坐在飞机上欣赏云，真是气象万千，铺天盖地的乌云像一张巨大的网，又像一个魅影重重、吉凶未知的无底洞，等着我们向里钻。飞机在厚厚的乌云的包裹下，像一只小小的飞行的萤火虫，发出微弱的光。飞了一会，飞机终于从厚深的云洞里钻了出来。再往前飞，突然，霞光万丈，金碧辉煌，远处乌云被镶上了一道金边，一下子变得亮堂起来，云彩依然向后方缓缓地流动，飞机就像一叶扁舟，行驶在波涛汹涌、变幻莫测、山雨欲来的海面上。再往前飞，天气一下晴朗起来，光线也变得很强烈，蔚蓝的天空碧空如洗，空气洁净得令人陶醉，洁白的云彩也层次分明排列在飞机的下方。透窗望去，那静态的，动态的云，在苍茫辽阔的天翼下，千姿百态，出神入化。#带着微博去旅行[超话]##带着微博去旅行##遇见美好##随手拍#

#阳光聊书# 《新罕布什尔旅馆》。作者是赫赫有名的约翰·欧文。前一段时间看了他的《绞河镇的最后一夜》，觉得相当不错，于是又入手了这本《旅馆》。
在看《绞河镇的最后一夜》的时候，发现欧文在结尾处明明白白点题，于是去查了一点资料，发现欧文的写作方法是珍珠倒卷帘，就是先把结局构思好，然后倒着去想如何产生这样的结局，一点一点的倒回去。这样写法的好处就是，所有的人物都会命中注定般的走向结局，所以作者会在前面精心埋下伏笔，这些伏笔甚至会形成Butterfly Effect（蝴蝶效应），于是，你从台风已起的地方，倒着追回去，会看到蝴蝶翅膀的轻微颤动。书中写了很多人的死亡，倒着追回去的时候你会发现，每个人的死亡都自有因果，线索清晰可见。

这种写法是很有意思的，也是可以借鉴的，我们平常构思我们自己的文学作品的时候，也不妨这样珍珠倒卷一下。
拿到这个大厚本的《新罕布什尔旅馆》的时候，我按捺不住自己的好奇心，直接翻到了最后一页，这一次的阅读，我希望以最后一页的内容打着底子，以一种半剧透的方法去阅读。
果然在最后一页，我看到了两个关键词：梦和想象。这两个关键词有一个共同之处就是并不真实发生，梦是睡梦中的想象，想象是对未来做的梦。
“于是我们继续做梦。于是我们继续想象生活。”

在这个想象中，我读到了剧透，我知道了，母亲并不圣洁，父亲并不是英雄，哥哥姐姐的人生并不是别人家孩子般的辉煌，弟弟应该死去，但是并不勇敢，家庭并不完美，新罕布什尔旅馆并不最好。
但这些又有什么呢？即使生活并不如人所愿，即使生活千疮百孔，作者在这后面用了“可是……”。“可是”是一个非常美好的词，我特别喜欢“可是”，“可是”和“但是”太不相同了，“但是”会让即将建好的大厦瞬间崩塌，“可是”能让漫天的乌云镶上金边儿。“可是如果你心中还有美好的回忆，下水道里的一点点空气，甚至是冲进你头发里的一坨屎，又算得了什么？”
带着这些半剧透的内容，我阅读了这本小说，阅读的体验非常美好，半巨透的妙处就在于你隐隐约约的知道，但并不清晰明白，这越发逗引着你去看，去看那字面以上的故事，更去看那字面以下的可能。你要读出人生的悲苦，也要读出悲苦之下的苦中作乐。

在阅读的过程中，我牢牢记住要以梦和想象做为线索，所以我关注了那个叫做弗洛伊德的犹太人。这个人的名字绝对不是随意的，这个人带着隐喻的色彩。这个人的作用，类似于《西游记》的“心猿”，孙悟空就是“心猿”，他在天空中养的那群马，就是心猿搭档的“意马”。如果说《西游记》就写了一个字：心。《新罕布什尔旅馆》也只写了一个字：梦。心猿的搭档是意马，《西游记》写的就是如何收束自己的心猿意马，修行的过程就是一个修心的过程。西游记百回的回目十七都提到了“心猿”。弗洛伊德有熊做搭档，熊代表着人心深处的野性。欧文的小说中，到处熊出没。

小说里的父亲有两个梦：熊能够以人类的方式生存;人能够在旅馆里度过一生。我对这两个梦的理解是，熊代表着也许每个人身上都有的那种社会上不能认可的野性的东西，终其一生，人都是希望这种野性的东西能被别人承认。小说中的兄弟5人就是人类的缩影，人生各有悲苦。至于旅馆的解释，我想中国人是最容易理解的。想一想中国诗词中的那么多的“人生如寄”。人来这世间一趟本来就如寄居在旅馆中一样啊。

今天的日出有点曲折。

一开始就是不起眼的几缕灰云，在广袤的暗蓝的天边，搔首弄姿。
然后它们就开始变幻色彩，先是变成金色，继而变成紫红色，金黄色，金红色。忽而就变成滚滚的黑云，全都镶着金边，里面裹着烧的通红的巨碳，慢慢把乌云烤得泛红。
乌云滚滚地，层层叠叠地，刚好挡住了太阳升起的通道。它们全被烧得通红金黄了，好像烧开了的铁水，可是它们就是不让路。
慢慢的，一道金光，利剑一般，刺破滚滚浓云，冲出重围，直刺苍穹。
然后，你发现一轮被挤扁了的新生的太阳，正不可阻挡地，冉冉升起。
这个时候，你只想说一句话，乌云遮不住太阳！