在 Mulyana 的《脆弱生态》中,两个身披珊瑚和藻类的身影耸立在以纤维为基础的海洋生物床上。这位印度尼西亚艺术家在他的个展中继续他对海洋生物保护的有趣和古怪的方法,该展览将在 3 月 4 日期间在 Sapar Contemporary 展出,他将一些真人大小的服装和一系列羊毛标本带到画廊。每件作品都用回收的色彩鲜艳的纱线编织或钩编,艺术家将其塑造成庞大的生态系统和悬挂在天花板上的沉浸式装置。

Mulyana 对自然生命形式进行了奇妙的改动,特别是在制作他的标志性 Mogus 角色时:最近,重新想象的章鱼配备了豹纹小胡子、遍布全身的无数眼睛和圆点点缀的角。这些作品以轻松的方式呈现,植根于更紧迫的问题,例如气候危机的影响、孤立,以及我们如何共同配置不断发展的身份。关于脆弱生态的声明说:

在宏观层面上,穆利亚纳对侵蚀环境的深刻关注以及我们对自然世界的集体缺乏关心与微观层面上自我照顾的重要性是相似的。他的信息鼓励在混乱和不确定的大流行后世界中采取全面的自我保护之路。虽然 Mulyana 并没有在他复杂的装置中公开提及性别和性取向,但他色彩缤纷的环境和壮观的服装的多样性暗示了人类身份的流动性。

#吉尔吉斯斯坦总统下落不明#第一任总统:阿斯卡尔阿卡耶夫(Askar Akayev),任职时间1991年10月至2010年4月,出生于楚河州,北方人。阿卡耶夫任内正式担任过总理的有八人,分别是:纳西尔丁伊萨诺夫(Nasirdin Isanov)、图尔松别克琴格舍夫(Tursunbek Chyngyshev)、阿帕斯朱马古洛夫(Apas Jumagulov)、库巴尼奇别克茹马利耶夫(Kubanychbek Jumaliyev)、朱马别克伊布赖莫夫(Jumabek Ibraimov)、阿曼格尔德穆拉利耶夫(Amangeldy Muraliyev)、库尔曼别克巴基耶夫(Kurmanbek Bakiyev)、尼古拉塔纳耶夫(Nikolay Tanayev),除了朱马别克伊布赖莫夫,其他全为南方人士。

第二任总统:库尔曼别克巴基耶夫(Kurmanbek Bakiyev),任职时间2005年7月至2010年4月,出生于贾拉拉巴德州,南方人。巴基耶夫任内正式担任过总理的有五人,分别是:费利克斯库洛夫(Felix Kulov)、阿齐姆伊萨别科夫(Azim Isabekov)、阿尔马兹别克阿坦巴耶夫(Almazbek Atambayev)、伊戈尔丘季诺夫(Igor Chudinov)、达尼亚尔乌谢诺夫(Daniar Usenov),全部为北方人士。

第三任总统:阿尔马兹别克阿坦巴耶夫(Almazbek Atambayev),任职时间2011年12月至2017年11月,出生于楚河州,北方人。阿坦巴耶夫任内正式担任过总理的有五人,分别是:奥穆尔别克巴巴诺夫(Omurbek Babanov)、詹托罗萨特巴尔季耶夫(Zhantoro Satybaldiyev)、卓奥玛尔特奥托尔巴耶夫(Djoomart Otorbaev)、泰米尔萨里耶夫(Temir Sariyev)、索隆拜热恩别科夫(Sooronbay Jeenbekov),除了卓奥玛尔特奥托尔巴耶夫,其余皆为南方人士。

第四任总统:索隆拜热恩别科夫(Sooronbay Sharipovich Jeenbekov),任职时间2017年11月至今,出生于奥什州,南方人。热恩别科夫任职至今正式担任过总理的有两人,分别是:萨帕尔伊萨科夫(Sapar Isakov)和默罕默德卡利阿布尔加济耶夫(Muhammetkaliy Abulgaziyev),都是北方人士。

Piero Atchugarry画廊与SAPAR当代画廊合作,正在展出“后座司机Backseat Driver”。这是一个双重展览,由Kameelah Janan Rasheed(1985年,美国加利福尼亚州)和Yuken Teruya(1973年,日本冲绳)组成。展览将两位艺术家的个人叙事和美国历史结合起来,作为分析和反思西方文化中系统性问题的基础。Teruya通过由商业图标组成的编码视觉语言解决西方文化的现状时,Rasheed将她的作品嵌入了公开的短语和档案记录中,这些文字和档案记录一起呈现时,就形成了美国冲突历史的图像。

Piero Atchugarry Gallery works with SAPAR Contemporary gallery to present Backseat Driver, a dual exhibition joining works by Kameelah Janan Rasheed (1985, East Palo Alto, California) and Yuken Teruya (1973, Okinawa, Japan). The exhibition unites two artists employing their personal narratives and US history as a basis for analysis and reflection on systemic issues in Western culture. While Teruya addresses the status quo in Western culture through a coded visual language composed of commercial icons, Rasheed embeds her work with overt phrases and archival records that, when presented together, create an image of the history of conflict in the United States.

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