此一開發工程，售價卻只有五分之一嗎？此大多數人都不會做的事，阿亮老師如此做了，只為能讓更多人使用一件好的茶盅。
阿亮老師這實踐的過程，我很幸運的觀摩其中部分程序，親見阿亮老師高超的拉坯和修坯技術，這30多年的轆轤功力，非等閑之輩可以論及。
修整坯體後 ，將壺嘴和筒身組合的工序，開口、挖道、嘴口細修⋯⋯每個工序都極奇細微、方方面面都有其究竟、都有其原因，要完成此一公道杯，是一件需要身心安頓、手眼協調、線條美感皆具足才能完成的工程，此件可以手握的小品「茶盅」得來真不易。
如果說之前在阿亮老師長達20公尺大作「Bridge 篳路藍縷」前待立一小時，所感受到的情緒稱為震憾感動，這「茶盅」帶來的，就是「景仰與敬佩」，對這份追求極致的心，十分尊敬的敬意。
陳景亮「透瓷薄胎茶盅」
好拿不燙手、出水圓滑、俐落、斷水佳、軟水、厚茶質、茶香揚、賞茶色 。
尺寸：9.6x10.5x9.5cm高。
容量：350cc
材質：透瓷
作者：陳景亮
資歷：陳 景 亮 Ah Leon (阿亮)
Chen, Ching-Liang
1953年生於台灣屏東縣竹田鄉西勢村
1976國立藝專美術科畢業
1988美國紐約州立大學駐校藝術家
受 邀 個 展：
2011
美國密蘇里州搭畝美術館(Daum)個展 ---- 陶藝裝置 “小學的回憶”
美國紐約州伊佛森美術館(Everson)個展 --- 陶藝裝置 “小學的回憶”
2010
美國加州洛杉磯「美國陶藝美術館」(AMOCA)個展--- 陶藝裝置“小學的回憶”
2009
美國亞利桑那州立鳳凰城美術館, 個展--陶藝裝置 “小學的回憶”
2008
形而上畫廊, 台北市, 陶藝裝置 “小學的回憶”
2004
美國加州,首都Sacramento(沙迦緬度市), 克拉克美術館(Crocker Art Museum) 個展三個月, 大橋-篳路藍縷及其他作品
印象畫廊, 台北市
2003
強森美術館(Johnson Museum of Art) 美國康乃爾大學(Cornell Univ.)
2001
美國伊利諾州北州立大學美術館, 芝加哥畫廊, 芝加哥市
美國猶他州州立大學Nora Eccles Harrison美術館, Logan市
2000景陶坊現代陶藝畫廊 , 高雄市
1999
錦繡藝術中心, 台北市
美國Garth Clark畫廊, 紐約市
1998
美國亞利桑那州立鳳凰城美術館，個展大橋-篳路藍縷兩個月
1997
美國威斯康辛州州立Elvehjem美術館, 個展大橋-篳路藍縷三個月
美國史密森尼博物院沙可樂美術館，個展大橋-篳路藍縷四個月
(此個展為沙可樂美術館十週年館慶主題展, 也是第一個中國人藝術家個展於史密森尼博物院)
1996
台北市府大廳─大橋出國預展。
娜威Format畫廊，奧斯陸市
丹麥Grimmerhus國立現代陶藝博物館，Middelfart市
( 第一個中國人藝術家個展於此館)
荷蘭Jeroen Bechtold畫廊，阿姆斯特丹市
1995美國Garth Clark畫廊，紐約市
1993美國Garth Clark畫廊，洛杉磯市
1992美國Garth Clark畫廊，紐約市
1991
國立故宮博物院，三希堂，台北市
串門藝術中心，高雄市
1986
高雄市立文化中心，高雄市
台中市立文化中心，台中市
1985春之藝廊 (首次個展)，台北市 https://t.cn/R47dNaK
此茶器在老人茶時代，稱「公道杯」「茶海」，茶學的初名為「勻杯」，茶席時代「茶盅」進入了美學，在茶席中，其重要性是僅次於茶壺的器物。
一件好的茶盅，執拿合乎工學不燙手，出水圓滑，斷水俐落。除此之外，可還能改變茶湯？可改變茶質？可改變口感？能觀察茶色、茶質嗎？如果可以做到，是不是非常棒？如果可以不是高價單品，可以讓更多人擁有，平價些，是不是更棒？
為了達到這些目的，一位陶藝家需要做些什麼？測試土質、測試厚度、測試高低、測試容量大小、測試水道弧度、測試出水口長度、測試出水口型、測試水道高低、弧度、寬窄、測試出水口厚薄、測試燒成溫度⋯⋯這一連串試驗，是做了燒好，反覆觀察後，一再修整細節，再改，改了再來一次製作、燒成，就這樣蟄伏試驗了四個月，近40件的開發實驗作品，才有了現在眼前這一件作品，首度公開，此件簿胎透瓷「裸胎」茶盅，尤因沒有釉的遮蔽，所以任何瑕疵無所遁形，只能做到最乾淨、做到無瑕。
如何將一件尋常茶器「茶盅」做到極致？當陶藝藝術家「陳景亮」如此發想，實行，入魔似的日日夜夜，在腦海中充滿線條、弧度、水流⋯⋯再藉由雙手去實行產生，沒有更好，只能追求最好。製作、燒窯，重複持續，轉眼間，四個月過去了，近40件不能賣的様品，才產生此終極完成品。我試想如果我做一件手拉坯茶盅，用2小時時間就可以完成，售價30萬台幣，我會願意用這麼長的時間～四個月，做此一開發工程，售價卻只有五分之一嗎？此大多數人都不會做的事，阿亮老師如此做了，只為能讓更多人使用一件好的茶盅。
阿亮老師這實踐的過程，我很幸運的觀摩其中部分程序，親見阿亮老師高超的拉坯和修坯技術，這30多年的轆轤功力，非等閑之輩可以論及。
修整坯體後 ，將壺嘴和筒身組合的工序，開口、挖道、嘴口細修⋯⋯每個工序都極奇細微、方方面面都有其究竟、都有其原因，要完成此一公道杯，是一件需要身心安頓、手眼協調、線條美感皆具足才能完成的工程，此件可以手握的小品「茶盅」得來真不易。
如果說之前在阿亮老師長達20公尺大作「Bridge 篳路藍縷」前待立一小時，所感受到的情緒稱為震憾感動，這「茶盅」帶來的，就是「景仰與敬佩」，對這份追求極致的心，十分尊敬的敬意。
陳景亮「透瓷薄胎茶盅」
好拿不燙手、出水圓滑、俐落、斷水佳、軟水、厚茶質、茶香揚、賞茶色 。
尺寸：9.6x10.5x9.5cm高。
容量：350cc
材質：透瓷
作者：陳景亮
資歷：陳 景 亮 Ah Leon (阿亮)
Chen, Ching-Liang
1953年生於台灣屏東縣竹田鄉西勢村
1976國立藝專美術科畢業
1988美國紐約州立大學駐校藝術家
受 邀 個 展：
2011
美國密蘇里州搭畝美術館(Daum)個展 ---- 陶藝裝置 “小學的回憶”
美國紐約州伊佛森美術館(Everson)個展 --- 陶藝裝置 “小學的回憶”
2010
美國加州洛杉磯「美國陶藝美術館」(AMOCA)個展--- 陶藝裝置“小學的回憶”
2009
美國亞利桑那州立鳳凰城美術館, 個展--陶藝裝置 “小學的回憶”
2008
形而上畫廊, 台北市, 陶藝裝置 “小學的回憶”
2004
美國加州,首都Sacramento(沙迦緬度市), 克拉克美術館(Crocker Art Museum) 個展三個月, 大橋-篳路藍縷及其他作品
印象畫廊, 台北市
2003
強森美術館(Johnson Museum of Art) 美國康乃爾大學(Cornell Univ.)
2001
美國伊利諾州北州立大學美術館, 芝加哥畫廊, 芝加哥市
美國猶他州州立大學Nora Eccles Harrison美術館, Logan市
2000景陶坊現代陶藝畫廊 , 高雄市
1999
錦繡藝術中心, 台北市
美國Garth Clark畫廊, 紐約市
1998
美國亞利桑那州立鳳凰城美術館，個展大橋-篳路藍縷兩個月
1997
美國威斯康辛州州立Elvehjem美術館, 個展大橋-篳路藍縷三個月
美國史密森尼博物院沙可樂美術館，個展大橋-篳路藍縷四個月
(此個展為沙可樂美術館十週年館慶主題展, 也是第一個中國人藝術家個展於史密森尼博物院)
1996
台北市府大廳─大橋出國預展。
娜威Format畫廊，奧斯陸市
丹麥Grimmerhus國立現代陶藝博物館，Middelfart市
( 第一個中國人藝術家個展於此館)
荷蘭Jeroen Bechtold畫廊，阿姆斯特丹市
1995美國Garth Clark畫廊，紐約市
1993美國Garth Clark畫廊，洛杉磯市
1992美國Garth Clark畫廊，紐約市
1991
國立故宮博物院，三希堂，台北市
串門藝術中心，高雄市
1986
高雄市立文化中心，高雄市
台中市立文化中心，台中市
1985春之藝廊 (首次個展)，台北市 https://t.cn/R47dNaK
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