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《三驼图》:三个驼背一台戏
北京故宫博物院馆藏的《三驼图》,是一幅极有意思的画,初看哈哈大笑,再细看知晓它的背景后却陷入深思。
明 李士达《三驼图》纸本 水墨 尺寸:78.8X30.6厘米,北京故宫博物院收藏。
自跋:万历丁巳(1617年)冬写,李士达。
图绘三位驼背老人相聚的情景。三位老人一提篮侧顾,一向提篮者作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬。画作上方有钱允治题诗:世上无直人,暗讽虚伪的社会现象。李士达,字通甫,号仰槐,明代画家,其所画山石、人物造型多为圆形,线条柔韧,神态极生动。
画中描绘的是三个行走着的驼背老人。前边一个提盒持杖,正回首而顾,中间一个拱手向前,似在问候,最后一个紧紧跟来,拍手大笑。三人虽谦恭低调,相互顾盼,但却个性张扬,栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形,与上部的题诗相映生辉。
画家惜墨如金,不借助任何背景的勾勒,五百年来竟然没有受到任何刁难,真乃上品也。
从左下角落款获悉,画家名叫李士达,不是大咖仇英、文征明之辈,只是一个草根画家,关于他的史料记载也不多。
李士达,字通甫,号仰槐,江苏苏州人,明万历二年(1574)进士。工画人物、山水,曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”擅用洗练简洁的线描给人物造型、勾勒衣纹,人物须发笔墨圆润,可见其深厚的绘画功力。
《三驼图》中人物排列成稳定的三角结构,氛围紧凑,虽然没有背景衬托,却耐人寻味。李士达的成功,是明代商品经济的产物。市民阶层强大了,他们更愿意用幽默诙谐的方式展现生活中丑恶,这为《三驼图》的出现提供了土壤。
《三驼图》的上端留了大片的空白,有明代画家、藏书家的题诗三首:
题诗一
张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;
赵驼拍手哈哈笑,世上原来无直人。
(钱允治)
三首题诗中,钱允治是题诗的第一人。他是明代书画大腕文徵明的高足钱谷之子。前三句还原了一个再平常不过的乡里乡亲寒暄的场景,而最后一句迅速拔高诗的定位,一针见血,点明了此幅图的讽世主题。
“世上原来无直人”,出自《增广闲文》,原句为“山中有直树,世上无直人。”意思是:世界上长得笔直的树木多得是,可是正直的人、没有心计的人却是很少有的。
人人都是驼背,旨在讽刺什么?我们得结合历史背景来理解,请注意角落里的时间信息。
“万历丁巳冬”也就是明万历四十五年(1617年)冬,正处于明末的万历朝商品经济蓬勃发展,绘画行业也得此沾染变得世俗化:有人靠卖画发了财,有人靠剽窃致了富,趋炎附势的风气盛行……
于是,点头哈腰的人多了,刚正不阿的人少了,这激起了画家的诘问:“究竟是道德的沦丧还是人性的扭曲?天底下竟没有一个挺直腰杆做人的?” 便将民间歌谣形之于画图,通俗而又诙谐地讽刺了当下。
题诗二
为怜同病转相亲,一笑风前薄世因。
莫道此翁无傲骨,素心清澈胜他人。
(陆士仁)
居中是陆士仁的诗,他字文近,苏州人,为文徵明学生陆师道之子,曾补博士弟子员,善画山水。他百花齐放,百家争鸣,敢发“杂音”:驼背仅是生理残疾,但他们的傲骨仍在,其心灵也比“他人”清纯,陆老人家教导我们说,一定要透过现象去寻求本质。他认为驼背人善良正直,较之那些体格健全、却一身软骨的家伙,不可同日而语。
题诗三
形模相肖更相亲,会聚三驼似有因。
却羡渊明归思早,世涂只见折腰人。
(文谦光)
左上是文谦光的诗,文先生字去盈,也是苏州人,善长书法,行楷有晋唐风骨。他引用陶渊明愤恨世俗而辞官归隐的典故,明确地指出“腰板倍儿挺的好人”全都上山下乡去了,他们去山乡采东菊,见南山去了。城里的人,心理性格都有缺陷,坏得很。
画家画得好,三位诗人立意也好,静思后还会觉得三首诗的内涵不尽相同。要是《三驼图》有画没诗,能否传到现在都是个问题。画与诗的珠联壁合如锦上添花,给人带来了极大的审美愉悦和审美惊奇。
若让李士达自题诗一首,不知会如何下笔。也许他会莞尔一笑:“嘻!尔等见仁见智,各引一端,正合吾意也”。[good][作揖]#文物代言人##历史那些事##绘画##遇见艺术#
北京故宫博物院馆藏的《三驼图》,是一幅极有意思的画,初看哈哈大笑,再细看知晓它的背景后却陷入深思。
明 李士达《三驼图》纸本 水墨 尺寸:78.8X30.6厘米,北京故宫博物院收藏。
自跋:万历丁巳(1617年)冬写,李士达。
图绘三位驼背老人相聚的情景。三位老人一提篮侧顾,一向提篮者作揖,一拍手大笑,三人形象滑稽,笑态可掬。画作上方有钱允治题诗:世上无直人,暗讽虚伪的社会现象。李士达,字通甫,号仰槐,明代画家,其所画山石、人物造型多为圆形,线条柔韧,神态极生动。
画中描绘的是三个行走着的驼背老人。前边一个提盒持杖,正回首而顾,中间一个拱手向前,似在问候,最后一个紧紧跟来,拍手大笑。三人虽谦恭低调,相互顾盼,但却个性张扬,栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形,与上部的题诗相映生辉。
画家惜墨如金,不借助任何背景的勾勒,五百年来竟然没有受到任何刁难,真乃上品也。
从左下角落款获悉,画家名叫李士达,不是大咖仇英、文征明之辈,只是一个草根画家,关于他的史料记载也不多。
李士达,字通甫,号仰槐,江苏苏州人,明万历二年(1574)进士。工画人物、山水,曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”擅用洗练简洁的线描给人物造型、勾勒衣纹,人物须发笔墨圆润,可见其深厚的绘画功力。
《三驼图》中人物排列成稳定的三角结构,氛围紧凑,虽然没有背景衬托,却耐人寻味。李士达的成功,是明代商品经济的产物。市民阶层强大了,他们更愿意用幽默诙谐的方式展现生活中丑恶,这为《三驼图》的出现提供了土壤。
《三驼图》的上端留了大片的空白,有明代画家、藏书家的题诗三首:
题诗一
张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;
赵驼拍手哈哈笑,世上原来无直人。
(钱允治)
三首题诗中,钱允治是题诗的第一人。他是明代书画大腕文徵明的高足钱谷之子。前三句还原了一个再平常不过的乡里乡亲寒暄的场景,而最后一句迅速拔高诗的定位,一针见血,点明了此幅图的讽世主题。
“世上原来无直人”,出自《增广闲文》,原句为“山中有直树,世上无直人。”意思是:世界上长得笔直的树木多得是,可是正直的人、没有心计的人却是很少有的。
人人都是驼背,旨在讽刺什么?我们得结合历史背景来理解,请注意角落里的时间信息。
“万历丁巳冬”也就是明万历四十五年(1617年)冬,正处于明末的万历朝商品经济蓬勃发展,绘画行业也得此沾染变得世俗化:有人靠卖画发了财,有人靠剽窃致了富,趋炎附势的风气盛行……
于是,点头哈腰的人多了,刚正不阿的人少了,这激起了画家的诘问:“究竟是道德的沦丧还是人性的扭曲?天底下竟没有一个挺直腰杆做人的?” 便将民间歌谣形之于画图,通俗而又诙谐地讽刺了当下。
题诗二
为怜同病转相亲,一笑风前薄世因。
莫道此翁无傲骨,素心清澈胜他人。
(陆士仁)
居中是陆士仁的诗,他字文近,苏州人,为文徵明学生陆师道之子,曾补博士弟子员,善画山水。他百花齐放,百家争鸣,敢发“杂音”:驼背仅是生理残疾,但他们的傲骨仍在,其心灵也比“他人”清纯,陆老人家教导我们说,一定要透过现象去寻求本质。他认为驼背人善良正直,较之那些体格健全、却一身软骨的家伙,不可同日而语。
题诗三
形模相肖更相亲,会聚三驼似有因。
却羡渊明归思早,世涂只见折腰人。
(文谦光)
左上是文谦光的诗,文先生字去盈,也是苏州人,善长书法,行楷有晋唐风骨。他引用陶渊明愤恨世俗而辞官归隐的典故,明确地指出“腰板倍儿挺的好人”全都上山下乡去了,他们去山乡采东菊,见南山去了。城里的人,心理性格都有缺陷,坏得很。
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今天是大雪节气,天气寒冷,出行不易,巴小旅带你一起云观展~ #寒冬下的守护##巴黎我爱你##巴黎展讯# 本片图文均来自@糊糊馆长
#薇薇安·迈尔#(Vivian Maier 1926—2009) 是个迷,既是野生街头#摄影师#,也是居家看护小保姆。名不见经传的局外人、人间生活的观察家,走到哪,看到哪,拍到哪,留下十几万张照片。在世无人问津,去世声名远扬。在我看来,她做的事非常了不起,记录了一个时代下的边缘人和琐碎事,作品不比任何官方大师逊色。
薇薇安的回顾展在#法国·卢森堡博物馆[地点]#举行,我得去看看她,解解迷。这个法国人后裔,生在纽约,长在法国,后来回到美国。有过两次有意思的出走,第一次,在工厂,果断辞职,“可以工作,不想坐班。”需要自由,需要闲暇,需要拍摄。第二次,获赠远亲遗产,决意环游世界,对雇主说:“给我半年假,世界这么大,我想去拍拍。”
在万物互联,资讯横行的今天,她大隐于世,在自己身上,克服这个时代。终生未婚,没有子嗣,过着特立独行的双重生活,遛着别家的娃,干着艺术的事。从未向身边人袒露自己,展示才华,自甘孤独,默默无名,像是潜藏江湖的高手 ,深藏不露。去世时一贫如洗,身外物被悉数卖尽。她没有以艺术之名,去变现,去改变生活,而是坚持独立拍摄,乐在其中,就是一辈子。(就连#布列松#晚年都不拍了,去画画。)
2007年,一位年轻小伙John Maloof 为了写一本关于芝加哥历史的书,在一次逾期寄存物拍卖会上,以380美金买下了一箱盲盒,发现里面是四万多张尚未冲洗的底片,如获至宝,上网查阅线索,空空如也,只找到她的死亡讣告。他知道这些影像的可贵,四处收寻所剩盲盒。仅凭一己之力,整理、扫描、归档,上传网络,推而广之,联系各大博物馆展出,引世界关注,载摄影史册。(这种偶然,让人想到早年的尤金·阿杰,有着极高的相似性。)
展馆入口专设厅堂挂满薇薇安的自拍,这些照片没有做作表情,没有刻意妆扮,没有美图修颜,没有群发分享,无问西东,拍自己,与他人何干。显然她喜欢将镜头对准自己,借助镜子、窗子、影子,自我观照。#弗里达#曾说:“我画自己,因为我常孑然一身 。 ” 薇薇安拍自己,也是孑然一生。(我还想到张爱玲的孑然一生。)
薇薇安没有接受过任何摄影训练,全凭慧眼、直觉、悟性,勤快,记录与她擦肩而过的众生世像。从作品中能看出她的天分,取景角度构图,肌理质地对比,光影色调搭配,以及瞬间时机的把握。
我惊叹于她的高产量、出片率,持之以恒的扫街,在不用变焦镜头的情况下,如此近距离的拍摄对象,反应之快速,从发现目标,打开取景器,上弦,低头,测光、对焦,按快门,一气呵成,还得保持隐秘,像是城市幽灵,游荡每个角落。
薇薇安早先挂着一台禄莱(Rolleiflex )双反相机,后来用一台莱卡35毫米定焦镜头拍彩照,还有台超8 摄影机(那时她已经开始尝试VLOG拍摄了。)禄莱相机的好处是正方形构图,位置低,隐蔽小巧,不易觉察,腰平顶端取景,低视角拍摄,镜头下的人物会有一种天然地“入神”或“出神”状态。所以大多肖像是仰拍,这恰恰让对象有伟岸尊严之感,还增添了戏剧性与故事感。
看展中,我发现大部分照片的注解是没有标题,没有地点,没有日期,她只管拍,用视觉书写这些生动有趣的街头剧场。来过,活过,拍过,带着一种怪诞戏虐,难以言喻的感伤与同情,如实地记录着当下眼前发生的一切。
我想这些照片是薇薇安私人的神秘乐园,是馈赠给世人的惊喜礼物。她的人生没有世俗上的完美与成功,只是不合群,善独处,安顿自己,观察他人,做热爱的事,以自在的方式过活。她提供了一种观察世界的角度和独自生活的可能性。
展厅最后,墙上引用了#托尔斯泰#《克莱采奏鸣曲》里的一句话,我试着译给大家,但愿每个人心中的火光不灭。
“无论这世界变得多么黑暗,人的心灵总会有那么一点光,燃起永不熄灭的火焰。”
#薇薇安·迈尔#(Vivian Maier 1926—2009) 是个迷,既是野生街头#摄影师#,也是居家看护小保姆。名不见经传的局外人、人间生活的观察家,走到哪,看到哪,拍到哪,留下十几万张照片。在世无人问津,去世声名远扬。在我看来,她做的事非常了不起,记录了一个时代下的边缘人和琐碎事,作品不比任何官方大师逊色。
薇薇安的回顾展在#法国·卢森堡博物馆[地点]#举行,我得去看看她,解解迷。这个法国人后裔,生在纽约,长在法国,后来回到美国。有过两次有意思的出走,第一次,在工厂,果断辞职,“可以工作,不想坐班。”需要自由,需要闲暇,需要拍摄。第二次,获赠远亲遗产,决意环游世界,对雇主说:“给我半年假,世界这么大,我想去拍拍。”
在万物互联,资讯横行的今天,她大隐于世,在自己身上,克服这个时代。终生未婚,没有子嗣,过着特立独行的双重生活,遛着别家的娃,干着艺术的事。从未向身边人袒露自己,展示才华,自甘孤独,默默无名,像是潜藏江湖的高手 ,深藏不露。去世时一贫如洗,身外物被悉数卖尽。她没有以艺术之名,去变现,去改变生活,而是坚持独立拍摄,乐在其中,就是一辈子。(就连#布列松#晚年都不拍了,去画画。)
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