有次节目中郭德纲问马德华,徐少华演唐僧演得挺好,干嘛要换人?马德华犹豫半天才冷着脸向对方解释:他这个人指定脑子有坑,为了区区5块钱闹罢工,杨导实在没辙才把他扫地出门的。
1982年《西游记》开拍,杨导挑选唐僧扮演者时,起初选的是来自北京电影学院的汪粤,可他拍戏中途被别的剧组邀约,解除了跟杨导的合作关系,杨导一时找不到人。
恰好徐少华前来剧组试镜,原先杨导打算让徐少华演小白龙,可交流过程中渐渐注意到他身上有股书生的气质,于是改变主意让他演唐僧,接替汪粤戏份。
而徐少华外貌英俊潇洒再加上表演功底强,的确把唐僧演绎得深入人心,岂料就是这位让杨导寄托厚望大力栽培的演员,竟因为5块钱大闹剧组,跟她彻底撕破了脸。
那时徐少华版唐僧片酬50,杨导觉得这跟章金莱马德华60的片酬相比实在太少,过意不去的她又加了5块钱,谁承想徐少华还是不乐意,坚持要求跟章金莱马德华同等待遇。
杨导耐心劝说徐少华:“你是主角没错,可演孙悟空的章金莱酷暑盛夏,也得每集戴假面具,演猪八戒的马德华除了戴假面具,还要装厚重的假肚子,他们拍戏比你辛苦。”
徐少华却觉得自己记台词跟的辛苦不亚于章金莱马德华,眼看杨导不肯答应自己涨片酬的想法,一怒之下宣布辞演,而他万万没想到,自己的辞演断送了今后的演艺生涯。
其实徐少华是观众心目中,远胜前期汪粤和后期迟重瑞的最美唐僧,但他负气走人辜负了杨导,更辜负了观众,以至于无戏可拍,如今60岁只能靠商演来维持生存开支。
徐少华落到今天的地步,最根本的原因就是他为了几块钱斤斤计较,而在娱乐圈里,为了几块钱就急红了眼的明星也不乏其人。
黄磊何炅上综艺被安排买东西,他们想再买两个馒头,可偏偏因少了四毛钱,便大庭广众下互相争吵让人看笑话。当然,为几块钱而斤斤计较这不见得一定是人品有瑕疵。
很多明星经历过苦日子,知道自己挣钱不容易,哪怕再有钱也不会大手大脚,但有的明星只盯着自己眼前的微薄利益锱铢必较,不顾别人难处,最终只会伤人伤己。
1982年《西游记》开拍,杨导挑选唐僧扮演者时,起初选的是来自北京电影学院的汪粤,可他拍戏中途被别的剧组邀约,解除了跟杨导的合作关系,杨导一时找不到人。
恰好徐少华前来剧组试镜,原先杨导打算让徐少华演小白龙,可交流过程中渐渐注意到他身上有股书生的气质,于是改变主意让他演唐僧,接替汪粤戏份。
而徐少华外貌英俊潇洒再加上表演功底强,的确把唐僧演绎得深入人心,岂料就是这位让杨导寄托厚望大力栽培的演员,竟因为5块钱大闹剧组,跟她彻底撕破了脸。
那时徐少华版唐僧片酬50,杨导觉得这跟章金莱马德华60的片酬相比实在太少,过意不去的她又加了5块钱,谁承想徐少华还是不乐意,坚持要求跟章金莱马德华同等待遇。
杨导耐心劝说徐少华:“你是主角没错,可演孙悟空的章金莱酷暑盛夏,也得每集戴假面具,演猪八戒的马德华除了戴假面具,还要装厚重的假肚子,他们拍戏比你辛苦。”
徐少华却觉得自己记台词跟的辛苦不亚于章金莱马德华,眼看杨导不肯答应自己涨片酬的想法,一怒之下宣布辞演,而他万万没想到,自己的辞演断送了今后的演艺生涯。
其实徐少华是观众心目中,远胜前期汪粤和后期迟重瑞的最美唐僧,但他负气走人辜负了杨导,更辜负了观众,以至于无戏可拍,如今60岁只能靠商演来维持生存开支。
徐少华落到今天的地步,最根本的原因就是他为了几块钱斤斤计较,而在娱乐圈里,为了几块钱就急红了眼的明星也不乏其人。
黄磊何炅上综艺被安排买东西,他们想再买两个馒头,可偏偏因少了四毛钱,便大庭广众下互相争吵让人看笑话。当然,为几块钱而斤斤计较这不见得一定是人品有瑕疵。
很多明星经历过苦日子,知道自己挣钱不容易,哪怕再有钱也不会大手大脚,但有的明星只盯着自己眼前的微薄利益锱铢必较,不顾别人难处,最终只会伤人伤己。
对比一下微博上两位博主介绍美Fox采访泽连斯基的报道,就可以知道“红袍XXX”是个什么玩意,这种人是打着“中立”旗号搞欺骗的,尤其是以“中立”之名传播真谣言,用心极其险恶!再洗白自己,极其卑鄙无耻!这种人根本不是“站中”,而是简中大师们的同路人,只是套路不同,戴了一个“中立”假面具,因而更有欺骗性!
@包容万物恒河水 @红袍萤火虫IX @地球镜头A @今日俄罗斯RT #关注俄乌局势最新进展#
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【社会学笔记:戈夫曼的表演互动论】
戈夫曼认为,人生就是一台戏。
这一出戏的表演框架(即内化了的社会规范、惯例和共同理解)包含了以下几个因素:
1. 剧本:是社会规范对各个角色的限定和期望
2. 剧情:指个体间互动的行动模式
3. 剧组:指一起表演的人
4. 表演区域包括:前台,即人们正在表演的区域;后台,做自己的区域。(地位越高的人,后台的同伴越少)
5. 假面具
戈夫曼同时还勾勒了自己与角色的关系,包括:
1. 角色拥有:指完全被角色占有,自己彻底消失。
2. 角色依附:指一个个体逐渐体会到如何恰当地从属于其扮演的角色。如果过于依附,则会表现得非常执着,会觉得心里是健全和满足的。比如有些退休的老人,在很长一段时间无法接受自己失去了工作人这个角色。
3. 角色距离:个人与假定的角色之间存在距离。比如有些领导的能力与位置不匹配。
4. 角色外沟通:指剧班成员在分担正式角色之外所进行的私下沟通和表演。(有些是无法公开的,因为会摧毁原来的情境定义,所以必须要管理)
戈夫曼提出印象管理,其目的是在他人心中塑造自己所希望的印象。印象管理分为:
1. 理想化表演:需要掩饰与社会公认的价值、规范不一致的行动
2. 误解表演:比如富人装穷,穷人装富
3. 神秘化表演:指与别人保持一定距离,目的是使别人产生崇敬心理
4. 补救表演:为之前不好的表演做出弥补,重建在他人心中的印象
戈夫曼认为,人生就是一台戏。
这一出戏的表演框架(即内化了的社会规范、惯例和共同理解)包含了以下几个因素:
1. 剧本:是社会规范对各个角色的限定和期望
2. 剧情:指个体间互动的行动模式
3. 剧组:指一起表演的人
4. 表演区域包括:前台,即人们正在表演的区域;后台,做自己的区域。(地位越高的人,后台的同伴越少)
5. 假面具
戈夫曼同时还勾勒了自己与角色的关系,包括:
1. 角色拥有:指完全被角色占有,自己彻底消失。
2. 角色依附:指一个个体逐渐体会到如何恰当地从属于其扮演的角色。如果过于依附,则会表现得非常执着,会觉得心里是健全和满足的。比如有些退休的老人,在很长一段时间无法接受自己失去了工作人这个角色。
3. 角色距离:个人与假定的角色之间存在距离。比如有些领导的能力与位置不匹配。
4. 角色外沟通:指剧班成员在分担正式角色之外所进行的私下沟通和表演。(有些是无法公开的,因为会摧毁原来的情境定义,所以必须要管理)
戈夫曼提出印象管理,其目的是在他人心中塑造自己所希望的印象。印象管理分为:
1. 理想化表演:需要掩饰与社会公认的价值、规范不一致的行动
2. 误解表演:比如富人装穷,穷人装富
3. 神秘化表演:指与别人保持一定距离,目的是使别人产生崇敬心理
4. 补救表演:为之前不好的表演做出弥补,重建在他人心中的印象
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