芜杂集:《曾国藩与AI机器人》
曾国藩的性格强调的只有“拙诚”两字。“拙诚”,不存投机取巧之心。“拙”,就是一步一步地去做。“诚”,就是实心实意地去做。如今的红尘世间,是虚浮、圆滑、取巧、推诿的人类时代,把AI机器人塑造成为了文化情境的命题,有点意思。因而在AI机器人的镜像应用阶段,思维镜像的符号是否会对机器人的自我意识产生主动的建构方式,而且可以根据这个人文环境发送行为意图,分为指向“客我”、指向“你”和指向“他者”三种。这三种的不同识别建构方式,是否会出现对人类的攻击和守和表现及不同功能呢?也许这是永远的一场远未结束的论辩,人类与AI机器人的关系。换句话讲,曾国藩的性格特质对于AI机器人的储存空间的影响是否具有重要作用,这影响不同文化情境中的AI机器人对于地点的描述,是将人类的文化与社会的记忆赋予了数据交换分析的重组过程。AI机会器人是聚焦在地球一个人类传统的生活环境中,必须要分析人类与机器人的沟通媒介使用和地点环境的关系,才能够充分和完全地发现人类是否可以通过数据平台标注AI机器人是否可以合作或排斥。
史书有文,曾国藩的一生,无论治军、无论交友,特别强调就是“治懒。”文正公言:“百种弊病,皆从懒生。懒则弛缓,弛缓则治人不严,而趣功不敏。一处迟则百处懈矣。”我想,应用级别的AI机器人不会有“懒”的问题,因为人类已经把所有的东西保存在这台机器里了。这个AI机器人的岗位意识和工具理性造就了它的技术属性和思维模式,其结果就是把人类主体所应承担的“非选择和必要选择”进行委托和进行判断。人类面对人类文化中的工具理性和岗位意识,技术与技巧是两件事情,不是总结在一起的来解决价值判断难题的技术。不同于人类“懒”的特性,AI机器人的发展会减少人类理想的部分,反而会加强工具理性的叙述和展示。机器人的数据库,假定是用AI机器人去完成,那么它们不会以审美化修辞包装,而是以技术自我行为突破的技术手段进行。打破人类与机器环境的界线,透过意识流的叙事手法,让AI机器人自主产生不安感、不确定感,从而启动自主行为和行动。
“运筹帷幄,决胜于千里之外”,《曾国藩全书》家书的大局之“场”。AI机器人认识的这个“场”,并不是人类意图鲜明的形态空间,也不是对人类一切皆有定论的物理空间,而是AI机器人对当下的应用场景的控制。如果机器人的自主意识,很巧妙的利用了人类主动的环境作用,从而建构了Al机器人自己的物理形态,这就很危险了。千里之外,对于人类来说,千里之内的安全感和满足感才是最重要的。同样地,AI机器人或许也是这样去思考的。千里之外,让每一个人类身上都拖着一个世界,这是恨过和爱过的一切所组成的。那么机器人的情感世界,将会把人类拖到它的机器世界中,就像《骇客帝国》电影一样,人类与机器人相互在对方的世界里旅行、生活。相对于AI机器人而言,人类的问题迟早都是问题。人类的懒惰、低效、身体机能、自私,这些无一例外的把AI机器人给予了对立的契机。从机器人的视角出发,完全可以将地球所有具有物质性与文化特征的物理身体视为行动者,用技术进行组装身体,然后区分人类、还是机器人,还是数字化身体。
曾国藩的八本:“读书以训诂为本,作诗以声调为本,事亲以得欢心为本,养生以戒恼怒为本,立身以不妄语为本,居家以不宴起为本,做官以不要钱为本,行军以不扰民为本。”这是数据化的过程,也是在此人文逻辑下,曾国藩的性格特质的延伸。反过来看,这些不就是AI机器人的数据库吗。这个数据库的应用数据程式,是作为技术系统的“补丁”存在。与此同时,物理性的机器人身体又能够切断与网络的连接,仅把这些数据补丁作为破坏人类的生存环境的“攻击力病毒”存在。从机器人的数据接受和接入,我们会发现人与AI技术的复杂关系,同时AI机器人也会参考人类的物理属性,可以主动地、长时间或短暂地中断程序化似的活动与行为,并在主动思考其存在的本质以及其继续存在的本质,进行与人类的行为和态度。我们认真的想一想,AI机器人如果展开成组、成系列对人类的讨论中,肯定会有一组概念引起了人类的关注。甚至这一组概念将呈现出机器人世界的环境节奏的综合体,到那时个时间,AI机器人与人类就处于“同步节奏”了。
曾国藩的性格强调的只有“拙诚”两字。“拙诚”,不存投机取巧之心。“拙”,就是一步一步地去做。“诚”,就是实心实意地去做。如今的红尘世间,是虚浮、圆滑、取巧、推诿的人类时代,把AI机器人塑造成为了文化情境的命题,有点意思。因而在AI机器人的镜像应用阶段,思维镜像的符号是否会对机器人的自我意识产生主动的建构方式,而且可以根据这个人文环境发送行为意图,分为指向“客我”、指向“你”和指向“他者”三种。这三种的不同识别建构方式,是否会出现对人类的攻击和守和表现及不同功能呢?也许这是永远的一场远未结束的论辩,人类与AI机器人的关系。换句话讲,曾国藩的性格特质对于AI机器人的储存空间的影响是否具有重要作用,这影响不同文化情境中的AI机器人对于地点的描述,是将人类的文化与社会的记忆赋予了数据交换分析的重组过程。AI机会器人是聚焦在地球一个人类传统的生活环境中,必须要分析人类与机器人的沟通媒介使用和地点环境的关系,才能够充分和完全地发现人类是否可以通过数据平台标注AI机器人是否可以合作或排斥。
史书有文,曾国藩的一生,无论治军、无论交友,特别强调就是“治懒。”文正公言:“百种弊病,皆从懒生。懒则弛缓,弛缓则治人不严,而趣功不敏。一处迟则百处懈矣。”我想,应用级别的AI机器人不会有“懒”的问题,因为人类已经把所有的东西保存在这台机器里了。这个AI机器人的岗位意识和工具理性造就了它的技术属性和思维模式,其结果就是把人类主体所应承担的“非选择和必要选择”进行委托和进行判断。人类面对人类文化中的工具理性和岗位意识,技术与技巧是两件事情,不是总结在一起的来解决价值判断难题的技术。不同于人类“懒”的特性,AI机器人的发展会减少人类理想的部分,反而会加强工具理性的叙述和展示。机器人的数据库,假定是用AI机器人去完成,那么它们不会以审美化修辞包装,而是以技术自我行为突破的技术手段进行。打破人类与机器环境的界线,透过意识流的叙事手法,让AI机器人自主产生不安感、不确定感,从而启动自主行为和行动。
“运筹帷幄,决胜于千里之外”,《曾国藩全书》家书的大局之“场”。AI机器人认识的这个“场”,并不是人类意图鲜明的形态空间,也不是对人类一切皆有定论的物理空间,而是AI机器人对当下的应用场景的控制。如果机器人的自主意识,很巧妙的利用了人类主动的环境作用,从而建构了Al机器人自己的物理形态,这就很危险了。千里之外,对于人类来说,千里之内的安全感和满足感才是最重要的。同样地,AI机器人或许也是这样去思考的。千里之外,让每一个人类身上都拖着一个世界,这是恨过和爱过的一切所组成的。那么机器人的情感世界,将会把人类拖到它的机器世界中,就像《骇客帝国》电影一样,人类与机器人相互在对方的世界里旅行、生活。相对于AI机器人而言,人类的问题迟早都是问题。人类的懒惰、低效、身体机能、自私,这些无一例外的把AI机器人给予了对立的契机。从机器人的视角出发,完全可以将地球所有具有物质性与文化特征的物理身体视为行动者,用技术进行组装身体,然后区分人类、还是机器人,还是数字化身体。
曾国藩的八本:“读书以训诂为本,作诗以声调为本,事亲以得欢心为本,养生以戒恼怒为本,立身以不妄语为本,居家以不宴起为本,做官以不要钱为本,行军以不扰民为本。”这是数据化的过程,也是在此人文逻辑下,曾国藩的性格特质的延伸。反过来看,这些不就是AI机器人的数据库吗。这个数据库的应用数据程式,是作为技术系统的“补丁”存在。与此同时,物理性的机器人身体又能够切断与网络的连接,仅把这些数据补丁作为破坏人类的生存环境的“攻击力病毒”存在。从机器人的数据接受和接入,我们会发现人与AI技术的复杂关系,同时AI机器人也会参考人类的物理属性,可以主动地、长时间或短暂地中断程序化似的活动与行为,并在主动思考其存在的本质以及其继续存在的本质,进行与人类的行为和态度。我们认真的想一想,AI机器人如果展开成组、成系列对人类的讨论中,肯定会有一组概念引起了人类的关注。甚至这一组概念将呈现出机器人世界的环境节奏的综合体,到那时个时间,AI机器人与人类就处于“同步节奏”了。
青霞,以前不懂她的美,今天无意间看到青霞的照片,突然明白了:有一种古希腊女神的健康、力量美。
九宫格的中间,是青霞在拍《滚滚红尘》的剧照。情境美、人美,两个人都美。
她为什么一直那么美?
青霞在她的书中对“不如意”是这样说的:面对它、接受它、处理它、放下它。
也就是说当你遇见一些
九宫格的中间,是青霞在拍《滚滚红尘》的剧照。情境美、人美,两个人都美。
她为什么一直那么美?
青霞在她的书中对“不如意”是这样说的:面对它、接受它、处理它、放下它。
也就是说当你遇见一些
青霞,以前不懂她的美,今天无意间看到青霞的照片,突然明白了:有一种古希腊女神的健康、力量美。
九宫格的中间,是青霞在拍《滚滚红尘》的剧照。情境美、人美,两个人都美。
她为什么一直那么美?
青霞在她的书中对“不如意”是这样说的:面对它、接受它、处理它、放下它。
也就是说当你遇见一些不如意事时,最好的方法就是面对它、然后你必须接受那既成的事实、好好地处理它,处理完后,不要让它占据你的心,必须放下。
一直美的美人都心态美。
#林青霞##致自己#
九宫格的中间,是青霞在拍《滚滚红尘》的剧照。情境美、人美,两个人都美。
她为什么一直那么美?
青霞在她的书中对“不如意”是这样说的:面对它、接受它、处理它、放下它。
也就是说当你遇见一些不如意事时,最好的方法就是面对它、然后你必须接受那既成的事实、好好地处理它,处理完后,不要让它占据你的心,必须放下。
一直美的美人都心态美。
#林青霞##致自己#
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