其实，陈佩斯和赵本山这二人都没呆着，都在干着自己喜欢的喜剧事业，前者忙于拍舞台话剧；后者忙于拍电视剧。但是陈佩斯倒是不忌讳往央视凑合，但赵本山却没那个心思。按说陈佩斯跟央视的积怨，当年结得也是蛮大的，双方都对薄公堂了。但是，在这次央三的《金牌喜剧班》节目上，他还是选择露面了，但是，估计赵本山可能这辈子都不一定在央视露脸儿了，尽管他跟央视的素怨，比陈佩斯小得多。
当然，陈佩斯来《金牌喜剧班》肯定是有他自己的考虑，估计是为儿子大愚的未来铺路吧？当然，这可能是小编过于心脏了。好了，不扯了，说说节目吧。这次把陈佩斯、郭德纲和英达都请来了。不过，在这三人之间还论出个优劣高低呢，首席金牌导师是陈佩斯和郭德纲，而英达只能屈居为金牌导师，也没啥存在感。看看，有意思不？但是，从这次三位金牌导师的点评来看，其中最不客气的导师就是陈佩斯了。
可也是，他在国内的喜剧成就本来就已经特别大了，并且被誉为喜剧界的泰山北斗，这种情况下，他倒是想着客气来着，但是实力不允许呀。大家也都看到了，在点评作品的过程中，他否定学员的时候特别多，并且还一直都和郭德纲拧着来。郭德纲认为好的，在他那儿肯定都认为不好，而英达则选择随大流儿。就因为陈佩斯的否定多，郭德纲的否定少，所以，郭德纲收的学生最多。另外，在三个导师中，最为活跃的，还得是郭德。
这一点是因为郭德纲具有着一定的舞台积累，就凭他那主持人技能加相声里的垫话，这样的能力在舞台上没人能拼得过他。别看陈佩斯是喜剧大师，也不好使，因为陈也不具备垫话或现挂的能力。好了，再说一下这期节目里的四个喜剧作品吧。先说第一个许可嘉《保安队的故事》，这个作品写得也太碎了。故事线和喜剧线都不完整，先是故事线没讲明白，观众们也是一头雾水，而喜剧包袱呢，更是变成了闷包袱。
而且表演过程还出现了掉麦的问题。按说如果具有一定舞台经验的人，掉麦这种低级错误是不会犯的。另外，一些动作包袱在铺垫时又显得过于刻意了。所以，小编以为这不是一个合格的作品。第二个作品是吴南言、王志博的《一改成名》，这两个演员还算熟悉，之前在《笑礼相迎》节目里见过他们二人。吴南言的表情本身就自带包袱。可以说他们这个本子写得也蛮好的。其中包括开始的垫话部分，接着就是歪改绕口令挂包袱，再接着就是柳活歪唱，然后再加上现场的动作包袱、表演包袱，算下来，整个作品的搞笑强度还挺大。
而且这些剧本都是在舞台上辄过好多次活了，它的喜剧效果是早已被小剧场舞台检验过的了。所以观众会从作品中看到明显的套路痕迹，比如搞笑与煽情的二、八法则，《忘不了》运用得也非常到火候儿。比如，作品总长是13分48秒，而前10分钟47秒都用来搞笑，余下的3分钟被用来煽情。即便是高海宝、李海银的爆发力再一般，3分钟用来煽情也足够了。所以，陈佩斯最后点评说，作品缺少必要的铺垫过程。
陈佩斯的话是很有道理的，不同的舞台，不同的观众，情感的渗透与铺垫，肯定不能用相同的时间，这个过程就更不能固定，否则观众就会觉得过于生硬。最后一个是盛军的《天津大哥》，他力图想通过喜剧的形式，在作品中摆脱掉相声的痕迹，但讽刺的是，他在作品中所呈现的依然是相声。整个作品就是几段子母哏相声粘合到一起的。先是跟客人那段语言加动作包袱的喜剧交锋，接着就是和刘老板的子母哏相声。
然后再接着就是最后一段王大哥（盛军）与老婆、刘老板三人之间的群口相声。其实，你仔细一琢磨，这个作品的戏剧情节就没有多少变化和起伏。既没有戏剧任务或目标，也没有戏剧动作或手段，更没有戏剧目标的实现与达成。所以说，这又是一个故事线不完整的作品。这只能算是一个先包袱后故事的作品，主要还是以搞笑为主。这种喜剧剧本的创作方式跟本山传媒的二人转小品差不多，一切以搞笑为主。

#三个少年[超话]##宋亚轩#
哈哈哈，没点进来之前真的不知道这么好笑[开学季]全程嘴角就没下来过，小宋好像对小何的那个视频很感兴趣啊[阴险]，是不是已经想好生活小阴招了[笑而不语]
前面那个课题小剧场，那个人不就是我嘛，社恐本恐，全程带入[苦涩]
轩轩的话也好感动
这个世界上有各种不同的人
但只要是真诚的善良的
不管是“社牛”还是“社恐”
都会交到朋友

#杨紫说余生小剧场是临场发挥#
当初来吵说没剧本的人呢，这不就是本狠狠打脸了吗？有剧本大纲只是没规定对话就说什么没剧本自由发挥，但凡尊重点原著不至于演出一个这么割裂的女主，就算改成了狗血剧，狗血人设人家杉杉和小景同样的人设就能受到大家的喜爱，即便以前老土的青苹果乐园女主也能看出来别人是正常的爱着男主，识大体不是白目咋呼，矫情