正月里，在哈尔滨百年历史的老会堂音乐厅闲逛时，捎回来一本《呼兰河传》。初读还是在高中，约摸十六七岁，是最最把文字当慰藉的年纪。记性不大好了，已经忘记书里写了什么，关于萧红，唯记得“留得那半部红楼，给别人写了，半生尽遭白眼、冷遇，身先死，不甘、不甘！”

人生海海，人是要走一走回头路的。挑灯夜读，读一本喜欢的书，写一些尚算满意的字。如同《呼兰河传》，记一记北方记忆中的童年，总算与熙熙攘攘的光景有个剥离。

古人言，读万卷书，不如行万里路。

想来也是没错的。

林海音《城南旧事》也是记童年，是更小的时候读的，还看了翻拍的电影，依然印象深刻。

而南方的孩子对北方的冬，是没有什么概念的。

走了一趟东北，正正好的正月，正正好的冬天，才对《呼兰河传》里描写的“抽象文字”，有了具象的画面。胡子是会结冰茬的，木板是会冻在地上的，铺子在冬日都掩着门，要寻地方，记忆比招牌靠谱儿。

从自己来的地方，去别人来的地方，去看另一种生活，在文字里，在地图上，在任何一个你想要“启程”的时刻。

不知道为什么，最近我会莫名想起魏晋，想起嵇康啸林，整个世界显得如此怪诞不已。人实在是要找到一些“路”才能走下去的。如果没有去路，就看看来路。

这几年的世界光怪陆离，我换了方式沉浸于此。仿佛孤独，又好像走入爱丽丝仙境。

《第十五条》是根据发生在北方邦的真实案件改编的电影，和绝大部分印度电影载歌载舞不同，这部作品只有暴力、眼泪、无声的哭泣和看不到尽头的黑暗。导演安布哈雅·辛哈用特别凝重的手法揭露了印度社会无法根除的种姓制度和黑暗，深刻得似乎每一帧都染上了无药可就的绝望。虽然结尾有点自我安慰的意思，但瑕不掩瑜，是一部非常伟大的作品。#印度电影#种姓制度

看过《小武》 我的评分：★★★★★如今再看，依然是华语电影中的上乘佳作，中国90年代北方县城的真实影像极具文献价值。剧作看似散漫，实则很有层次，从友情、爱情、亲情三个方面呈现小武的局外人状态，无论是社会还是家庭，他都格格不入。很多漂亮的长镜头有侯孝贤的影子，也有很多精心设计的细节。小武亮相的第一个镜头，拿火柴点烟，火柴盒上的山西两个字分外明显。缺点就是流行歌曲太多，贾樟柯后面的电影一直延续这个毛病。 https://t.cn/Rxeg7oo ​​​