正衰反炽难为具
颠义倒理向真意
任从沧海桑田换
研几忘尘通深密
采薇齐&别裁
【照见.生生】
傅抱石先生说:“一切艺术的真正要素乃在于生命,且丰富其生命,有了生命,时间和空间都不能限制它。”莳花人以体现生命为不二法门,为生发的本源。一切立意以天地自然造化为一大世界,生机游走其间,充溢着活泼泼的情感。外在形构须具势态,以静态草木化为动势可当,转虚意成实味,用枯寂为安住,让僵持与生命生发隔绝。以草木生姿表达内在旨味意趣,玩味倾心天机,气韵流畅盎然,意为势之隐,态成味之显,让形象、精神、趣味和合而一。
明代唐志契《绘事微言》云:“一草一木,亦莫不有性情,若含蕊舒叶,若披枝行干,虽一花而或含笑,或大放,或背面,或将谢未谢,俱有生化之意,画‘写意’者,正在此处著精神。”目之所及处,作品生机勃发,於空间绵延流淌,充溢亘古不止的生发,在此间流眄观照,从此至彼,觉知物我的内在联结,各任其性,各正其命,化育滋生溥贯天地。
《易经》中“生生”一词,直解为生之又生或创造再创造,清代戴震云:“一阴一阳,盖言天地之化不已也,道也。一阴一阳,其生生乎?其生生条理乎?以是见天地之顺,故曰‘一阴一阳之谓道’。生生,仁也,未有生生而不条理者,条理之秩然,礼至著也,条理之截然,义至著也,以是见天地之常。”莳花不是植株从母本剪切后的一度一期一会,而是动态的往复究历,以势态表达为目标,体现自然造化流动之味趣,物我联通互贯,以一枝一叶表现生命整体,尽天地宇宙妙法。
明昱笔记 https://t.cn/RxmhQma
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任从沧海桑田换
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【照见.生生】
傅抱石先生说:“一切艺术的真正要素乃在于生命,且丰富其生命,有了生命,时间和空间都不能限制它。”莳花人以体现生命为不二法门,为生发的本源。一切立意以天地自然造化为一大世界,生机游走其间,充溢着活泼泼的情感。外在形构须具势态,以静态草木化为动势可当,转虚意成实味,用枯寂为安住,让僵持与生命生发隔绝。以草木生姿表达内在旨味意趣,玩味倾心天机,气韵流畅盎然,意为势之隐,态成味之显,让形象、精神、趣味和合而一。
明代唐志契《绘事微言》云:“一草一木,亦莫不有性情,若含蕊舒叶,若披枝行干,虽一花而或含笑,或大放,或背面,或将谢未谢,俱有生化之意,画‘写意’者,正在此处著精神。”目之所及处,作品生机勃发,於空间绵延流淌,充溢亘古不止的生发,在此间流眄观照,从此至彼,觉知物我的内在联结,各任其性,各正其命,化育滋生溥贯天地。
《易经》中“生生”一词,直解为生之又生或创造再创造,清代戴震云:“一阴一阳,盖言天地之化不已也,道也。一阴一阳,其生生乎?其生生条理乎?以是见天地之顺,故曰‘一阴一阳之谓道’。生生,仁也,未有生生而不条理者,条理之秩然,礼至著也,条理之截然,义至著也,以是见天地之常。”莳花不是植株从母本剪切后的一度一期一会,而是动态的往复究历,以势态表达为目标,体现自然造化流动之味趣,物我联通互贯,以一枝一叶表现生命整体,尽天地宇宙妙法。
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我家的兰又开了。十三盆兰花,六个品种,有花型肥厚,有娇小如蜜蜂。有一字肩,有八字肩,有红中带紫,有素颜如玉,有一茎十四花,有一茎一花,有一茎数十朵花。
我养兰30余年。我喜欢它虽为草,却不甘平庸,虽无骨却绝不靡弱,美得仪态高雅,香得幽远飘逸,纯得皎洁无暇。
兰有国香。在《楚词》中:扈江离之辟芷兮,纫秋兰以为佩。以兰草美人来抒发胸中寄托的手法,在《楚词》中达到了极致的境地。《礼记》中:诸侯执薰,大夫执兰、《左传》中:兰有国香,人服媚之。
晋代大书法家王羲之那篇问顶于珠峰的、至今都无人超越的《兰亭集序》就写于渚山兰亭。显然,这是以兰命名的纪念性建筑物,至今还在。
孔子曰:与善人处,如入芝兰之室。
养兰史渊源流长。
发一首旧作:七绝.兰
生就珠胎玉骨仙,不翻乐府自缠绵。
不是自夸姿色好,我若吐芳谁敢艳! https://t.cn/R2WxRdx
我养兰30余年。我喜欢它虽为草,却不甘平庸,虽无骨却绝不靡弱,美得仪态高雅,香得幽远飘逸,纯得皎洁无暇。
兰有国香。在《楚词》中:扈江离之辟芷兮,纫秋兰以为佩。以兰草美人来抒发胸中寄托的手法,在《楚词》中达到了极致的境地。《礼记》中:诸侯执薰,大夫执兰、《左传》中:兰有国香,人服媚之。
晋代大书法家王羲之那篇问顶于珠峰的、至今都无人超越的《兰亭集序》就写于渚山兰亭。显然,这是以兰命名的纪念性建筑物,至今还在。
孔子曰:与善人处,如入芝兰之室。
养兰史渊源流长。
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生就珠胎玉骨仙,不翻乐府自缠绵。
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“丽江,身心与灵魂得栖息地。”
十七岁来过丽江,在大水车拍过照片,刚刚问阿姨多年以前的东巴许愿风铃还在吗?她说,早就掉落了。
之后因为工作匆匆来过几回。
虽没有十年以前的繁华,个人以为更加的有韵味。一砖一瓦,一花一树,小桥流水,随意找个地方歇息,发呆,都十分的惬意。 https://t.cn/RJAbBpG
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