#国画# 程正揆

溪山林屋图
轴 缎本 墨笔143cmx45cm
程正揆(1604-1676)，初名正葵，入清改名正揆、字端伯、号鞠陵、青溪道人、青溪旧史，湖北孝感人。崇祯辛未进士，被选为翰林院编修。甲申后，卜居南京。善属文，工诗，书法李北海，山水初师董其昌，后则自出机轴，多秃笔，枯劲简老，设色浓湛，其水墨木石尤佳。
山崖下，水榭临水而设，一幽人独坐其中。高台空无一人，远山一抹，幽深无际。近处小树丛略作点缀，山崖下三、四杂木临风而立。若雾气弥漫、若月光映照的氛围悄然而出。虽然画家仅仅选取小景一角加以描绘，但简中见繁，小中见大，似乎有无限的景致在其中、清旷幽邃的精神气息沁人心扉。笔墨明润疏朗，神韵悠然。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA

#微博公开课# 【天津博物馆镇馆之宝 • 北宋范宽雪景寒林图轴】

这是一幅传世名画，作者是有着“北宋三大家”之一的“范宽”所绘，他最擅长的就是山水画，是以五代时期的山水画大师荆浩和李成为师，而且，还做到了自出新意，别成一家。

他是一个特别重视写生的画家，经常会居住在山林里，观察山里早间和晚间云烟惨淡、风月阴霁的景色，这就使他的绘画作品写实性更强。

而这幅范宽所绘的《雪景寒林图轴》最终能够历经将近千年的时间流传下来，其间经历了许多的坎坷。

曾经历经清代著名收藏家梁清标、安岐鉴藏，乾隆皇帝在位时期被收入了内府，存到了圆明园当中，而在1860年英法联军洗劫圆明园的时候，曾经一度流落民间，后来，被工部右侍郎张翼购得。

从那之后，张翼和张叔诚父子这两代张家人就一直对《雪景寒林图》倍加珍爱，正因如此，才使得这幅千年之前的古画除了画绢的自然变色之外，没有任何的破损残缺，这也就最大程度地提升了这幅画作的艺术价值和史料价值，而且，这幅画作也是中国大陆仅存的一幅范宽山水图。

这幅画为绢本设色，长193.5厘米，宽160.3厘米，属于一幅竖幅画作，画中描绘的景色是这样的：白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，在山麓和水际边上密林重重。

在深谷的寒林间，还有萧寺掩映，流水无波，在峰峦沟壑之间有云气万千，可以说，真实生动地呈现了当时秦陇山川地区大雪过后的一种磅礴的气象。

整幅画布置严整，笔墨浓重润泽、层次分明，并且浑然一体，在创作技法方面皴擦和渲染并用，尽显了画作当中山石以及枯木锐枝的质感，正因如此，便被公认为“范宽”的杰作。#顶级国宝# #春日读书时#

五代南唐 巨然 | 層巖叢樹圖

立軸　絹本　水墨畫　144.1X55.4厘米
台北故宫博物院

巨然（西元10世紀後半葉），南唐鍾陵人，開元寺的和尚。南唐被宋滅亡（西元975年）後，巨然隨李後主降宋，而遷至汴梁。擅畫山水，畫法學自董源。繼承其師之披麻皴（如麻布纖維散開來一般的筆觸表現）而自創山巒陰鬱層疊情景之畫格，被稱贊為造化之神。

此幅畫山徑曲折縈迴，穿過樹林深入山中。除林麓間、峰巒上有俗稱「卵石」或「礬頭」之群石之外，山石多以披麻皴法細膩描繪，筆筆沉著而帶潤澤之意。山間由下到上配以蒼鬱的樹林，巧妙地表現出深山沈潛的景觀。如董其昌「巨然真跡神品」題識所示，堪稱巨然畫中絕佳珍品。