长亭送别 撷英

碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。

淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。

泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。

青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

黄浦江上海市区段，从南浦大桥到杨浦大桥，近十公里最美浦西滨江。可远眺老外滩的雍容华贵，背靠陆家嘴高耸入云熠熠发光的大厦，近观滚滚东去的江水，川流不息的巨轮、小船、游艇。有修葺整洁的花坛，树木，保留了“日暮伯劳飞，风吹乌臼树”的江南风韵。但近日落成的浦东美术馆，在这彩带中打了个“白补丁”——遮挡江景、雪白刺眼、对途径行人压抑。败笔啊！

谢稚柳 山桃伯劳
设色纸本 立轴
尺寸：55×38 cm
题识：燕燕更向西，东去趁芳菲。江南桃叶好，莫学乱莺嗁。稚柳。
钤印：小谢、谢稚、稚柳、迟燕居
诗堂：山桃伯劳。壮暮翁此图视其所作年代当是一九四七年前后所作，画风以将脱出老莲范畴。庚寅春暮健碧识。

谢稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋等。江苏常州人。擅长古书画的鉴定，初与张珩（葱玉）齐名，世有"北张南谢"之说。擅山水、花鸟、人物、走兽及书法 。早年多任务笔细写，晚年喜用落墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的意境。

谢氏花鸟画初倾心于陈老莲，后逐渐融入宋院体风格,其布局严谨,笔法精致,设色典雅融富贵与野逸于一体,多配以自作诗文。
此幅《山桃伯劳》以凝练沈稳的笔法勾勒出小鸟张嘴低鸣，傲立于山桃枝头的形态。伯劳虽小却属猛禽，与红色山桃动静相宜。造型以元明奇肆的折枝构图,细笔勾勒轮廓,重笔之余更重墨,画面温润清逸,尽态极妍。
20世纪50年代后的花鸟画,是谢稚柳取法宋人走向成熟的时期。文气的滋养与灵秀的禀性,令谢稚柳的花鸟在近代画坛独树一帜。张大千亦多次称赞，深表佩服。是幅虽未落年款，然经陈佩秋先生鉴定题跋，确认为谢氏1960年前后佳制，精彩异常,弥足珍贵，识者宝之！