【趋势交易，胜率50%意味着什么？】（上）
最近的期货市场，和现货没有一毛钱关系，和基本面也没关系，和技术面也没有关系。说近期的期货市场如赌场一点不为过。
拿LPG来说，LPG的基差（现货-期货），从-900干到正的1000，在淡季没有到来的情况下，把盘面这样向下砸，砸到比现货低1000点，比进口成本低700点。如果是淡季合约也可以说走预期，而盘面干的12月，正好就是旺季合约，下个月进口成本可能冲上6000，在这种情况下把盘面砸到逼近5000，这不明摆着凭钱多硬干多头嘛。
所以说这一次期货如赌场一点问题也没有。涨跌完全和基本面无关，随时可以暴涨，也随时可以暴跌，吃定所有的对手盘。
人吃人的市场
很多时候，大资金比散户具有明显的优势，即使明明错了，也可以利用资金优势，慢慢展期调整，就是不认输，而大多数散户一旦错了，往往是割肉止损。
当我们对行情有了判断之后，多空双方难免存在分歧，这个时候各自按照自己的逻辑入场。大资金最喜欢震荡市，假设做空是对的，但是大资金利用资金优势就是向上拉涨突破，先杀死对的，那些做错的人一看价格起来，投机热情又上来了，这是诱导错的，让犯错的人进一步犯错，最后一步是突然大幅杀跌，再杀死错的，价格又回到了原来价格水平附近。
所以，大资金最喜欢这种震荡市，来回收割散户，散户来回止损，散户想要赚到大钱必须要依靠大的趋势。
即使你是对的，但是你的对手过于强大，你同样会被杀死，所以对了也要暂时止损离场。这也是没办法的事情，因为对手盘的实力太强大。
50胜率意味着什么
赢亏比在一比一的情况下，好像随便蒙一下，胜率都在50%。但趋势交易下，一般赢亏比远超1比1 ，胜率50%的的交易概率肯定是赚钱的。但是在盈亏比超过1比1的情况下，实现50%的胜率不是件容易的事情。
一道中学概率题，胜率50%，意味着每做1024交易，从理论上可能会遇到过一个连续止损10次的情况，两个连续止损9次的情况，四个连续止损8次的情况，八个连续止损7次的情况，十六个连续止损6次的情况，三十二个连续止损5次的情况，64个连续止损四次的情况，128个连续止损三次的情况，256个连续止损两次的情况，512次止损。
假如一年做1024次交易，每天做四次到五次交易。那么每三天会遇到一个连续止损三次。每周会遇到一个连续止损四次，每11天会遇到一个连续止损五次，每23天会遇到一次连续止损6次，每一个半月，会遇到一个连续止损7次。每三个月遇到一个连续止损8次。每半年会遇到一个连续止损9次的情况。
当然，反过来说也是成立的。胜率50%，每年也会遇到一次连续止盈10次，两个连续止盈9次，以此类推。当出现连续止盈9次或10次的时候，一般都会自信心爆棚，实际是概率使然。
实际交易过程中，当连续止损三次，我们的心情可能就开始受影响。如果我们的运气足够差，理论上，连续止损10次，然后赚一单，再来个连续止损八次或六次的情况，再赚一单，再遇上一个连续止损九次或七次的情况。99.9%的人都是发疯。但是按概率，这种情况只要你交易次数足够多，一定会出现。发疯了，然后就没有交易系统了。
胜率50%意味着什么？意味着手动交易的话，交易系统根本执行不下去。过不了人性的那一关。这也是为什么市场不缺短期暴赚的明星，但缺少长期稳定盈利的恒星的原因。
现实中，50%的人可能根本就没有系统，或连续止损三单就直接放弃了执行交易系统。有系统且连续止损5单还能执行系统的人不会超过20%，连续止损8单还能执行系统的人可能超过5%，连续止损10单还能执行交易系统的人不超过1%。
贪婪与恐惧远远不是交易中最大的人性问题。缺少强大的自信心和强大的意志力，即使有交易系统，还是执行不了。要么根本不知道交易怎么做，要么是交易的道理都知道，但无法执行，还是做不好交易。90%的人亏钱，原因就在这了。
你我皆韭菜
有人在这个市场中赚了点钱，就觉得自己很牛逼了，其实我们都是这个市场中的韭菜而已，你永远不知道期货市场中真正赚钱的人是谁，表面上你只知道某些席位是做多或者做空赚了很多钱，你不知道他是谁，也不知道他为什么会做多或者做空，期货市场中真正赚大钱的人都是默默无闻、低调地把钱给赚了。
对于商品期货来讲，这里面水还是比较深的，就国内商品期货而言，大部分都是两眼一抹黑瞎做的，所以注定了大部分人都是韭菜，无论赚钱还是亏钱，我们也是韭菜，但是区别在于有的韭菜根比较硬，斩断了几次又长出来，现在还算是比较硬的韭菜，不太好割了，但是赚得体量和规模还不是足够大，依然在这个市场里交易，所以还是韭菜。
#财经# #期货# #期货[超话]# #期货交易# #期货投资交流[超话]# #投资# #股指期货#
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所以说这一次期货如赌场一点问题也没有。涨跌完全和基本面无关，随时可以暴涨，也随时可以暴跌，吃定所有的对手盘。
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很多时候，大资金比散户具有明显的优势，即使明明错了，也可以利用资金优势，慢慢展期调整，就是不认输，而大多数散户一旦错了，往往是割肉止损。
当我们对行情有了判断之后，多空双方难免存在分歧，这个时候各自按照自己的逻辑入场。大资金最喜欢震荡市，假设做空是对的，但是大资金利用资金优势就是向上拉涨突破，先杀死对的，那些做错的人一看价格起来，投机热情又上来了，这是诱导错的，让犯错的人进一步犯错，最后一步是突然大幅杀跌，再杀死错的，价格又回到了原来价格水平附近。
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即使你是对的，但是你的对手过于强大，你同样会被杀死，所以对了也要暂时止损离场。这也是没办法的事情，因为对手盘的实力太强大。
50胜率意味着什么
赢亏比在一比一的情况下，好像随便蒙一下，胜率都在50%。但趋势交易下，一般赢亏比远超1比1 ，胜率50%的的交易概率肯定是赚钱的。但是在盈亏比超过1比1的情况下，实现50%的胜率不是件容易的事情。
一道中学概率题，胜率50%，意味着每做1024交易，从理论上可能会遇到过一个连续止损10次的情况，两个连续止损9次的情况，四个连续止损8次的情况，八个连续止损7次的情况，十六个连续止损6次的情况，三十二个连续止损5次的情况，64个连续止损四次的情况，128个连续止损三次的情况，256个连续止损两次的情况，512次止损。
假如一年做1024次交易，每天做四次到五次交易。那么每三天会遇到一个连续止损三次。每周会遇到一个连续止损四次，每11天会遇到一个连续止损五次，每23天会遇到一次连续止损6次，每一个半月，会遇到一个连续止损7次。每三个月遇到一个连续止损8次。每半年会遇到一个连续止损9次的情况。
当然，反过来说也是成立的。胜率50%，每年也会遇到一次连续止盈10次，两个连续止盈9次，以此类推。当出现连续止盈9次或10次的时候，一般都会自信心爆棚，实际是概率使然。
实际交易过程中，当连续止损三次，我们的心情可能就开始受影响。如果我们的运气足够差，理论上，连续止损10次，然后赚一单，再来个连续止损八次或六次的情况，再赚一单，再遇上一个连续止损九次或七次的情况。99.9%的人都是发疯。但是按概率，这种情况只要你交易次数足够多，一定会出现。发疯了，然后就没有交易系统了。
胜率50%意味着什么？意味着手动交易的话，交易系统根本执行不下去。过不了人性的那一关。这也是为什么市场不缺短期暴赚的明星，但缺少长期稳定盈利的恒星的原因。
现实中，50%的人可能根本就没有系统，或连续止损三单就直接放弃了执行交易系统。有系统且连续止损5单还能执行系统的人不会超过20%，连续止损8单还能执行系统的人可能超过5%，连续止损10单还能执行交易系统的人不超过1%。
贪婪与恐惧远远不是交易中最大的人性问题。缺少强大的自信心和强大的意志力，即使有交易系统，还是执行不了。要么根本不知道交易怎么做，要么是交易的道理都知道，但无法执行，还是做不好交易。90%的人亏钱，原因就在这了。
你我皆韭菜
有人在这个市场中赚了点钱，就觉得自己很牛逼了，其实我们都是这个市场中的韭菜而已，你永远不知道期货市场中真正赚钱的人是谁，表面上你只知道某些席位是做多或者做空赚了很多钱，你不知道他是谁，也不知道他为什么会做多或者做空，期货市场中真正赚大钱的人都是默默无闻、低调地把钱给赚了。
对于商品期货来讲，这里面水还是比较深的，就国内商品期货而言，大部分都是两眼一抹黑瞎做的，所以注定了大部分人都是韭菜，无论赚钱还是亏钱，我们也是韭菜，但是区别在于有的韭菜根比较硬，斩断了几次又长出来，现在还算是比较硬的韭菜，不太好割了，但是赚得体量和规模还不是足够大，依然在这个市场里交易，所以还是韭菜。
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瓦尼斯塔的手记更得太慢了，趁着这两天休息看了一遍更新，一开始还以为是双男主，其实现在不是很喜欢双男主设定，说基不基，不基又基，擦边球打得太烦人（所以我永远恨灵契！），剧情很多跳着看，直到贞德出现，白毛yyds[赢牛奶][赢牛奶][赢牛奶[赢牛奶]
瓦贞太香太辣太刺激了[awsl][awsl][awsl]
虽然大家都说望月放刀说到做到从不手软，但只要我没看到就是甜甜甜甜甜甜！！！！[awsl][awsl][awsl][awsl]
嗯，评论区大家都在求合葬了[开学季][开学季][开学季]
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#你也爱穿针织衫吗# 《没人能拒绝针织衫的诱惑》文 |达达
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
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在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
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男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
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