【一位Dota玩家对LOL比赛的观感】
原文：
本人是个中年Dota玩家，11年开始玩Dota，13年开始玩Dota2。14年玩过一把LOL，当时别人借了个黄金的号给我打了把排位，我玩的辅助，大概记得这个英雄的技能就是加血加甲啥的，跟着保护我们的adc，最后adc拿了波三杀，就跟着赢了。因为那时候已经对Dota比较沉迷了，所以LOL最终还是没有入坑。
这几年也偶尔看看LOL的比赛，去年s赛的决赛和有中国队的半决赛，平时LPL的喜欢看看fpx，因为感觉他们比较喜欢主动干，什么下路4包2啥的。
今天就以一个其他游戏的moba玩家、一个外行人的视角说说看比赛的感受吧。
第一，游戏都是一代版本一代神，但强者始终是强者。rng打msi赢dk，fpx在lpl一度所向披靡，到了现在战绩不太行，跟版本有一定关系。但faker三夺冠军，dk大概率s赛卫冕，fpx和rng在lpl始终是前几名队伍，说明实力还是摆在那的。
第二，moba游戏虽然杀人打架爽，但本质上还是个拆塔游戏。谁最后把那个该死的基地给a掉了，谁就赢了。今年edg圣枪哥拆家那个就是典型案例。
第三，moba游戏比赛的视野很重要很重要。Dota就不说了，lol的眼位还能用来tp，这个是改变比赛局势极大的关键。
以上是两个游戏非常相同的地方。以下是我感到大不相同的地方。
第一，lol比赛里，死一两次很重要。我看Dota比赛，前期死那么一两次根本没事，lgd之前甚至有送完一血这把稳了的说法，后期因为有买活机制的存在，甚至有主动去吃技能求死的。lol比赛里，除了辅助，其他四个谁前期死那么一两次，这把很可能就没啥声音了，这经常让我匪夷所思，就感觉这经济差这么严重吗？后期，adc或者中单如果没放出技能就被秒，团战可能就是一边倒，这也让我有时不理解——我擦，edg不是血优吗？4打5就一定打不过吗？
第二，lol的随机性比较小，比赛节奏很固定。我感觉lol的timing，前期基本就是抢先锋，小龙，后期就是抢大龙，一波下来谁赢谁输，或者还要继续僵持下去，基本就有了定数。LOL比赛的关键时候不是推高地，而是龙团。
第三，lol比赛对选手操作反应要求特别高。什么打野抢龙，盲僧闪现摸眼踢对面核心之类的，操作都是特别快，选手可能一瞬间啥也没干就被秒了，然后输掉比赛。让我特别感慨的就是，lol里adc真不容易，前期努力补刀，单独遇见对面上单打野可能都得叫爹，后期经济很肥，那也很可能被对面盯上秒掉，然后背锅，尼玛也太憋屈了！Dota比赛里的c位，前期被人欺负起码可以钻野刷钱，后期装备起来了经济领先甚至可以骑脸对面，这点差别太大了。因为LOL比赛杀人经济很高，可能我一个adc兢兢业业打钱，也没死过，但是对面上单中单因为多杀了几次我队友，然后我就要被摁着艹全场，感觉也太难接受了！
然后以上三点给LOL比赛带来了什么呢？我感觉让它有了个联赛正规化的基础。对，我看LOL比赛最大的感受就是，正规化。
LOL的比赛很少不按点开始，不会让观众空等，不像Dota，哪怕像TI这种大比赛，也可能让观众等半天。有的比赛在国外打，比如我看赛程是23点开始，我可能想看一两局，但是Dota的点进去经常没开，然后开始时可能已经是24点以后了，这就很烦，让你不知道该不该看下去。
LOL的比赛一般也很少很晚结束，基本上能保证观众花费的时间是确定的。我看一局bo3，基本上两小时到三小时差不多结束，我的时间成本有保证。Dota比赛的随机性很大，有时确实很精彩，双方互拆基地，或者基地丝血翻盘，特别激情，但那种一局打快俩小时的膀胱局我也看了不少，那种看着是真难受。
lol比赛时间点比较固定，死一两次很重要，那么对新观众就很友好。比如我作为一个完全看不懂比赛的，至少我知道，打龙了，这时候就像足球里的点球大战一样，很关键，就得好好看看。再比如，哪个选手厉害，哪个选手菜，基本上看他杀的多死的少就明白了，谁对线单杀对面，他一定很吊。再比如，打野关键的抢龙，或者开团秒对面核心，基本上解说说的也能听懂。
当然，lol比赛这样的特点也有其不好的影响，比如全场杀人太少，没激情，特别是看过lpl再去s赛时，更不用说Dota比赛里一场团战死十几个人那种（加上买活），总感觉双方点到为止。有时候一波龙团，看的很紧张，结果尼玛一人没死结束了，会感觉，“就这”？另外，lol比赛的套路有点偏少，特别是大赛，选来选去就是那几个英雄，完全是比谁的熟练度高，比如中路，我知道的就是瑞兹辛德拉佐伊妖姬发条几个，doinb选个蚂蚱被痛批整活（说实话我还挺欣赏doinb的，因为他能掏出刀妹盲僧兰博啥的走中，他的肉装出装应该就是中老年玩家的思路，因为操作反应速度比不上年轻人，肉装可以防止被秒，有容错率）。半决赛skt那场掏出时光老头，让我觉得很牛。这点lol是比不上Dota的，Dota有的英雄拿出来走什么路不到比赛开始大家都不知道，LOL这个还是少了点，我记得小虎之前打过小炮上单，可惜后来也没搞了。
但是总的来说，我感到LOL比赛还是非常正规，也更像一个竞技比赛，不管是高大上的赞助商，外语流利的主持人，选手统一的着装和标准的采访，等等，包括我看到区里有人说的“拳头在教玩家玩游戏”，我感觉可能就是为了让比赛更“正规化”。
让我感慨的是，Dota玩家们经常骂腾讯，刀斯林们16年wings夺冠时嘲讽LOL，但现在LPL四年三冠，Dota已经五年无冠，成绩比不上，正规化和体量更是差的远。不得不说腾讯确实厉害，而v社和完美世界确实差劲。
另外，我感觉英雄联盟手游的推出并不会太影响端游，反而可能为端游带来新玩家，因为端游的深度和魅力是手游比不了的。比如我玩王者荣耀，但打一阵就放弃了，而Dota即使这次TI10失利很多人退坑，我最近还是在玩，而且玩还的多一些。
最近Dota一个主播zard搞了个Dota101，由职业选手教低端局玩家打，有个56岁的大爷和48的阿姨报了名，组成了104岁的上路，让我很感慨。我感觉，也许有一天我也会变成这样的大爷。
手游推出以后，可能端游玩家会减少，但端游玩家可能粘度会更高，也许有一天，也许会有更多打LOL的老爷子老太太。我想这也是moba游戏端游的魅力之一吧！
大伙觉得这些话讲的有没有道理[佐伊卖萌]
原文：
本人是个中年Dota玩家，11年开始玩Dota，13年开始玩Dota2。14年玩过一把LOL，当时别人借了个黄金的号给我打了把排位，我玩的辅助，大概记得这个英雄的技能就是加血加甲啥的，跟着保护我们的adc，最后adc拿了波三杀，就跟着赢了。因为那时候已经对Dota比较沉迷了，所以LOL最终还是没有入坑。
这几年也偶尔看看LOL的比赛，去年s赛的决赛和有中国队的半决赛，平时LPL的喜欢看看fpx，因为感觉他们比较喜欢主动干，什么下路4包2啥的。
今天就以一个其他游戏的moba玩家、一个外行人的视角说说看比赛的感受吧。
第一，游戏都是一代版本一代神，但强者始终是强者。rng打msi赢dk，fpx在lpl一度所向披靡，到了现在战绩不太行，跟版本有一定关系。但faker三夺冠军，dk大概率s赛卫冕，fpx和rng在lpl始终是前几名队伍，说明实力还是摆在那的。
第二，moba游戏虽然杀人打架爽，但本质上还是个拆塔游戏。谁最后把那个该死的基地给a掉了，谁就赢了。今年edg圣枪哥拆家那个就是典型案例。
第三，moba游戏比赛的视野很重要很重要。Dota就不说了，lol的眼位还能用来tp，这个是改变比赛局势极大的关键。
以上是两个游戏非常相同的地方。以下是我感到大不相同的地方。
第一，lol比赛里，死一两次很重要。我看Dota比赛，前期死那么一两次根本没事，lgd之前甚至有送完一血这把稳了的说法，后期因为有买活机制的存在，甚至有主动去吃技能求死的。lol比赛里，除了辅助，其他四个谁前期死那么一两次，这把很可能就没啥声音了，这经常让我匪夷所思，就感觉这经济差这么严重吗？后期，adc或者中单如果没放出技能就被秒，团战可能就是一边倒，这也让我有时不理解——我擦，edg不是血优吗？4打5就一定打不过吗？
第二，lol的随机性比较小，比赛节奏很固定。我感觉lol的timing，前期基本就是抢先锋，小龙，后期就是抢大龙，一波下来谁赢谁输，或者还要继续僵持下去，基本就有了定数。LOL比赛的关键时候不是推高地，而是龙团。
第三，lol比赛对选手操作反应要求特别高。什么打野抢龙，盲僧闪现摸眼踢对面核心之类的，操作都是特别快，选手可能一瞬间啥也没干就被秒了，然后输掉比赛。让我特别感慨的就是，lol里adc真不容易，前期努力补刀，单独遇见对面上单打野可能都得叫爹，后期经济很肥，那也很可能被对面盯上秒掉，然后背锅，尼玛也太憋屈了！Dota比赛里的c位，前期被人欺负起码可以钻野刷钱，后期装备起来了经济领先甚至可以骑脸对面，这点差别太大了。因为LOL比赛杀人经济很高，可能我一个adc兢兢业业打钱，也没死过，但是对面上单中单因为多杀了几次我队友，然后我就要被摁着艹全场，感觉也太难接受了！
然后以上三点给LOL比赛带来了什么呢？我感觉让它有了个联赛正规化的基础。对，我看LOL比赛最大的感受就是，正规化。
LOL的比赛很少不按点开始，不会让观众空等，不像Dota，哪怕像TI这种大比赛，也可能让观众等半天。有的比赛在国外打，比如我看赛程是23点开始，我可能想看一两局，但是Dota的点进去经常没开，然后开始时可能已经是24点以后了，这就很烦，让你不知道该不该看下去。
LOL的比赛一般也很少很晚结束，基本上能保证观众花费的时间是确定的。我看一局bo3，基本上两小时到三小时差不多结束，我的时间成本有保证。Dota比赛的随机性很大，有时确实很精彩，双方互拆基地，或者基地丝血翻盘，特别激情，但那种一局打快俩小时的膀胱局我也看了不少，那种看着是真难受。
lol比赛时间点比较固定，死一两次很重要，那么对新观众就很友好。比如我作为一个完全看不懂比赛的，至少我知道，打龙了，这时候就像足球里的点球大战一样，很关键，就得好好看看。再比如，哪个选手厉害，哪个选手菜，基本上看他杀的多死的少就明白了，谁对线单杀对面，他一定很吊。再比如，打野关键的抢龙，或者开团秒对面核心，基本上解说说的也能听懂。
当然，lol比赛这样的特点也有其不好的影响，比如全场杀人太少，没激情，特别是看过lpl再去s赛时，更不用说Dota比赛里一场团战死十几个人那种（加上买活），总感觉双方点到为止。有时候一波龙团，看的很紧张，结果尼玛一人没死结束了，会感觉，“就这”？另外，lol比赛的套路有点偏少，特别是大赛，选来选去就是那几个英雄，完全是比谁的熟练度高，比如中路，我知道的就是瑞兹辛德拉佐伊妖姬发条几个，doinb选个蚂蚱被痛批整活（说实话我还挺欣赏doinb的，因为他能掏出刀妹盲僧兰博啥的走中，他的肉装出装应该就是中老年玩家的思路，因为操作反应速度比不上年轻人，肉装可以防止被秒，有容错率）。半决赛skt那场掏出时光老头，让我觉得很牛。这点lol是比不上Dota的，Dota有的英雄拿出来走什么路不到比赛开始大家都不知道，LOL这个还是少了点，我记得小虎之前打过小炮上单，可惜后来也没搞了。
但是总的来说，我感到LOL比赛还是非常正规，也更像一个竞技比赛，不管是高大上的赞助商，外语流利的主持人，选手统一的着装和标准的采访，等等，包括我看到区里有人说的“拳头在教玩家玩游戏”，我感觉可能就是为了让比赛更“正规化”。
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另外，我感觉英雄联盟手游的推出并不会太影响端游，反而可能为端游带来新玩家，因为端游的深度和魅力是手游比不了的。比如我玩王者荣耀，但打一阵就放弃了，而Dota即使这次TI10失利很多人退坑，我最近还是在玩，而且玩还的多一些。
最近Dota一个主播zard搞了个Dota101，由职业选手教低端局玩家打，有个56岁的大爷和48的阿姨报了名，组成了104岁的上路，让我很感慨。我感觉，也许有一天我也会变成这样的大爷。
手游推出以后，可能端游玩家会减少，但端游玩家可能粘度会更高，也许有一天，也许会有更多打LOL的老爷子老太太。我想这也是moba游戏端游的魅力之一吧！
大伙觉得这些话讲的有没有道理[佐伊卖萌]
11年后再看《唐山大地震》,我终于明白了徐帆为什么要救儿子
2009年,张子枫8岁,她被冯小刚相中去拍了电影《唐山大地震》。[可怜]11年前冯小刚这部巨作《唐山大地震》上映的时候,就有不少人给出了解释,有人说是因为那个时代的母亲重男轻女,有人说是因为张子枫饰演的小方登已经没有声音了,所以母亲才选择了救出儿子。这些解释都有可能,这些解释都说得通。但是11年后,再看这部《唐山大地震》,我却发现了第三种解释,也许这个解释更能帮助我们理解为什么徐帆最后关头会选择了救儿子,而放弃了女儿。[可怜]张子枫今年拍了一部电影叫《我的姐姐》,这是张子枫首部挑梁主演的电影,一下子就爆了8亿票房。[可怜]可以说对于00后演员张子枫来说,这是一个非常好的开端。但是这部《我的姐姐》能爆,除了张子枫的演技超神以外,最重要的一个原因还是这部剧中对“姐姐”这一代词的解释。在中国的传统观念里,姐姐,就意味着牺牲,就意味着责任,就意味着受最多的委屈,受最大的罪。而在《唐山大地震》里,张子枫饰演的方登恰好就是一位姐姐。家里有一个西红柿,母亲都会心安理得的把西红柿给弟弟,就因为她是姐姐。家里有一个读书的机会,母亲也会心安理得的让弟弟接着去念书,让姐姐辍学,原因是她是姐姐。正是这种价值观的根深蒂固,才是徐帆饰演的母亲在面对一块水泥板一头压着儿子,一头压着女儿的时候。她最终选择了救儿子的原因,表面上看,是因为她重男轻女。实际上还是因为她内心之中,认可了“姐姐”这个角色,就是应该承受更多的责任和牺牲。即便是到现在,其实父母对于“姐姐”的教育观念,也永远都是：“姐姐应该照顾好弟弟妹妹们”。所以这也许才是徐帆这位母亲最终选择的答案。冯小刚这部《唐山大地震》的原著小说名字叫做《余震》。其实比起《唐山大地震》的噱头,我倒觉得《余震》更能代表这部剧的内涵。因为比起“唐山大地震”发生的惨状,这部剧的重点和核心还是围绕着徐帆这位母亲,在关键时刻选择了救儿子,而放弃了救女儿,这三十多年的心境变化展开的。用李晨这个儿子的话就是：“当年他们倒塌的房子那儿都建起了百货大楼了,又大又漂亮。可是她母亲心里的房子这三十多年却都没有再建起来！”徐帆也好,长大后的张静初饰演的王登也好。她们母子因为一场地震,分隔的三十多年,才是这部《唐山大地震》的核心。有这么两个细节是让我记忆深刻的,一个就是李晨这个儿子发财以后,想要带母亲去大城市里生活。可是徐帆饰演的母亲却一口就拒绝了。原因是她觉得只要她还在唐山待着,在地震中死去的丈夫,还有女儿,就还有一个落脚的地方。而李晨要给徐帆新买一个大房子。徐帆也是一口拒绝,她说的理由是,每年清明节给丈夫和女儿烧纸,念叨的都是现在才住的家庭地址。她不想再搬了,也不想让她们找不到回家的路。据说,当年冯小刚在唐山拍清明节烧纸的这场戏时,大家都有点失控。本来是徐帆烧完纸大家都撤了,也不算是一个重头戏。可是当时冯小刚邀请的都是唐山本地的群众客串,就这场烧纸的戏份,让这些群演的情绪彻底失控了。就连徐帆都跟着哭了一宿。所以说为什么徐帆能够在这部《唐山大地震》中演技封神,一方面当然是因为徐帆的演技确实好,但是更重要的一点还是情绪到这个地方了。比如徐帆和张静初母子相见的那场戏,徐帆突然朝着张静初跪下来向她喊的那一句：“这些年,你都在哪里啊？”确实一个下跪,一个哭腔,让整部剧的情绪到达了最高峰！[可怜]除开这个细节以外,这部《唐山大地震》还有一个细节让我记忆深刻。[可怜]那就是张静初怀孕以后,陆毅饰演的角色,央求张静初打掉孩子。可是张静初不仅仅没有打掉孩子,反而是直接退学,一个人选择了生下孩子。为什么她要这么做？其实还是和地震有关系,因为当初她和弟弟一起被埋在水泥板下面,她就是那个被放弃的孩子,她就是从死人堆里爬出去的。正是因为体会过被母亲放弃,被母亲抛弃的感觉,所以才让她一定要把孩子给生下来。悲情并不是这部剧的重点,劫后余生的那些活着的人,那些心中的房子一直没有建起来的人,他们的心理变化,他们的心理过程,才是这部剧的核心。当年我看《唐山大地震》的时候,也觉得最受伤,最委屈的是被母亲放弃的小方登。可是现在我再看这部《唐山大地震》,我却突然发现这部剧几乎所有人都是受害者。徐帆饰演的母亲,二十多年都生活在对女儿的愧疚之中,良心一刻都没有得到安宁；李晨饰演的方达,活是活了下来,可是他心中也一辈子带着对姐姐的愧疚,对母亲的歉意。特别是李晨第一次带着女朋友回家的那一场戏,李晨就直接跟女朋友说了：“要是我妈不同意你,我们就算了,因为我妈这辈子生了我三次,一次是我出生,一次是我得重玻可怜]僖淮尉褪堑卣鹉悄辏衣栉司任遥牌私憬悖 蔽裁春竺胬畛恳豢吹姐氪ǖ卣鸬南ⅲ退阋恢皇忠惨宓皆智行娜ゾ仍环矫娴比皇且蛭翘粕酱蟮卣鸬那桌撸硪环矫嬉彩且蛭闹杏卸越憬愕睦⒕巍Ｒ豢槭澹槐呤撬槐呤墙憬恪？墒腔钕吕吹娜词撬舛杂谝桓黾鞘碌暮⒆佣裕饪赡苁且槐沧拥拇瓷恕Ｖ劣谡啪渤跏窝莸姆降瞧涫蹈侨绱肆耍彼铀廊硕牙锱莱隼吹哪且豢唐穑恢倍际谴哦阅盖椎脑购蓿恢倍际谴哦缘艿艿脑购薜摹１暇怪型荆形奘龌峄氐教粕饺パ罢易约旱那兹耍墒撬季芫耍蚓褪撬肥迪牒头牌募彝ヒ坏读蕉希彩窍胪裟切┎挥淇斓木？雌鹄词窃诮疑税蹋导噬险獠康缬笆窃诟芯卣鹪趾Γ腥匀淮τ谕纯嘀械娜艘淮巫晕液徒獾幕帷；钭诺娜耍灰止鄣鼗钭牛拍芏缘闷鹉切┧廊サ娜耍饩褪钦獠康缬暗囊庖澹饩褪钦獠康缬暗慕峋帧Ｔ帜芽赡芑岣腥说男睦矶荚斐梢槐沧游薹ッ鸬纳送矗俏颐腔故怯Ω米叱隼矗俏颐腔故怯Ω镁】熳叱觥坝嗾稹保暇够钭牛煤没钭牛丫俏颐悄芄桓枘切┦湃デ兹俗詈玫幕乇恕?
2009年,张子枫8岁,她被冯小刚相中去拍了电影《唐山大地震》。[可怜]11年前冯小刚这部巨作《唐山大地震》上映的时候,就有不少人给出了解释,有人说是因为那个时代的母亲重男轻女,有人说是因为张子枫饰演的小方登已经没有声音了,所以母亲才选择了救出儿子。这些解释都有可能,这些解释都说得通。但是11年后,再看这部《唐山大地震》,我却发现了第三种解释,也许这个解释更能帮助我们理解为什么徐帆最后关头会选择了救儿子,而放弃了女儿。[可怜]张子枫今年拍了一部电影叫《我的姐姐》,这是张子枫首部挑梁主演的电影,一下子就爆了8亿票房。[可怜]可以说对于00后演员张子枫来说,这是一个非常好的开端。但是这部《我的姐姐》能爆,除了张子枫的演技超神以外,最重要的一个原因还是这部剧中对“姐姐”这一代词的解释。在中国的传统观念里,姐姐,就意味着牺牲,就意味着责任,就意味着受最多的委屈,受最大的罪。而在《唐山大地震》里,张子枫饰演的方登恰好就是一位姐姐。家里有一个西红柿,母亲都会心安理得的把西红柿给弟弟,就因为她是姐姐。家里有一个读书的机会,母亲也会心安理得的让弟弟接着去念书,让姐姐辍学,原因是她是姐姐。正是这种价值观的根深蒂固,才是徐帆饰演的母亲在面对一块水泥板一头压着儿子,一头压着女儿的时候。她最终选择了救儿子的原因,表面上看,是因为她重男轻女。实际上还是因为她内心之中,认可了“姐姐”这个角色,就是应该承受更多的责任和牺牲。即便是到现在,其实父母对于“姐姐”的教育观念,也永远都是：“姐姐应该照顾好弟弟妹妹们”。所以这也许才是徐帆这位母亲最终选择的答案。冯小刚这部《唐山大地震》的原著小说名字叫做《余震》。其实比起《唐山大地震》的噱头,我倒觉得《余震》更能代表这部剧的内涵。因为比起“唐山大地震”发生的惨状,这部剧的重点和核心还是围绕着徐帆这位母亲,在关键时刻选择了救儿子,而放弃了救女儿,这三十多年的心境变化展开的。用李晨这个儿子的话就是：“当年他们倒塌的房子那儿都建起了百货大楼了,又大又漂亮。可是她母亲心里的房子这三十多年却都没有再建起来！”徐帆也好,长大后的张静初饰演的王登也好。她们母子因为一场地震,分隔的三十多年,才是这部《唐山大地震》的核心。有这么两个细节是让我记忆深刻的,一个就是李晨这个儿子发财以后,想要带母亲去大城市里生活。可是徐帆饰演的母亲却一口就拒绝了。原因是她觉得只要她还在唐山待着,在地震中死去的丈夫,还有女儿,就还有一个落脚的地方。而李晨要给徐帆新买一个大房子。徐帆也是一口拒绝,她说的理由是,每年清明节给丈夫和女儿烧纸,念叨的都是现在才住的家庭地址。她不想再搬了,也不想让她们找不到回家的路。据说,当年冯小刚在唐山拍清明节烧纸的这场戏时,大家都有点失控。本来是徐帆烧完纸大家都撤了,也不算是一个重头戏。可是当时冯小刚邀请的都是唐山本地的群众客串,就这场烧纸的戏份,让这些群演的情绪彻底失控了。就连徐帆都跟着哭了一宿。所以说为什么徐帆能够在这部《唐山大地震》中演技封神,一方面当然是因为徐帆的演技确实好,但是更重要的一点还是情绪到这个地方了。比如徐帆和张静初母子相见的那场戏,徐帆突然朝着张静初跪下来向她喊的那一句：“这些年,你都在哪里啊？”确实一个下跪,一个哭腔,让整部剧的情绪到达了最高峰！[可怜]除开这个细节以外,这部《唐山大地震》还有一个细节让我记忆深刻。[可怜]那就是张静初怀孕以后,陆毅饰演的角色,央求张静初打掉孩子。可是张静初不仅仅没有打掉孩子,反而是直接退学,一个人选择了生下孩子。为什么她要这么做？其实还是和地震有关系,因为当初她和弟弟一起被埋在水泥板下面,她就是那个被放弃的孩子,她就是从死人堆里爬出去的。正是因为体会过被母亲放弃,被母亲抛弃的感觉,所以才让她一定要把孩子给生下来。悲情并不是这部剧的重点,劫后余生的那些活着的人,那些心中的房子一直没有建起来的人,他们的心理变化,他们的心理过程,才是这部剧的核心。当年我看《唐山大地震》的时候,也觉得最受伤,最委屈的是被母亲放弃的小方登。可是现在我再看这部《唐山大地震》,我却突然发现这部剧几乎所有人都是受害者。徐帆饰演的母亲,二十多年都生活在对女儿的愧疚之中,良心一刻都没有得到安宁；李晨饰演的方达,活是活了下来,可是他心中也一辈子带着对姐姐的愧疚,对母亲的歉意。特别是李晨第一次带着女朋友回家的那一场戏,李晨就直接跟女朋友说了：“要是我妈不同意你,我们就算了,因为我妈这辈子生了我三次,一次是我出生,一次是我得重玻可怜]僖淮尉褪堑卣鹉悄辏衣栉司任遥牌私憬悖 蔽裁春竺胬畛恳豢吹姐氪ǖ卣鸬南ⅲ退阋恢皇忠惨宓皆智行娜ゾ仍环矫娴比皇且蛭翘粕酱蟮卣鸬那桌撸硪环矫嬉彩且蛭闹杏卸越憬愕睦⒕巍Ｒ豢槭澹槐呤撬槐呤墙憬恪？墒腔钕吕吹娜词撬舛杂谝桓黾鞘碌暮⒆佣裕饪赡苁且槐沧拥拇瓷恕Ｖ劣谡啪渤跏窝莸姆降瞧涫蹈侨绱肆耍彼铀廊硕牙锱莱隼吹哪且豢唐穑恢倍际谴哦阅盖椎脑购蓿恢倍际谴哦缘艿艿脑购薜摹１暇怪型荆形奘龌峄氐教粕饺パ罢易约旱那兹耍墒撬季芫耍蚓褪撬肥迪牒头牌募彝ヒ坏读蕉希彩窍胪裟切┎挥淇斓木？雌鹄词窃诮疑税蹋导噬险獠康缬笆窃诟芯卣鹪趾Γ腥匀淮τ谕纯嘀械娜艘淮巫晕液徒獾幕帷；钭诺娜耍灰止鄣鼗钭牛拍芏缘闷鹉切┧廊サ娜耍饩褪钦獠康缬暗囊庖澹饩褪钦獠康缬暗慕峋帧Ｔ帜芽赡芑岣腥说男睦矶荚斐梢槐沧游薹ッ鸬纳送矗俏颐腔故怯Ω米叱隼矗俏颐腔故怯Ω镁】熳叱觥坝嗾稹保暇够钭牛煤没钭牛丫俏颐悄芄桓枘切┦湃デ兹俗詈玫幕乇恕?
#散文# 【要什么天地绝配】
我们一直以来的审美，是最喜欢郎才女貌的。
也就是说，我们喜欢匹配。合适的匹配，才会产生极致的审美愉悦。这种审美愉悦，要抵达的是一种无可挑剔的满足感，以及咸吃萝卜淡操心的舒服感。即英雄要配美人，才子要配佳人。退而求其次，也要丑汉配丑妻，这样，也能在心底生出说不出的舒坦来，觉得他们彼此都走向了该有的归宿。
最不能承受的是，所谓好汉配了丑妻，懒汉折了花枝，觉得，一朵鲜花插到牛粪上，即便这件事八竿子打不着，自己也还要生出莫名的嗟叹和神伤。
说到底，就是要现实世界迎合自我的心里期待，就是希望一个萝卜一个坑，彼此都要在各自应该在的位置上。否则，就会各种看不上各种冷嘲热讽，甚至各种歇斯底里。
其实，这种套路，玩久了，也会厌烦。《红楼梦》第六十三回，元宵节贾府开夜宴，来了两个说书的，要给贾母说一出《凤求鸾》。贾母是老江湖，什么戏没听过，于是先让说书的介绍一下情节，然而，书的梗概没说完，贾母就猜出了结果。
贾母笑道：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说得那样坏，还说是佳人，编得连影儿也没有了。开口都是书香门第，父亲不是尚书就是宰相，生一个小姐必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼……”你看，贾母也厌烦了这般戏路子。这种审美陷阱，看起来很完美，却十分糟践人。
要什么郎才女貌，若两情相悦，自可举案齐眉。《后汉书·梁鸿传》里说，“(鸿)每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉”。梁鸿是东汉的太学生，学历高，德行也不一般，据说，好多豪门愿把女儿许配给他，他都拒绝了。他非但没遵循世俗的审美路线，反而，剑走偏锋，娶了本县一位“状肥丑而黑，力举石臼”的孟姓女子。婚后，二人居霸陵山中，荆钗布裙，以耕织为业，互敬互爱，举案齐眉，一时传为佳话。
鞋合不合脚，穿的人固然知道。但那些穿着鞋走过千里万里的人，恐怕才最有发言权。
李清照在她的《〈金石录〉后序》中，谈到婚姻生活中的有趣往事：“每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯大笑，至茶倾覆怀中。”这就是著名的“赌书泼茶”的故事。说的就是李清照和丈夫赵明诚都喜欢读书，饭后一起喝茶，用比赛的方式决定饮茶的先后，一方问另一方某个典故出自哪本书第几页第几行，猜中的人，往往由于太过开心，乐到前仰后合，茶水倾洒一身。
李清照的父亲是谁?礼部员外郎李格非。赵明诚的父亲是谁?吏部侍郎赵挺之。李赵两家联姻，可谓门当户对，郎有才有貌，女有貌有才，极符合世俗的审美理想。但真正让李赵二人伉俪情深的，却不是世俗的这些，而是共同的爱好、相契的情趣，以及浸淫于情趣之中的美好生活。
时代走到今天，我们已然有了新的眼光，也看似不再有固化的审美思维。然而，有些印痕，埋在心底，平素坐而论道，决然是看不到的。前一阵子，看新闻，说某地有一相亲角，去相亲的人，很多是爸爸妈妈，他们去物色未来的儿媳或姑爷，因为条件苛刻，惹得网络旁观者聒噪和评议，且非议者颇多。那阵势，仿佛评论者活在一个先进的世界，而那些未来岳父岳母公公婆婆们，都退步在了落后的世界。
网上一阵噼里啪啦，人间几处稀里哗啦。
人极易说一套做一套，别人做得要尽如理想，自己却可以随便到尽如想象。找儿媳，最好是白富美再加上“985”，选姑爷，最好能海归再加上高富帅，唯愿是极品中的极品。教训别人可以一二三，到自己这里可以不顾三七二十一。
纳兰性德有词两句，化用李清照与赵明诚的典故，描述自己和妻子曾经的美好过往：“赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”纳兰想表达的，也许再明白不过。什么是美好的日子?就是那些两情相悦的琐碎寻常。觅什么佳偶良缘，要什么天地绝配，只要寻常生活能相契相合，相持相扶，便是全部。https://t.cn/A6fDumGh
我们一直以来的审美，是最喜欢郎才女貌的。
也就是说，我们喜欢匹配。合适的匹配，才会产生极致的审美愉悦。这种审美愉悦，要抵达的是一种无可挑剔的满足感，以及咸吃萝卜淡操心的舒服感。即英雄要配美人，才子要配佳人。退而求其次，也要丑汉配丑妻，这样，也能在心底生出说不出的舒坦来，觉得他们彼此都走向了该有的归宿。
最不能承受的是，所谓好汉配了丑妻，懒汉折了花枝，觉得，一朵鲜花插到牛粪上，即便这件事八竿子打不着，自己也还要生出莫名的嗟叹和神伤。
说到底，就是要现实世界迎合自我的心里期待，就是希望一个萝卜一个坑，彼此都要在各自应该在的位置上。否则，就会各种看不上各种冷嘲热讽，甚至各种歇斯底里。
其实，这种套路，玩久了，也会厌烦。《红楼梦》第六十三回，元宵节贾府开夜宴，来了两个说书的，要给贾母说一出《凤求鸾》。贾母是老江湖，什么戏没听过，于是先让说书的介绍一下情节，然而，书的梗概没说完，贾母就猜出了结果。
贾母笑道：“这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说得那样坏，还说是佳人，编得连影儿也没有了。开口都是书香门第，父亲不是尚书就是宰相，生一个小姐必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼……”你看，贾母也厌烦了这般戏路子。这种审美陷阱，看起来很完美，却十分糟践人。
要什么郎才女貌，若两情相悦，自可举案齐眉。《后汉书·梁鸿传》里说，“(鸿)每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉”。梁鸿是东汉的太学生，学历高，德行也不一般，据说，好多豪门愿把女儿许配给他，他都拒绝了。他非但没遵循世俗的审美路线，反而，剑走偏锋，娶了本县一位“状肥丑而黑，力举石臼”的孟姓女子。婚后，二人居霸陵山中，荆钗布裙，以耕织为业，互敬互爱，举案齐眉，一时传为佳话。
鞋合不合脚，穿的人固然知道。但那些穿着鞋走过千里万里的人，恐怕才最有发言权。
李清照在她的《〈金石录〉后序》中，谈到婚姻生活中的有趣往事：“每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯大笑，至茶倾覆怀中。”这就是著名的“赌书泼茶”的故事。说的就是李清照和丈夫赵明诚都喜欢读书，饭后一起喝茶，用比赛的方式决定饮茶的先后，一方问另一方某个典故出自哪本书第几页第几行，猜中的人，往往由于太过开心，乐到前仰后合，茶水倾洒一身。
李清照的父亲是谁?礼部员外郎李格非。赵明诚的父亲是谁?吏部侍郎赵挺之。李赵两家联姻，可谓门当户对，郎有才有貌，女有貌有才，极符合世俗的审美理想。但真正让李赵二人伉俪情深的，却不是世俗的这些，而是共同的爱好、相契的情趣，以及浸淫于情趣之中的美好生活。
时代走到今天，我们已然有了新的眼光，也看似不再有固化的审美思维。然而，有些印痕，埋在心底，平素坐而论道，决然是看不到的。前一阵子，看新闻，说某地有一相亲角，去相亲的人，很多是爸爸妈妈，他们去物色未来的儿媳或姑爷，因为条件苛刻，惹得网络旁观者聒噪和评议，且非议者颇多。那阵势，仿佛评论者活在一个先进的世界，而那些未来岳父岳母公公婆婆们，都退步在了落后的世界。
网上一阵噼里啪啦，人间几处稀里哗啦。
人极易说一套做一套，别人做得要尽如理想，自己却可以随便到尽如想象。找儿媳，最好是白富美再加上“985”，选姑爷，最好能海归再加上高富帅，唯愿是极品中的极品。教训别人可以一二三，到自己这里可以不顾三七二十一。
纳兰性德有词两句，化用李清照与赵明诚的典故，描述自己和妻子曾经的美好过往：“赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”纳兰想表达的，也许再明白不过。什么是美好的日子?就是那些两情相悦的琐碎寻常。觅什么佳偶良缘，要什么天地绝配，只要寻常生活能相契相合，相持相扶，便是全部。https://t.cn/A6fDumGh
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