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一杯清水对月满纸思念无由恍如昨日你看那秦时明月汉时风唐时雨画舫里空阶旁，悠悠秋意悠悠愁悠悠岁月悠悠流逝。念卿如昔任凭思念如细雨纷飞不见泪流，再也没有思念的力气和回头的理由。何必一个人凝望你来时的渡口，为出门斜月凉眉愁在池塘。浅笑着凝思想想梦里横塘杨柳岸晓月，但是经历过红尘中便有走过多年之后你是我忘不掉的梦解不开的会一直浅浅淡淡的藏在记忆的最深初，所有的离别都不会是无缘故的人心是在每一次的失望中慢慢由热变冷的是在每一次的失望中累积出来的而爱则是被不知感恩的人消失的 ​，有志始知蓬莱近无为总觉咫尺远生命里可以随心所欲，但绝不能随波逐流。活在当下不是安逸于所有的舒适而是把当下过得足够努力，这个世界不确定的因素太多唯一可以确定的我可以努力勤奋的有这样的生活#情感语录##励志语录##产后减肥##产后瘦身#

老戏骨是一种很高的评价，只要能被贴上这个标签，就能在娱乐圈站稳脚跟了，因为这是实力的象征，但是娱乐圈也有很多演技被捧上天的老戏骨和小鲜肉，莫名其妙得就成了影帝级别的人物，比如黄晓明、周冬雨。
这些演员的角色大致相同，演来演去都是一个样子，用4个字来形容，就是戏路太窄，演不了其他的角色，这种情况不仅仅出现在年轻演员的身上，在老戏骨身上发生的频率也很高，今天就来盘点一下戏路窄却被捧上天的老戏骨。
这个问题刚出现的时候，很多网友都在评论区中留言，陈道明当之无愧，为什么这么说呢？有一说一，陈道明的演技是可以的，特别是在细节上，但是他演的类型都大差不差，勾践、康熙、庆帝还有前段时间的热播剧《流金岁月》中的叶瑾言，这些角色都有一个特点，那就是霸道，一吸气，一瞪眼就是标志性的动作。
古代类型的剧就是霸道帝王，现代都市的剧就是霸道总裁，陈道明戏路窄不是没有原因，他的声音和五官都特别威严，让他去演活泼点的角色，别说他自己了，观众们都想象不出来。虽然陈道明的演技可以演得出来，但是观众们的印象都已经固化了，跳脱出了霸道这个主题，演别的怎么都感觉不对，就算是个乞丐，看到他的眼睛，也像个霸道的乞丐。
除了陈道明，吴刚也榜上有名，自打《人民的名义》之后，吴刚的眼神戏就被人赞誉，达康书记这个角色深入人心，但仔细想想吴刚其他的作品，人设也都大差不差，理智、冷静、睿智都是他的关键词，《庆余年》里的陈萍萍，《夺冠》里的教练，甚至《战狼》里的何建国，情况跟陈道明相似。
吴刚和陈道明的演技不可否认，但是形象固化也是不可否认的一点，演技不单单是在影视剧中的表现，戏路也是评判的标准，在不同的领域都有擅长的演员，在专属于他们的领域中去表扬他们是可行的，但如果在这个领域之外，仍然去表扬他们，那就有些过度赞誉了。
陆毅、佟大为、靳东、黄晓明、孙红雷、杨志刚，类似的演员一抓一大把，在他们擅长的领域中，谁又能真正超越呢？黄渤的演技好，可他演的永远都是市井小人物，从没见过他演一些都市白领、医生、律师这种精英人设。
在我看来，倪大红老师是真的厉害，霸道的黑帮头子，让人恨得牙痒痒的窝囊父亲，无论什么角色伸手就来，能很轻松得让观众入戏。
当然，倪大红老师的标准已经很高了，娱乐圈能超过的人寥寥无几，已经越过了顶级的层次，现在娱乐圈的演员中，演技顶端的正是陈道明、吴刚这些戏骨，演技无可挑剔，“捧上天”不为过，毕竟在这个流量为王的娱乐圈里，戏骨不算多，很多顶流明星跟他们比起来，都像是稚嫩的儿童，进步空间大到一眼望不到头。

#推文超话#问人生：时间都去哪儿了？

朱自清在《匆匆》中写道：“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？”

一分一秒地流逝，朝着岁月深处，无人知道时间将流去哪儿，也许是世界的尽头，也许根本就没有尽头。

它依旧这么不紧不慢地流着。

明明还是在父母的怀中撒娇，一转身父母容颜苍老，背影佝偻，而自己也被岁月洗礼，不再青春年少，只是一眨眼的功夫，人已比黄花憔悴，两鬓生华发，身躯臃肿，不复当年。

然而，时间还在如水地流淌，缓缓地，我听见了它“滴答滴答”的声响，伸手想去阻拦，却在我的指尖中悄悄划过。

时间都去哪儿了？

只见清晨又日暮，黄昏又黑夜，白昼交替，四季轮回，心在一天天成熟，人在一天天变样，而最终一无所成，转眼一抔黄土将人生圆满地画上了一个句号，终将尘归尘，土归土。

时间都去哪儿了？

去的永久去了，来的还在来，眼前的风景最动人，眼前的人也最珍贵，珍惜一点一滴的感动，一分一秒地相处，或许这才是人生的真正内涵。