可遇不可求的女孩名字，遇见即是一种幸运！

晚依

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的伤感，只有这残宵梦中才能和你相见。晚依一名，代表了生命力，寓意着生机盎然，体现了女子的温婉柔情，寄托了父母对孩子平安幸福的美好祝福。

念遥

中宵伫遥念，一盼周九天。这句诗讲诉了诗人在半夜里伫立遥想，心事浩茫连广宇，念遥是指想得很远，用于女孩名字中，体现了一个天真浪漫、清纯可人的女孩形象。

灵夕

宿云如待曙，归汐解藏灵。被遮挡的乌云在等待着曙光的出现，远去的潮汐把掩藏的灵魂给遮盖，灵夕一名谐音同灵犀，引申为心有灵犀一点通，其次灵夕也指七夕，相传七夕为 牛郎、织女相会之夕，体现了父母之间的美好爱情。

今天学的南宋诗人赵师秀的诗巜约客》，

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，先敲棋子落灯花。

黄梅时节的夜晚，江川池塘中传来阵阵蛙声，诗人约了一位朋友来做客，可等到半夜，朋友也没有来，他只好一个人伴着油灯，无聊的敲着棋子。这说明诗人的寂寞心情。 https://t.cn/Rf23veO

半夜睡不着写个好玩的。
长安十二时辰里的插曲都非常好听，我最近一直在听这首《短歌行》。

白日何短短，百年苦易满。
苍穹浩茫茫，万劫太极长。
麻姑垂两鬓，一半已成霜。
天公见玉女，大笑亿千场。
吾欲揽六龙，回车挂扶桑。
北斗酌美酒，劝龙各一觞。
富贵非所愿，与人驻颜光。

然后听着听着，突然想起来李贺的《苦昼短》，这首诗我读书的时候就特别喜欢，当然年轻的时候喜欢的是李贺的中二气息。长大后才从“月寒日暖，来煎人寿”品出点滋味。

飞光飞光，劝尔一杯酒。
吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。
食熊则肥，食蛙则瘦。神君何在，太一安有？
天东有若木，下置衔烛龙。吾将斩龙足，嚼龙肉。使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何为服黄金，吞白玉？谁似任公子，云中骑碧驴？
刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。

然后好玩儿的点在哪儿呢，在于这两首诗几乎是完全镜像的！
李白开篇要感叹，时光怎么这么短暂呢？一百年转眼就过去了。李贺开篇则是阴恻恻地：飞逝的时光，我劝你喝我这杯酒。
然后李白说，苍穹浩茫，万世太长了。
李贺则是：我不知道天地到底有多浩荡，只看到了夜晚冷彻日头暴晒，一天一天地煎熬人的寿命！
完全相同的意象，完全不同的感慨。颇有种乐观人和悲观人眼中的世界的感觉。
感慨完时光和天地，两人同时想到神明：
李白想，万世这么长的时间，连仙女都要白头一半变老吧！天公与玉女游戏，大笑都要有亿千场了。
李贺想，人吃好的就变胖，吃差的就变瘦。那神明呢？神明在哪儿，真的存在吗？
李白在这里就完全奠定基调了。他感慨时光，揣测神明，想的都是潇洒乐怀。而李贺则怀有一种压抑的愤懑，满腔都是准备释放的暴怒。他对神明先是嘲讽后是怀疑，下面简直就打算反抗了。
两首诗后面这几句是最好玩的地方了。两人意念神交，又几乎同时想到了掌管日月的龙的传说——
李白说，驾日之马车，有六条神龙。我将要用缰绳揽住这六条龙，调转车头，挂到东海扶桑日出的地方，打断日月更替。然后我再用北斗星的酒樽斟满美酒，向龙赔罪，劝他们各饮一觞。我这么做不是为了富贵啊，我是希望你们能少点奔走，为人间留住光阴，常驻青春年华。
而同样是与太阳化身的神龙对话，李贺戾气逼人：听说天之极东有神树，下面有衔着烛火的神龙。我要去斩断龙足，大嚼龙肉，这样你白天不能巡回，夜晚不能蛰伏，我要打断这日月循环，自然能让老人不再死去，少年人不再哭泣！这样一来，人们不需要吞黄金白玉这等无用事来寻求长生了吧！也不需要羡慕骑驴飞升的任公子了！

太有意思了，这两首诗。从感叹时光，到俯仰天地；从揣测神明，到对话太阳。两人的写作思路可以说是完全一致，所见景物视角也全然相同，你很难在诗词史上找到这样的巧合了。然而诗的基调底色完全不同，甚至两个极端，比如同样是认为自己有能力对话太阳，李白是儒雅的，他改变神车的驾驶方向，还要给龙斟酒赔罪；而李贺则暴戾得多，他要直接砍翻神龙，打破规则，充满了激进的反抗精神。
（插一句，这里更有趣的事情是，虽然两人对待太阳的态度不同，但是两人隐隐约约都觉得自己可以凌驾于太阳之上。李白是要先调转车头回家再“自罚三杯”，李贺直白得多，你看我干不干你就完事了。哈哈哈哈哈，盛唐的文人啊。）

李白的短歌行结束了。他描述了一个皆大欢喜的结局，日月不更替，与人驻颜光。他是要享受生活的：烈火烹油鲜花着锦，诗酒美人天下江湖；而李贺的诗还有最后两句，他抓紧了最后的机会又嘲讽了一下帝王：求长生的刘彻和嬴政坟头草都多高了啊？

两首诗我都特别喜欢。发现了这种镜像的巧合之后更是琢磨了几天。固然相同意象写出不同诗词由诗人平生境遇，性格特点造成，但是巍巍大唐，遗篇万千，恒河沙数，时不时地我就能发现这样的乐趣，岂不美哉？