『 南有乔木,不可休思。
汉有游女,不可求思。
汉之广矣,不可泳思。
江之永矣,不可方思。』
——《诗经·周南·汉广》
《汉广》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。
《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《汉广》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。
钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·汉广》为辅,其原因或许就在于此。
汉有游女,不可求思。
汉之广矣,不可泳思。
江之永矣,不可方思。』
——《诗经·周南·汉广》
《汉广》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。
《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《汉广》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“汉广江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。
钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·汉广》为辅,其原因或许就在于此。
国风·周南·汉广
[周]无名氏
南有乔木,不可休思;
汉有游女,不可求思。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈(yì)其楚;
之子于归,言秣(mò)其马。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈其蒌;
之子于归,言秣其驹。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
[周]无名氏
南有乔木,不可休思;
汉有游女,不可求思。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈(yì)其楚;
之子于归,言秣(mò)其马。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
翘翘错薪,言刈其蒌;
之子于归,言秣其驹。
汉之广矣,不可泳思;
江之永矣,不可方思。
东奔西顾
“眼看他起高楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。”
“最肯忘却古人诗,最不屑一顾是相思。”
“你最不顾一屑的不是相思,是我。”
“南有乔木,不可休思”
“有光,光而不耀,与光同尘”
“初识钟情,终于白首。
眉眼如初,岁月如故。”
“何以道殷勤?约指一双银。
何以致区区?耳中双明珠。”
“青山已碎 燕子空回”
“春看百花秋赏月,夏纳凉风冬踏雪。”
“道之所存,虽千万人吾往矣。
情之所钟,虽千万里吾念矣。”
“慎始善终”
“眼看他起高楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。”
“最肯忘却古人诗,最不屑一顾是相思。”
“你最不顾一屑的不是相思,是我。”
“南有乔木,不可休思”
“有光,光而不耀,与光同尘”
“初识钟情,终于白首。
眉眼如初,岁月如故。”
“何以道殷勤?约指一双银。
何以致区区?耳中双明珠。”
“青山已碎 燕子空回”
“春看百花秋赏月,夏纳凉风冬踏雪。”
“道之所存,虽千万人吾往矣。
情之所钟,虽千万里吾念矣。”
“慎始善终”
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