#传古维新# 【方广锠:古籍影印不宜修版】
利用现代印刷技术影印古籍,滥觞于古人的临摹、拓碑、刻帖、影抄、影刻。与古人的技法相比,现代影印技术可以使常人难得一见的古籍化身千百且惟妙惟肖,既让稀珍古籍更好地为读者服务,又解决古籍的保护与使用这一对矛盾。这对保护与弘扬民族文化、推进学术发展均起到极大的作用。故近百年来,古籍影印已经成为古籍整理的重要方法,各种类型的影印古籍不断推出。
存世古籍在千百年的流传过程中,难免有残破、损坏等情。因此,在出版影印古籍的时候,如何处理其残损处,成为古籍整理、出版界必须面对的一个问题。
上世纪上半叶起,商务印书馆出版了一大批影印古籍,也形成一整套处理残损古籍的模式,其基本方法就是修版。即采用“仿写”、“套字”乃至最费工夫的“手工描润”,尽量恢复古籍残损处的原貌。有的文章介绍,经过这些仿写、套字和手工描润等妙手回春的工序,即便是邋遢本,也能重现精刻风貌。商务印书馆的上述方法,至今仍对古籍的影印出版有着较大的影响,甚至被某些出版社视为古籍影印的规范性做法。
但笔者认为这种方法值得商榷。
影印古籍,贵在“存真”。古籍的价值不仅仅在其所承载的文献,还兼有文物、文字等两个方面的研究价值。古籍整理,如何尽可能全面地保存其文物、文献、文字等各方面的研究信息与价值,使我们必须予以严重关注的。
这里首先是一个指导思想的问题。人们在长年的古籍文物修复实践中,提出“整旧如旧”这一指导思想,这无疑是正确的。但如何理解这一思想,则因人而异。上世纪90年代初,中国国家图书馆开始修复敦煌遗书前,我们曾经对此指导思想进行过认真的讨论。我们认为,所谓的“整旧如旧”,不是企图恢复该遗书没有损坏以前的原貌,“如”古代的“旧”。古代的那个“旧”,不可能再恢复。而应尽可能保持该遗书修复前的原貌。所谓“尽可能保持该遗书修复前的原貌”,就是在修复工作中仅仅使该遗书的残破部分得到养护,绝不使遗书其他部分的现有状况产生任何形态上的改变。在修复工作中,要最大限度地保留敦煌遗书文物、文献、文字原有的各种信息,不能使我们的修复工作干扰敦煌遗书原有的研究信息,误导研究者。
古籍影印,应该遵循同样的指导思想。
先举一个周一良先生提到的事情。
《周一良读书题记》1922年《孝经》条,介绍该书为“上海涵芬楼借江阴缪氏藏传是楼影写宋相台本影印”,封面有周叔韬题记,谓:“乙丑十二月得传是楼所藏宋刊本对阅过一过,无一字差。盖宋本刻画精好,故影写时无脱讹,惟小圈间有失写处。刻工姓氏曰寿昌、曰翁凡二人,此本不录。卷末木记为宋本所无,盖从他经移附此后,若不见宋本原书,无以正此失矣。”[1]
由于周叔韬用宋刊原本查核涵芬楼本,略掉了缪氏影写本这一环节。所以,产生周叔韬题记所述问题的原因,到底出于缪氏之影写本,还是出于涵芬楼的影印工作,还是两者不同程度均有问题,有待查考。但因影写或影印而使原书失真,其理则一。
笔者在以往的实践中,在古籍修版问题上,既有过正面的经验,也有过反面的教训。
先讲教训。
众所周知,由任继愈先生主持的《中华大藏经》最初计划以《赵城金藏》为底本影印。因为《赵城金藏》全藏共计6980卷,而中国国家图书馆所藏不足5000卷。《中华大藏经》原计划为百衲本,不足部分可以利用其他藏经的经本补足,故不是问题。当时最大的困难是:为了防止日寇掠夺,当年八路军将《赵城金藏》从广胜寺抢救出来。在战争年代,这批藏经有过藏身煤窑、多次转运等诸多曲折经历,解放初期交送国图时,不少经卷霉烂破损,有些甚至粘结成棍。国图聘请四位装修技师,花费10年功夫完成对它们的修复。但卷面的霉痕、水渍已无法去除,残破的部分也无从补足。因此,国图交给中华大藏经编辑局的缩微胶卷,不少经卷的卷面一片模糊,文字难以辨认[2]。为了尽量利用《赵城金藏》这一稀世孤本,中华藏编辑局当时的思路是:第一,能够修版的,尽量在照片上修版。中华藏编辑局为此付出大量艰辛的劳动,但后来发现问题不少。比如修版人员年轻、视力好,但她们既不懂繁体字,更不懂佛教。于是出现把“菩萨”修成“苦萨”的笑话。为此,我们又安排几位老先生,对修版后的照片逐一校对。即使如此,也不能保证百分之百准确。第二,对版面无法描修的黑坨、残缺,采用《再刻高丽藏》替换。同样出于“尽量利用《赵城金藏》”这一思路,当时的原则的是尽量少换。能换一个字,不换两个字;能换半行,不换一行;能换一行,不换两行;实在不行,才整版替换。由于《赵城金藏》与《再刻高丽藏》都是《开宝藏》的覆刻本,字体相近,版式一致,甚至同一版上诸文字的相对位置也基本相同。所以早期《中华藏》的宣传资料曾称这种修版可达“天衣无缝之效”。
1994年,我在日本访学。某天在一个研究班上,藤枝晃先生提出:《赵城金藏》版片运到大都以后,曾依据《辽藏》修版。我当时请教:这一新观点的依据是什么?藤枝晃先生回答:依据就是中国新出版的《中华大藏经》,上面有明显的修版痕迹。我吃了一惊,连忙说明:《中华大藏经》的修版是中华藏编辑局做的。藤枝晃先生没说什么,表情愕然。回国以后,我向任先生作了汇报,并建议今后不要再讲“《中华藏》以《赵城藏》为底本”,改为“《中华藏》以《赵城藏》为基础,经过修版,形成《中华藏》本”。任先生接受了这一建议,并把这一表述写在他为《中华大藏经·总目》所写的序言中。进而交代我要编纂《中华大藏经》版本目录,向后人交代我们修版、补版的情况。
这里顺便讲一下,前些年某出版社影印出版的《赵城金藏》,实际是将《中华藏》中经过修版的《赵城金藏》部分抽出,重新制版影印,是一部假的《赵城金藏》。如按照该影印本来研究《赵城金藏》,复原《赵城金藏》,是要上当的。
再讲经验。
1982年,笔者随同童玮先生考察云南图书馆藏佛教典籍时,发现32册元代大藏经零本,版别不清。经童玮先生与笔者考订,这是一部前此从来不为人们所知的大藏经。虽然32册零本的版式相同,但从纸张、板框大小考察,这些零本实际是两批印本。那么,这两批印本是否属于同一种藏经呢?
非常凑巧,两批印本各存有一册《大般若波罗蜜多经》卷第二百六十六,其中一卷首尾俱全(属第一批),一卷首存尾残(属第二批)。这两卷经版框宽窄不一,印刷用纸各异。但细审笔划特征则完全一致,连破笔、裂缝乃至栏线的残断都毫发不差。由此证明,这两卷印本是由同一种版片刷印的。也就是说,二批经卷属于同一部藏经。版框宽窄不一,当由于印刷时间先后不同之故。盖木版历时,因各种因素缩版、涨版,使得同一版片印出的书籍版框大小有别,这在古籍中是常见的。后来我们把这批藏经定名为《元官藏》。
如果我们考察的不是原卷,而是影印本。如果该影印本在出版过程中被人修版、描饰板框,则无疑会误导我们的研究。所以,1994年笔者在日本访学时遇到来访的刘俊文先生,当时他正在主持影印《四库全书存目丛书》,向我介绍情况,并说:为了修版、修饰框线,付出了大量劳动。我便叙述了《中华藏》的教训以及在云南的经历,建议他千万不要修版。后来他告诉我,当夜便打电话到国内,停止修版。
总之,古籍影印不宜修版。国内外现在有些古籍影印,残烂处均一任其旧,而将拟补文字用铅字印刷在相应的残烂处天头。我认为这是一种值得提倡的好方法。这种方法既保留了古籍的原貌,又体现了整理者的工作;既向读者提供了完整的古籍信息,也为读者扫清阅读的障碍;这样做,还免除了古籍影印中描版、修版等种种吃力不讨好的工作。
[1]周一良:《周一良读书题记》,海豚出版社,2012年12月,第1~2页。
[2]这与80年代的缩微照相技术水平也有关。笔者其后在国图工作时,曾检视过国图所藏《赵城金藏》。原卷虽有霉烂等情,但文字与霉斑、水渍颜色不同,所有的文字均清晰可辨。但在80年代的缩微胶卷上,由于缺乏层次色差,文字与霉斑、水渍往往模糊一片。
转自https://t.cn/A66Yhtgu
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利用现代印刷技术影印古籍,滥觞于古人的临摹、拓碑、刻帖、影抄、影刻。与古人的技法相比,现代影印技术可以使常人难得一见的古籍化身千百且惟妙惟肖,既让稀珍古籍更好地为读者服务,又解决古籍的保护与使用这一对矛盾。这对保护与弘扬民族文化、推进学术发展均起到极大的作用。故近百年来,古籍影印已经成为古籍整理的重要方法,各种类型的影印古籍不断推出。
存世古籍在千百年的流传过程中,难免有残破、损坏等情。因此,在出版影印古籍的时候,如何处理其残损处,成为古籍整理、出版界必须面对的一个问题。
上世纪上半叶起,商务印书馆出版了一大批影印古籍,也形成一整套处理残损古籍的模式,其基本方法就是修版。即采用“仿写”、“套字”乃至最费工夫的“手工描润”,尽量恢复古籍残损处的原貌。有的文章介绍,经过这些仿写、套字和手工描润等妙手回春的工序,即便是邋遢本,也能重现精刻风貌。商务印书馆的上述方法,至今仍对古籍的影印出版有着较大的影响,甚至被某些出版社视为古籍影印的规范性做法。
但笔者认为这种方法值得商榷。
影印古籍,贵在“存真”。古籍的价值不仅仅在其所承载的文献,还兼有文物、文字等两个方面的研究价值。古籍整理,如何尽可能全面地保存其文物、文献、文字等各方面的研究信息与价值,使我们必须予以严重关注的。
这里首先是一个指导思想的问题。人们在长年的古籍文物修复实践中,提出“整旧如旧”这一指导思想,这无疑是正确的。但如何理解这一思想,则因人而异。上世纪90年代初,中国国家图书馆开始修复敦煌遗书前,我们曾经对此指导思想进行过认真的讨论。我们认为,所谓的“整旧如旧”,不是企图恢复该遗书没有损坏以前的原貌,“如”古代的“旧”。古代的那个“旧”,不可能再恢复。而应尽可能保持该遗书修复前的原貌。所谓“尽可能保持该遗书修复前的原貌”,就是在修复工作中仅仅使该遗书的残破部分得到养护,绝不使遗书其他部分的现有状况产生任何形态上的改变。在修复工作中,要最大限度地保留敦煌遗书文物、文献、文字原有的各种信息,不能使我们的修复工作干扰敦煌遗书原有的研究信息,误导研究者。
古籍影印,应该遵循同样的指导思想。
先举一个周一良先生提到的事情。
《周一良读书题记》1922年《孝经》条,介绍该书为“上海涵芬楼借江阴缪氏藏传是楼影写宋相台本影印”,封面有周叔韬题记,谓:“乙丑十二月得传是楼所藏宋刊本对阅过一过,无一字差。盖宋本刻画精好,故影写时无脱讹,惟小圈间有失写处。刻工姓氏曰寿昌、曰翁凡二人,此本不录。卷末木记为宋本所无,盖从他经移附此后,若不见宋本原书,无以正此失矣。”[1]
由于周叔韬用宋刊原本查核涵芬楼本,略掉了缪氏影写本这一环节。所以,产生周叔韬题记所述问题的原因,到底出于缪氏之影写本,还是出于涵芬楼的影印工作,还是两者不同程度均有问题,有待查考。但因影写或影印而使原书失真,其理则一。
笔者在以往的实践中,在古籍修版问题上,既有过正面的经验,也有过反面的教训。
先讲教训。
众所周知,由任继愈先生主持的《中华大藏经》最初计划以《赵城金藏》为底本影印。因为《赵城金藏》全藏共计6980卷,而中国国家图书馆所藏不足5000卷。《中华大藏经》原计划为百衲本,不足部分可以利用其他藏经的经本补足,故不是问题。当时最大的困难是:为了防止日寇掠夺,当年八路军将《赵城金藏》从广胜寺抢救出来。在战争年代,这批藏经有过藏身煤窑、多次转运等诸多曲折经历,解放初期交送国图时,不少经卷霉烂破损,有些甚至粘结成棍。国图聘请四位装修技师,花费10年功夫完成对它们的修复。但卷面的霉痕、水渍已无法去除,残破的部分也无从补足。因此,国图交给中华大藏经编辑局的缩微胶卷,不少经卷的卷面一片模糊,文字难以辨认[2]。为了尽量利用《赵城金藏》这一稀世孤本,中华藏编辑局当时的思路是:第一,能够修版的,尽量在照片上修版。中华藏编辑局为此付出大量艰辛的劳动,但后来发现问题不少。比如修版人员年轻、视力好,但她们既不懂繁体字,更不懂佛教。于是出现把“菩萨”修成“苦萨”的笑话。为此,我们又安排几位老先生,对修版后的照片逐一校对。即使如此,也不能保证百分之百准确。第二,对版面无法描修的黑坨、残缺,采用《再刻高丽藏》替换。同样出于“尽量利用《赵城金藏》”这一思路,当时的原则的是尽量少换。能换一个字,不换两个字;能换半行,不换一行;能换一行,不换两行;实在不行,才整版替换。由于《赵城金藏》与《再刻高丽藏》都是《开宝藏》的覆刻本,字体相近,版式一致,甚至同一版上诸文字的相对位置也基本相同。所以早期《中华藏》的宣传资料曾称这种修版可达“天衣无缝之效”。
1994年,我在日本访学。某天在一个研究班上,藤枝晃先生提出:《赵城金藏》版片运到大都以后,曾依据《辽藏》修版。我当时请教:这一新观点的依据是什么?藤枝晃先生回答:依据就是中国新出版的《中华大藏经》,上面有明显的修版痕迹。我吃了一惊,连忙说明:《中华大藏经》的修版是中华藏编辑局做的。藤枝晃先生没说什么,表情愕然。回国以后,我向任先生作了汇报,并建议今后不要再讲“《中华藏》以《赵城藏》为底本”,改为“《中华藏》以《赵城藏》为基础,经过修版,形成《中华藏》本”。任先生接受了这一建议,并把这一表述写在他为《中华大藏经·总目》所写的序言中。进而交代我要编纂《中华大藏经》版本目录,向后人交代我们修版、补版的情况。
这里顺便讲一下,前些年某出版社影印出版的《赵城金藏》,实际是将《中华藏》中经过修版的《赵城金藏》部分抽出,重新制版影印,是一部假的《赵城金藏》。如按照该影印本来研究《赵城金藏》,复原《赵城金藏》,是要上当的。
再讲经验。
1982年,笔者随同童玮先生考察云南图书馆藏佛教典籍时,发现32册元代大藏经零本,版别不清。经童玮先生与笔者考订,这是一部前此从来不为人们所知的大藏经。虽然32册零本的版式相同,但从纸张、板框大小考察,这些零本实际是两批印本。那么,这两批印本是否属于同一种藏经呢?
非常凑巧,两批印本各存有一册《大般若波罗蜜多经》卷第二百六十六,其中一卷首尾俱全(属第一批),一卷首存尾残(属第二批)。这两卷经版框宽窄不一,印刷用纸各异。但细审笔划特征则完全一致,连破笔、裂缝乃至栏线的残断都毫发不差。由此证明,这两卷印本是由同一种版片刷印的。也就是说,二批经卷属于同一部藏经。版框宽窄不一,当由于印刷时间先后不同之故。盖木版历时,因各种因素缩版、涨版,使得同一版片印出的书籍版框大小有别,这在古籍中是常见的。后来我们把这批藏经定名为《元官藏》。
如果我们考察的不是原卷,而是影印本。如果该影印本在出版过程中被人修版、描饰板框,则无疑会误导我们的研究。所以,1994年笔者在日本访学时遇到来访的刘俊文先生,当时他正在主持影印《四库全书存目丛书》,向我介绍情况,并说:为了修版、修饰框线,付出了大量劳动。我便叙述了《中华藏》的教训以及在云南的经历,建议他千万不要修版。后来他告诉我,当夜便打电话到国内,停止修版。
总之,古籍影印不宜修版。国内外现在有些古籍影印,残烂处均一任其旧,而将拟补文字用铅字印刷在相应的残烂处天头。我认为这是一种值得提倡的好方法。这种方法既保留了古籍的原貌,又体现了整理者的工作;既向读者提供了完整的古籍信息,也为读者扫清阅读的障碍;这样做,还免除了古籍影印中描版、修版等种种吃力不讨好的工作。
[1]周一良:《周一良读书题记》,海豚出版社,2012年12月,第1~2页。
[2]这与80年代的缩微照相技术水平也有关。笔者其后在国图工作时,曾检视过国图所藏《赵城金藏》。原卷虽有霉烂等情,但文字与霉斑、水渍颜色不同,所有的文字均清晰可辨。但在80年代的缩微胶卷上,由于缺乏层次色差,文字与霉斑、水渍往往模糊一片。
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历史就是这么奇怪,袁大头倒退称皇,这之后是10多年混乱的军阀割据!
而他这个祸首却在末路时写下的遗书!
前车之鉴!
以下是正文。
“恨只恨我,读书时少,历事时多。今万方有事,皆由我起。帝制之误,苦我生灵,劳我将士,群情惶惑,商业凋零,如此结果,咎由自取。误我事小,误国事大,摸我心口,痛兮愧兮!”
而他这个祸首却在末路时写下的遗书!
前车之鉴!
以下是正文。
“恨只恨我,读书时少,历事时多。今万方有事,皆由我起。帝制之误,苦我生灵,劳我将士,群情惶惑,商业凋零,如此结果,咎由自取。误我事小,误国事大,摸我心口,痛兮愧兮!”
#成泰燊复活于成龙# “升堂啰!”随着一声高唱,道台于成龙升座坐在了大堂之上。接着于成龙吩咐道:“带刘张氏控告儿子忤逆案等人上堂!”大堂上立时气氛紧张起来,只见四个人被窸窸窣窣地带到堂上。
两个五十上下的老汉,一个长得十分清秀的青年仆人,还有一个十五六岁的少年哭丧着脸跪在角落--不用问,这个就是被控告忤逆的儿子了。
几个人报了身份,一个是被告的伯父,一个是舅父,唯独不见原告刘张氏。
于成龙“啪”地一拍惊堂木,开始审案了。
“刘标,”于成龙开口问道,“是你代你家主母控告刘印青忤逆不孝吗?”
“是。”年轻仆人叩头答道。
“倒是瞧不出,你年纪轻轻,却懂得忠心事主啊!”
“小人虽不读书,也知道食人之禄,当忠人之事,这是为仆之道。小人在清江多年,都晓得小的是好人。”
这叫刘标的仆人显然准备充分,回话十分得体。
于成龙沉默良久,才说道:“那好,你将这不孝子的忤逆实情说说。”
刘标又叩了头,便滔滔不绝地说起来。这少年如何不知读书用功,终日浮荡。半月前主母因他不去学堂,偶然说他几句,少主子竟然跳脚大骂,头触主母倒地。
主母无力管教,只得命小人告发。求道台明鉴,维持县里原判,将少主人出籍另居……
刘标口齿伶俐,连说带比,把这个忤逆不孝的少年说的一无是处,让满堂看热闹的百姓都摇头叹息。
再看那少年面白如纸,浑身直抖,呜咽着低着头,用手指狠命抠着砖缝儿。
于成龙又一拍惊堂木,缓缓问道:“刘印青你还有什么话要说吗?”
那叫刘印青的少年抬起头,乞怜的目光向上看看,嘴唇动了一下,深深伏下身子,哽咽地说道:“是……实。小人实在无话可说,但求师尊发落学生几板子,只求不要将学生出籍……”
“嗯。”于成龙顿了一下,接着霹雳般发作道:“王法无亲,你晓得吗?!你身为童生,圣贤之书你读过,本道台讲学你听过,平日看你品学尚好,殊不知你在家竟无法无天!为何不尊寡母,犯上不孝--来啊!”
“喳!”
衙役们轰雷般答应一声,刘印青已吓得抖成一团,颤声乞求:“道……台,老师,您……手下留情!”
“饶你不得!”于成龙断喝一声,却没有立即扔下火签,反而对那仆人刘标说道:“你是忠仆,又是好人,既然懂得‘食人之禄忠人之事’。真乃好长随--既如此,理当代你家少主人受杖!”
这急转直下的判决惊得满堂人瞠目结舌愕然相顾。这于成龙太拉风了吧?怎么还让原告挨打?
“还愣什么!”于成龙又是炸雷般一声咆哮 “梃杖四十!”便听“哐啷”一声,四根火签儿掼了下来。
衙役们有惊又怕,答应一声,架着张皇失措的刘标拖至堂口按定了,便听一阵噼里啪啦打得刘标杀猪般嚎叫。
打完又拖了进来跪了,于成龙又对其中一个五十岁左右的老汉说道:“刘德良,你可是刘印青的伯父?”
“小老儿……是。”
“刘印青不孝已非一日。他生父亡故,你做伯父的便有训教不严之罪。”于成龙不紧不慢地说道,“本道要责你四十梃杖!”
“大、大、大……人!”这叫刘德良的老汉显然吓着了,这个年龄要是挨上四十梃杖非打散架不可,不死也得脱层皮。
“你怕什么?”于成龙冷笑一声,“有忠仆在嘛,难道叫主子受杖?--来呀!将‘好人’请下去受杖!”
接着于成龙把火签儿毫不犹豫地扔了下来。
百姓没见过这么审案的,挨打还有替的!于成龙这案子审的让人莫名其妙。
外面又传来刘标鬼哭狼嚎的求饶声,声音越来越小,于成龙也不理睬。
一时完了又拖上来,刘标已经面无人色,殷红的血迹透过后襟,倒在地上呻吟不止。
却又听到于成龙笑道:“张春明,你身为舅舅也有训诲不明之责,也须得责打三十杖!”
不等张春明答话,又扔下了火签,说道:“休要惊慌,还是‘好人’代杖!”
刘标脸色死灰一般,忍着一口气,爬在地上磕头如捣蒜:“大……大老爷超生,小人实在受不得了!”
“哪里的话!”于成龙纵声大笑,“好人焉能不做到底之理?”接着腔调一变:“打!”
看来于成龙是要把这刘标打死啊?恭喜你,答对了!于成龙就是要把他打死。
这一次刘标已经无力嚎叫了,先头还哼唧两声,后来连呻吟也不能够有了。
满堂寂静,只听板子和皮肉的演奏之声--“扑哧”、“扑哧”……
三次打了一百一十梃杖,刘标再被拖上来时已经只有出气没有进气了。
也多亏刘标年轻身体好,不然光打也打死了。只见他长出一口气,一丝游魂又浑然归来。
于成龙见他又醒了过来,说道:“按大清律三百十二款,刘印青本身应受四十杖,重枷三日。
你自愿代杖,情殊可嘉--你家少主人尚有三日重枷之苦,一发由你承担了吧--此案了结,刘印青着回府由伯父刘德良严加管教,所告出籍不准!”
问题来了,为什么于成龙这样判罚呢?
原来这个刘标与主母也就是刘印青的母亲“通奸”,嫌刘印青碍事,这才演示了一出母亲告儿子忤逆的闹剧。
现在看来,两个人相爱 本来无可厚非,可在三纲五常,道德人伦的古代不行,所以才有刘标被于成龙置于死地的神操作。
两个五十上下的老汉,一个长得十分清秀的青年仆人,还有一个十五六岁的少年哭丧着脸跪在角落--不用问,这个就是被控告忤逆的儿子了。
几个人报了身份,一个是被告的伯父,一个是舅父,唯独不见原告刘张氏。
于成龙“啪”地一拍惊堂木,开始审案了。
“刘标,”于成龙开口问道,“是你代你家主母控告刘印青忤逆不孝吗?”
“是。”年轻仆人叩头答道。
“倒是瞧不出,你年纪轻轻,却懂得忠心事主啊!”
“小人虽不读书,也知道食人之禄,当忠人之事,这是为仆之道。小人在清江多年,都晓得小的是好人。”
这叫刘标的仆人显然准备充分,回话十分得体。
于成龙沉默良久,才说道:“那好,你将这不孝子的忤逆实情说说。”
刘标又叩了头,便滔滔不绝地说起来。这少年如何不知读书用功,终日浮荡。半月前主母因他不去学堂,偶然说他几句,少主子竟然跳脚大骂,头触主母倒地。
主母无力管教,只得命小人告发。求道台明鉴,维持县里原判,将少主人出籍另居……
刘标口齿伶俐,连说带比,把这个忤逆不孝的少年说的一无是处,让满堂看热闹的百姓都摇头叹息。
再看那少年面白如纸,浑身直抖,呜咽着低着头,用手指狠命抠着砖缝儿。
于成龙又一拍惊堂木,缓缓问道:“刘印青你还有什么话要说吗?”
那叫刘印青的少年抬起头,乞怜的目光向上看看,嘴唇动了一下,深深伏下身子,哽咽地说道:“是……实。小人实在无话可说,但求师尊发落学生几板子,只求不要将学生出籍……”
“嗯。”于成龙顿了一下,接着霹雳般发作道:“王法无亲,你晓得吗?!你身为童生,圣贤之书你读过,本道台讲学你听过,平日看你品学尚好,殊不知你在家竟无法无天!为何不尊寡母,犯上不孝--来啊!”
“喳!”
衙役们轰雷般答应一声,刘印青已吓得抖成一团,颤声乞求:“道……台,老师,您……手下留情!”
“饶你不得!”于成龙断喝一声,却没有立即扔下火签,反而对那仆人刘标说道:“你是忠仆,又是好人,既然懂得‘食人之禄忠人之事’。真乃好长随--既如此,理当代你家少主人受杖!”
这急转直下的判决惊得满堂人瞠目结舌愕然相顾。这于成龙太拉风了吧?怎么还让原告挨打?
“还愣什么!”于成龙又是炸雷般一声咆哮 “梃杖四十!”便听“哐啷”一声,四根火签儿掼了下来。
衙役们有惊又怕,答应一声,架着张皇失措的刘标拖至堂口按定了,便听一阵噼里啪啦打得刘标杀猪般嚎叫。
打完又拖了进来跪了,于成龙又对其中一个五十岁左右的老汉说道:“刘德良,你可是刘印青的伯父?”
“小老儿……是。”
“刘印青不孝已非一日。他生父亡故,你做伯父的便有训教不严之罪。”于成龙不紧不慢地说道,“本道要责你四十梃杖!”
“大、大、大……人!”这叫刘德良的老汉显然吓着了,这个年龄要是挨上四十梃杖非打散架不可,不死也得脱层皮。
“你怕什么?”于成龙冷笑一声,“有忠仆在嘛,难道叫主子受杖?--来呀!将‘好人’请下去受杖!”
接着于成龙把火签儿毫不犹豫地扔了下来。
百姓没见过这么审案的,挨打还有替的!于成龙这案子审的让人莫名其妙。
外面又传来刘标鬼哭狼嚎的求饶声,声音越来越小,于成龙也不理睬。
一时完了又拖上来,刘标已经面无人色,殷红的血迹透过后襟,倒在地上呻吟不止。
却又听到于成龙笑道:“张春明,你身为舅舅也有训诲不明之责,也须得责打三十杖!”
不等张春明答话,又扔下了火签,说道:“休要惊慌,还是‘好人’代杖!”
刘标脸色死灰一般,忍着一口气,爬在地上磕头如捣蒜:“大……大老爷超生,小人实在受不得了!”
“哪里的话!”于成龙纵声大笑,“好人焉能不做到底之理?”接着腔调一变:“打!”
看来于成龙是要把这刘标打死啊?恭喜你,答对了!于成龙就是要把他打死。
这一次刘标已经无力嚎叫了,先头还哼唧两声,后来连呻吟也不能够有了。
满堂寂静,只听板子和皮肉的演奏之声--“扑哧”、“扑哧”……
三次打了一百一十梃杖,刘标再被拖上来时已经只有出气没有进气了。
也多亏刘标年轻身体好,不然光打也打死了。只见他长出一口气,一丝游魂又浑然归来。
于成龙见他又醒了过来,说道:“按大清律三百十二款,刘印青本身应受四十杖,重枷三日。
你自愿代杖,情殊可嘉--你家少主人尚有三日重枷之苦,一发由你承担了吧--此案了结,刘印青着回府由伯父刘德良严加管教,所告出籍不准!”
问题来了,为什么于成龙这样判罚呢?
原来这个刘标与主母也就是刘印青的母亲“通奸”,嫌刘印青碍事,这才演示了一出母亲告儿子忤逆的闹剧。
现在看来,两个人相爱 本来无可厚非,可在三纲五常,道德人伦的古代不行,所以才有刘标被于成龙置于死地的神操作。
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