你知道受价者和觅价者吗？
赵德阳
在经济学中有两个概念：受价者和觅价者。
受价就是接受价格的意思，那么受价这就是指接受价格的人；而觅价就是寻找价格的意思，那么觅价者就是寻找价格的人。
受价者和觅价者在我们的生活中究竟是怎样一种存在呢？
一、 受价者对应着市场上的完全竞争市场
什么是完全竞争市场？
完全竞争市场又称纯粹竞争市场或自由竞争市场，是指一个行业中有非常多的生产销售企业，它们都以同样的方式向市场提供同类的、标准化的产品（如粮食、棉花等农产品）的市场。
卖者和买者对于商品或劳务的价格均不能控制。在这种竞争环境中，由于买卖双方对价格都无影响力，只能是价格的接受者，企业的任何提价或降价行为都会招致对本企业产品需求的骤减或利润的不必要流失。
因此，在完全竞争的市场下，产品价格只能随供求关系而定。
对于完全竞争市场一个非常典型的例子，就是我们股票市场里的股票。
我们在股票市场交易的时候，我这个时间要买1手贵州茅台，和你要买10手贵州茅台，这1手和10手之间，完全没有质的区别。
在股票市场上卖出股票同样是这种状态。所以，你要把自己手上的股票卖出去，你定的价格就不能过高，高了也许就没有人买了。
在这样的市场里，卖家只能被动地接受市场价格，所以被称为受价者。
二、觅价者对应着市场上不完全竞争市场
与完全竞争市场相对应，不完全竞争市场，指这样一些市场：因为至少有一个大到足以影响市场价格的买者（或卖者），并因此面对向下倾斜的需求（或供给）曲线。包括各种不完全因素，诸如垄断竞争等。
不完全垄断市场上每一位卖家所卖的产品，在品质上有一定的差距。在这样的市场里，信息可能不完全流通，也不完全对称，交易费用是正的，可以讨价还价，甚至存在尔虞我诈的想象。
正因为每一位卖家卖的产品有品质上的差别，所以买家不能够在不同的卖家所卖的产品之间，进行自由切换。
在这样的市场里，卖家把价格提高一点，卖出的产品就相对会减少一点，但卖家不能把价格无限提高，否则销量就会为0。
同样，卖家如果把价格降低一点，卖出的产品就会多一点，但卖家同样不能把价格无限降低，否则即使卖出产品，利润也会微乎其微甚至为0或赔本。
我们知道商家销售应该追求的是利润最大化，
利润=（售价-成本）*数量
但这个售价究竟应该定多少才合适呢？这个度不容易轻易掌握，卖家必须不断进行摸索才能知道。所以，这时我们称卖家为觅价者。
三、有时我们会从不完全竞争来到完全竞争
通过上面的表述，我们知道了完全竞争的市场对应着受价者；不完全竞争的市场对应着觅价者。
有时，对于我们来说，又会遇到完全竞争市场和不完全竞争市场“并存”的状态，而在电商平台发展迅速的今天，我们又常常是从不完全竞争的市场来到完全竞争的市场。
比如，我最近耳机坏了，我想新买一个耳机。
如果我心里边想好了要买哪一个品牌的哪一个型号，那么我在各大电商平台搜索，发现价格几乎差不多，只不过有的平台可以用一个5元或10元的优惠券，这时卖家也就是各平台间，面对的就是一个信息对称的完全竞争市场。
可是如果我没想好买哪个品牌呢？我就先在电商平台上搜索比较一下吧！虽然都是降噪的耳机，但是华为的，小米的，漫步者的，索尼的……价格都不尽相同，提供的产品品质可能也会有所差别，究竟选哪一个还真要花点心思。
其实通过上面的例子，在电商平台的购物，我们往往是从一个不完全竞争的市场再来到一个完全竞争的市场。为什么这么说呢？
还是拿上面买耳机来说，大多数人是先在一个电商平台上看看都有哪些品牌的耳机在卖，比较挑选出自己比较心仪的一个品牌型号，这时针对不同品牌，我们面向的是一个不完全竞争市场。
但根据筛选的意向品牌型号，你会再来到不同的电商平台，进行价格比较，有时赶上某一平台刚好针对这个商品在做活动，也许你就会买的便宜一些。这时我们面对的又是同一品牌型号的完全竞争市场。
写在最后
今天和大家一起了解了经济学中的两个概念：受价者和觅价者。借着这两个概念，又进一步了解了完全竞争市场和不完全竞争市场。
关于以上的几个概念，我为你总结了几个观点：
1. 受价者对应着市场上的完全竞争市场；
2. 觅价者对应着市场上不完全竞争市场；
3. 不完全竞争和完全竞争有时可能并存。
其实，从经济学的角度来看，不完全竞争才是市场的常态，也就是我们生活中存在更多的是觅价者。
在现实生活中，每一个供应商，都力争会给消费者提供一些不同的、有特点的产品，力争提供多一点的特色，社会才会进入到一种理想的竞争状态，消费者才会有最大的受益。
赵德阳
在经济学中有两个概念：受价者和觅价者。
受价就是接受价格的意思，那么受价这就是指接受价格的人；而觅价就是寻找价格的意思，那么觅价者就是寻找价格的人。
受价者和觅价者在我们的生活中究竟是怎样一种存在呢？
一、 受价者对应着市场上的完全竞争市场
什么是完全竞争市场？
完全竞争市场又称纯粹竞争市场或自由竞争市场，是指一个行业中有非常多的生产销售企业，它们都以同样的方式向市场提供同类的、标准化的产品（如粮食、棉花等农产品）的市场。
卖者和买者对于商品或劳务的价格均不能控制。在这种竞争环境中，由于买卖双方对价格都无影响力，只能是价格的接受者，企业的任何提价或降价行为都会招致对本企业产品需求的骤减或利润的不必要流失。
因此，在完全竞争的市场下，产品价格只能随供求关系而定。
对于完全竞争市场一个非常典型的例子，就是我们股票市场里的股票。
我们在股票市场交易的时候，我这个时间要买1手贵州茅台，和你要买10手贵州茅台，这1手和10手之间，完全没有质的区别。
在股票市场上卖出股票同样是这种状态。所以，你要把自己手上的股票卖出去，你定的价格就不能过高，高了也许就没有人买了。
在这样的市场里，卖家只能被动地接受市场价格，所以被称为受价者。
二、觅价者对应着市场上不完全竞争市场
与完全竞争市场相对应，不完全竞争市场，指这样一些市场：因为至少有一个大到足以影响市场价格的买者（或卖者），并因此面对向下倾斜的需求（或供给）曲线。包括各种不完全因素，诸如垄断竞争等。
不完全垄断市场上每一位卖家所卖的产品，在品质上有一定的差距。在这样的市场里，信息可能不完全流通，也不完全对称，交易费用是正的，可以讨价还价，甚至存在尔虞我诈的想象。
正因为每一位卖家卖的产品有品质上的差别，所以买家不能够在不同的卖家所卖的产品之间，进行自由切换。
在这样的市场里，卖家把价格提高一点，卖出的产品就相对会减少一点，但卖家不能把价格无限提高，否则销量就会为0。
同样，卖家如果把价格降低一点，卖出的产品就会多一点，但卖家同样不能把价格无限降低，否则即使卖出产品，利润也会微乎其微甚至为0或赔本。
我们知道商家销售应该追求的是利润最大化，
利润=（售价-成本）*数量
但这个售价究竟应该定多少才合适呢？这个度不容易轻易掌握，卖家必须不断进行摸索才能知道。所以，这时我们称卖家为觅价者。
三、有时我们会从不完全竞争来到完全竞争
通过上面的表述，我们知道了完全竞争的市场对应着受价者；不完全竞争的市场对应着觅价者。
有时，对于我们来说，又会遇到完全竞争市场和不完全竞争市场“并存”的状态，而在电商平台发展迅速的今天，我们又常常是从不完全竞争的市场来到完全竞争的市场。
比如，我最近耳机坏了，我想新买一个耳机。
如果我心里边想好了要买哪一个品牌的哪一个型号，那么我在各大电商平台搜索，发现价格几乎差不多，只不过有的平台可以用一个5元或10元的优惠券，这时卖家也就是各平台间，面对的就是一个信息对称的完全竞争市场。
可是如果我没想好买哪个品牌呢？我就先在电商平台上搜索比较一下吧！虽然都是降噪的耳机，但是华为的，小米的，漫步者的，索尼的……价格都不尽相同，提供的产品品质可能也会有所差别，究竟选哪一个还真要花点心思。
其实通过上面的例子，在电商平台的购物，我们往往是从一个不完全竞争的市场再来到一个完全竞争的市场。为什么这么说呢？
还是拿上面买耳机来说，大多数人是先在一个电商平台上看看都有哪些品牌的耳机在卖，比较挑选出自己比较心仪的一个品牌型号，这时针对不同品牌，我们面向的是一个不完全竞争市场。
但根据筛选的意向品牌型号，你会再来到不同的电商平台，进行价格比较，有时赶上某一平台刚好针对这个商品在做活动，也许你就会买的便宜一些。这时我们面对的又是同一品牌型号的完全竞争市场。
写在最后
今天和大家一起了解了经济学中的两个概念：受价者和觅价者。借着这两个概念，又进一步了解了完全竞争市场和不完全竞争市场。
关于以上的几个概念，我为你总结了几个观点：
1. 受价者对应着市场上的完全竞争市场；
2. 觅价者对应着市场上不完全竞争市场；
3. 不完全竞争和完全竞争有时可能并存。
其实，从经济学的角度来看，不完全竞争才是市场的常态，也就是我们生活中存在更多的是觅价者。
在现实生活中，每一个供应商，都力争会给消费者提供一些不同的、有特点的产品，力争提供多一点的特色，社会才会进入到一种理想的竞争状态，消费者才会有最大的受益。
#我为群众办实事# 【我为群众办实事】北安法院：喝酒莫冲动，冲动代价高！
北安法院为将“我为群众办实事”落到实处，全面加大调解力度，努力化解矛盾纠纷。近日，一起因酒后冲动引发的纠纷调解结案。
2021年4月，金某与赵某在酒吧内因琐事发生纠纷，金某持铁制调酒壶将赵某头部打伤。
当日，赵某进入北安市第一人民医院住院治疗9天，经诊断为：颅骨骨折、头皮裂伤、头皮血肿。
北安市公安局对此起纠纷作出行政处罚决定书，决定对金某处行政拘留七日并处罚款500元的处罚。赵某未受行政处罚。赵某为维护合法权益，诉至法院，要求金某赔偿各项损失共计一万七千余元。
因本案事实清楚、诉讼标的额也不大，案件承办人张佳学法官在本案送达阶段即采用“背靠背调解法”做双方当事人的调解工作。
但双方当事人因纠纷“置气”，打“气官司”，互不相让，导致庭前未调解成功。
根据案件实际情况，该案定为直播庭开庭审理。
在庭审中，案件承办人张佳学法官，就案件的争议焦点释法说理，从当事人角度分析事发原因及法律后果，引导双方当事人合理表达诉求，规劝他们使用合法手段维护自身合法权益。
经过法官的耐心解释、细心疏导，双方当事人缓解了情绪，最终放下成见，当庭达成了调解协议。
开庭后的第三天，金某在法官的见证下将全部赔偿款项一次性给付赵某。
法官提示：“小酌怡情，大饮伤身”，喝酒要适度，酒后莫冲动。借着酒劲无故殴打他人，需要承担相应的民事侵权责任，构成犯罪的，还要依法追究刑事责任，切莫因贪杯而伤人又害己！
北安法院为将“我为群众办实事”落到实处，全面加大调解力度，努力化解矛盾纠纷。近日，一起因酒后冲动引发的纠纷调解结案。
2021年4月，金某与赵某在酒吧内因琐事发生纠纷，金某持铁制调酒壶将赵某头部打伤。
当日，赵某进入北安市第一人民医院住院治疗9天，经诊断为：颅骨骨折、头皮裂伤、头皮血肿。
北安市公安局对此起纠纷作出行政处罚决定书，决定对金某处行政拘留七日并处罚款500元的处罚。赵某未受行政处罚。赵某为维护合法权益，诉至法院，要求金某赔偿各项损失共计一万七千余元。
因本案事实清楚、诉讼标的额也不大，案件承办人张佳学法官在本案送达阶段即采用“背靠背调解法”做双方当事人的调解工作。
但双方当事人因纠纷“置气”，打“气官司”，互不相让，导致庭前未调解成功。
根据案件实际情况，该案定为直播庭开庭审理。
在庭审中，案件承办人张佳学法官，就案件的争议焦点释法说理，从当事人角度分析事发原因及法律后果，引导双方当事人合理表达诉求，规劝他们使用合法手段维护自身合法权益。
经过法官的耐心解释、细心疏导，双方当事人缓解了情绪，最终放下成见，当庭达成了调解协议。
开庭后的第三天，金某在法官的见证下将全部赔偿款项一次性给付赵某。
法官提示：“小酌怡情，大饮伤身”，喝酒要适度，酒后莫冲动。借着酒劲无故殴打他人，需要承担相应的民事侵权责任，构成犯罪的，还要依法追究刑事责任，切莫因贪杯而伤人又害己！
【多少流行语，假文学之名以行】岁末，如果梳理网络年度文化现象，那形形色色的“文学”应名列其中。“凡尔赛文学”“废话文学”“卑微文学”“丫头文学”“鬼打墙文学”……过去一年中，占据了网络流行语的高地，三五天一更迭，你方唱罢我登场，引发了模仿和创作狂潮，也引人思考，带有恶搞性质的网络流行语，为何开始被冠以“文学”之名了？
网络新语体进化：
“XX文学”是高阶形态
“XX文学”并非凭空产生，类似的网络新文体早有迹可循。在进阶为“文学”之前，它们有一个朴素的称呼：“XX体”。在学者的梳理下，“梨花体”属于最早的新语体之一。2006年，诗人赵丽华的诗歌突然走红，但走红却是因为她的诗歌太不像诗。有一首叫作《一个人来到田纳西》的诗歌堪称经典，原文是“毫无疑问/我做的馅饼/是全天下/最好吃的”。如同白话断行一样的诗，毫不意外被“群嘲”，但由此引发的模仿热潮，却催生出一种新的网络流行语体。此后，“凡客体”“见与不见体”“淘宝体”“甄嬛体”“咆哮体”等都一股脑地冒了出来。
这种“XX体”，或像“梨花体”一样模仿诗歌的样式对日常语言进行断行式表达，或像“咆哮体”用大量感叹号模拟咆哮的情态、表达愤怒情绪，或像“见与不见体”一样在模式化的语句中做填字游戏，即使像“甄嬛体”这样略带异质性的，也不外乎是句式扩充，但言必称“本宫、臣妾、朕、哀家”“极好、罢了、想来”等也仍旧停留在形式模仿上，大部分都有固定的结构化语句和标志性词语。
相比而言，“XX文学”的创作自由度更高，似乎更担得起“文学”这两个字。据网友考证，这一批“文学流派”是以“咯噔文学”（或称“矫情文学”）为起始的，而更为人知的则是被《咬文嚼字》评选为“2020年度十大流行语”之一的“凡尔赛文学”，进入2021年后，各色各样的“XX文学”让人目不暇接，甚至有人将2021年称为“互联网文学元年”。
以“凡尔赛文学”为代表的“XX文学”不再局限于单一句式，而这与其诞生语境有很大关系。“咯噔文学”是饭圈文化的产物，起源于粉丝对爱豆的彩虹屁和粉丝写的以爱豆为主角的同人文，这些饭圈的二次创作基本都带有粉丝对爱豆的情感投射，用语显得有些矫揉造作，外人看了不免“心里咯噔一下”。推而广之，所有带有矫情色彩、让人感到尴尬的文字都可以称为“咯噔文学”，这就跳出了“XX体”的既定框架。同样，知名的“凡尔赛文学”则因为博主“蒙淇淇77”在微博上发布的一系列看似抱怨实则秀优越的碎碎念生活片段而成为显学。不管是“咯噔文学”，还是“凡尔赛文学”，都是概念为主，意义为主，怎样演绎、怎样填充，都是创作者、模仿者的自由，称之为“文学”并非一点儿道理没有。
甚至，还有对于特定的“XX文学”进行反拨而出现的新的“XX文学”，同文学史上不同文学流派的对话也很有相似性。针对明贬实褒、以炫耀为目的的“凡尔赛文学”，有反其道而行之的“巴士底狱文学”，刻意表露自己的底层生活形态。像“人在机场，刚下拖拉机”等。“凡尔赛”是欲扬先抑，“巴士底狱”是欲抑先扬；“凡尔赛”有多高贵，“巴士底狱”就有多辛酸。
文学？反讽的一种！
回顾“XX文学”的发生和传播过程，也会发现一个有意思的现象，它们大多与某些普遍性的社会话题有关，对“XX文学”的模仿狂欢实际上承载了一些公共情绪。如果说“甄嬛体”“咆哮体”之类的流行，还是出于“好玩”“恶搞”之类的目的，意在相互模仿过程中进行戏弄，相比之下，“XX文学”的初衷就显得不那么轻松了，反讽、自嘲的情绪占据了上风。
现在可以用“凡尔赛文学”形容一切炫耀行为，但最初这一概念是同炫富行为绑定的，通过反向嘲讽的“文学”直击物欲至上的消费主义；“privilege文学”则切中了资源不公平、教育不公平的社会现状；“废话文学”以车轱辘话、重复语句为主要特征，很容易让人联想到自己在互联网中碰到的海量浪费时间却提取不到有效内容的信息，是对信息通货膨胀的“以毒攻毒”；而“卑微文学”，正如其名，对抗的姿态减弱了，“卑微”的意味更浓了，既道出了地位不对等的情感关系，更带有一些自嘲的意味。
用游戏的姿态将反讽功能玩到极致，“XX文学”最擅此道。与之共通的还有以“X学”命名的流行语体，如“明学”“六学”。“明学”就是专门研究《中餐厅》第三季店长黄晓明言论的“学派”，“六学”则与六小龄童有关。将公众人物颇具争议的言论一一汇总，应用到日常语境，进行复读机式的重复玩梗，并常常伴有表情包、视频等二度创作，这就变成了一种“学科”，一门“学问”。称其为“学”当然带有调侃的意味，不过这对于理解“XX文学”也相当具有启发性。或许，不仅是内容，就连所谓的“XX文学”的命名本身，恐怕也属于反讽的一种。
名为“文学”，实为“游戏”
纵然自身承载着时代意义，具有相当自由的拓展空间，但“XX文学”难逃所有流行语昙花一现的命运。纵观近一两年时间的“XX文学”迭代速度，会颇为讶异。在有网络流行语百科全书之称的小鸡词典上，各类“XX文学”就有二十余种。如此快速的更新换代，一方面的确说明了网络语言自我革新的惊人力度，但另一方面，“XX文学”逐渐脱离其本意，成为一种命名的策略。
譬如“废话文学”，在得以命名之前，诸如“听君一席话，如听一席话”的废话句式已经被使用了一段时间，但一直没有规范性的称谓。或许是“咯噔文学”“凡尔赛文学”的流行给予了灵感，“废话文学”的名字逐渐被叫开了。不管什么样的流行语，戴上一个“文学”的面具，似乎更容易被快速地接受，这也在一定程度上促成了“XX文学”的争奇斗艳。
在“XX文学”的泛滥中，人们急切地从一种语言游戏转换到另一种语言游戏，“XX文学”的意义也消解在模仿的狂欢中，那些熟练使用“privilege文学”“凡尔赛文学”的人恐怕早已忘却它们为何产生、又为何引发狂欢。
更有甚者，将“XX文学”当成了流量密码和商业变现的手段。以时下流行的“当代语言艺术家”为例，这是一种带有错乱、令人费解的口癖的话语，以“家人们”“咱就是说”“一整个”等为标志词。有媒体人将其命名为“鬼打墙文学”，即表达语无伦次、难辨语义，仿佛舌头在“原地打转”。据新榜统计，“OhmyLady花花”是抖音上最早一批发布“鬼打墙文学”视频的博主之一，早在10月初就凭借“鬼打墙文学”的表白视频获赞45.3万，而在11月与某APP拍摄的合作视频中，将“鬼打墙文学”的语言要素植入其中，成功实现了商业变现。
无心者在反讽中会心一笑，有心者将其转化为流量密码，都牢牢地将“XX文学”圈定在语言游戏的范畴。但话说回来，较之一般流行语，“XX文学”的创造空间无疑大大延伸了。在无节制地重复“YYDS”“绝绝子”，甚至不加场合地滥用流行语的当下，“XX文学”创新了一种较为多样化的表达方式，在网络语言表达越来越趋向同质化的时候，给流行语注入了一点儿鲜活的生命力。但必须承认，这种变化是极为有限的。（大众日报）
网络新语体进化：
“XX文学”是高阶形态
“XX文学”并非凭空产生，类似的网络新文体早有迹可循。在进阶为“文学”之前，它们有一个朴素的称呼：“XX体”。在学者的梳理下，“梨花体”属于最早的新语体之一。2006年，诗人赵丽华的诗歌突然走红，但走红却是因为她的诗歌太不像诗。有一首叫作《一个人来到田纳西》的诗歌堪称经典，原文是“毫无疑问/我做的馅饼/是全天下/最好吃的”。如同白话断行一样的诗，毫不意外被“群嘲”，但由此引发的模仿热潮，却催生出一种新的网络流行语体。此后，“凡客体”“见与不见体”“淘宝体”“甄嬛体”“咆哮体”等都一股脑地冒了出来。
这种“XX体”，或像“梨花体”一样模仿诗歌的样式对日常语言进行断行式表达，或像“咆哮体”用大量感叹号模拟咆哮的情态、表达愤怒情绪，或像“见与不见体”一样在模式化的语句中做填字游戏，即使像“甄嬛体”这样略带异质性的，也不外乎是句式扩充，但言必称“本宫、臣妾、朕、哀家”“极好、罢了、想来”等也仍旧停留在形式模仿上，大部分都有固定的结构化语句和标志性词语。
相比而言，“XX文学”的创作自由度更高，似乎更担得起“文学”这两个字。据网友考证，这一批“文学流派”是以“咯噔文学”（或称“矫情文学”）为起始的，而更为人知的则是被《咬文嚼字》评选为“2020年度十大流行语”之一的“凡尔赛文学”，进入2021年后，各色各样的“XX文学”让人目不暇接，甚至有人将2021年称为“互联网文学元年”。
以“凡尔赛文学”为代表的“XX文学”不再局限于单一句式，而这与其诞生语境有很大关系。“咯噔文学”是饭圈文化的产物，起源于粉丝对爱豆的彩虹屁和粉丝写的以爱豆为主角的同人文，这些饭圈的二次创作基本都带有粉丝对爱豆的情感投射，用语显得有些矫揉造作，外人看了不免“心里咯噔一下”。推而广之，所有带有矫情色彩、让人感到尴尬的文字都可以称为“咯噔文学”，这就跳出了“XX体”的既定框架。同样，知名的“凡尔赛文学”则因为博主“蒙淇淇77”在微博上发布的一系列看似抱怨实则秀优越的碎碎念生活片段而成为显学。不管是“咯噔文学”，还是“凡尔赛文学”，都是概念为主，意义为主，怎样演绎、怎样填充，都是创作者、模仿者的自由，称之为“文学”并非一点儿道理没有。
甚至，还有对于特定的“XX文学”进行反拨而出现的新的“XX文学”，同文学史上不同文学流派的对话也很有相似性。针对明贬实褒、以炫耀为目的的“凡尔赛文学”，有反其道而行之的“巴士底狱文学”，刻意表露自己的底层生活形态。像“人在机场，刚下拖拉机”等。“凡尔赛”是欲扬先抑，“巴士底狱”是欲抑先扬；“凡尔赛”有多高贵，“巴士底狱”就有多辛酸。
文学？反讽的一种！
回顾“XX文学”的发生和传播过程，也会发现一个有意思的现象，它们大多与某些普遍性的社会话题有关，对“XX文学”的模仿狂欢实际上承载了一些公共情绪。如果说“甄嬛体”“咆哮体”之类的流行，还是出于“好玩”“恶搞”之类的目的，意在相互模仿过程中进行戏弄，相比之下，“XX文学”的初衷就显得不那么轻松了，反讽、自嘲的情绪占据了上风。
现在可以用“凡尔赛文学”形容一切炫耀行为，但最初这一概念是同炫富行为绑定的，通过反向嘲讽的“文学”直击物欲至上的消费主义；“privilege文学”则切中了资源不公平、教育不公平的社会现状；“废话文学”以车轱辘话、重复语句为主要特征，很容易让人联想到自己在互联网中碰到的海量浪费时间却提取不到有效内容的信息，是对信息通货膨胀的“以毒攻毒”；而“卑微文学”，正如其名，对抗的姿态减弱了，“卑微”的意味更浓了，既道出了地位不对等的情感关系，更带有一些自嘲的意味。
用游戏的姿态将反讽功能玩到极致，“XX文学”最擅此道。与之共通的还有以“X学”命名的流行语体，如“明学”“六学”。“明学”就是专门研究《中餐厅》第三季店长黄晓明言论的“学派”，“六学”则与六小龄童有关。将公众人物颇具争议的言论一一汇总，应用到日常语境，进行复读机式的重复玩梗，并常常伴有表情包、视频等二度创作，这就变成了一种“学科”，一门“学问”。称其为“学”当然带有调侃的意味，不过这对于理解“XX文学”也相当具有启发性。或许，不仅是内容，就连所谓的“XX文学”的命名本身，恐怕也属于反讽的一种。
名为“文学”，实为“游戏”
纵然自身承载着时代意义，具有相当自由的拓展空间，但“XX文学”难逃所有流行语昙花一现的命运。纵观近一两年时间的“XX文学”迭代速度，会颇为讶异。在有网络流行语百科全书之称的小鸡词典上，各类“XX文学”就有二十余种。如此快速的更新换代，一方面的确说明了网络语言自我革新的惊人力度，但另一方面，“XX文学”逐渐脱离其本意，成为一种命名的策略。
譬如“废话文学”，在得以命名之前，诸如“听君一席话，如听一席话”的废话句式已经被使用了一段时间，但一直没有规范性的称谓。或许是“咯噔文学”“凡尔赛文学”的流行给予了灵感，“废话文学”的名字逐渐被叫开了。不管什么样的流行语，戴上一个“文学”的面具，似乎更容易被快速地接受，这也在一定程度上促成了“XX文学”的争奇斗艳。
在“XX文学”的泛滥中，人们急切地从一种语言游戏转换到另一种语言游戏，“XX文学”的意义也消解在模仿的狂欢中，那些熟练使用“privilege文学”“凡尔赛文学”的人恐怕早已忘却它们为何产生、又为何引发狂欢。
更有甚者，将“XX文学”当成了流量密码和商业变现的手段。以时下流行的“当代语言艺术家”为例，这是一种带有错乱、令人费解的口癖的话语，以“家人们”“咱就是说”“一整个”等为标志词。有媒体人将其命名为“鬼打墙文学”，即表达语无伦次、难辨语义，仿佛舌头在“原地打转”。据新榜统计，“OhmyLady花花”是抖音上最早一批发布“鬼打墙文学”视频的博主之一，早在10月初就凭借“鬼打墙文学”的表白视频获赞45.3万，而在11月与某APP拍摄的合作视频中，将“鬼打墙文学”的语言要素植入其中，成功实现了商业变现。
无心者在反讽中会心一笑，有心者将其转化为流量密码，都牢牢地将“XX文学”圈定在语言游戏的范畴。但话说回来，较之一般流行语，“XX文学”的创造空间无疑大大延伸了。在无节制地重复“YYDS”“绝绝子”，甚至不加场合地滥用流行语的当下，“XX文学”创新了一种较为多样化的表达方式，在网络语言表达越来越趋向同质化的时候，给流行语注入了一点儿鲜活的生命力。但必须承认，这种变化是极为有限的。（大众日报）
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