13年前我刚毕业在川报集团工作，那会忒喜欢小剧场，但那会成都的小剧场远不像今天这么发达。田海龙刚开始创业做哈哈社，经常QQ上给我发宣传资料，出于对小剧场的喜欢，我每次也积极协助宣传。弹指一挥间，一十二年过去，现在开心麻花、成都偷心、哈哈社等小剧场普遍地开花。昨夜再进哈哈社，感慨现在成都的小剧场无论是数量、质量、团队、甚至观众的素质，都已经迈入另一个高水平发展的时代了！#成都小剧场# #成都生活# https://t.cn/R2WxuoH

#钢琴live音乐剧致命旋律#
3.11-3.13
 
尽量不想剧透，所以写出来看感觉可能很笼统。
 
一句话就是——可以看，水平是在标准线上的。
（何况帅哥穿白西装弹琴谁不梦）
 
第一眼就是传统的韩式悬疑小剧场，整体来说还在调整期，光是这个周末的四场就能看出在不断地微调节奏。歌对于我个人来说不难听，但没有记忆点，属于坐在那里觉得还可以，出了剧场直接忘光的程度。只有一首尼古拉斯反转的歌除外，我脑子里可以转一周，好听。
 
时长大约2个小时不到，其实觉得这个剧情量可以浓缩到一个半小时左右整体节奏会更步步紧逼一点。在铺垫时间非常长的前提下，居然还是会让人感觉到角色情感变化的生硬（我指的就是那段两人和解戏），开心麻花编剧你怀疑一下你自己。但起码这个东西不搬到大剧场放在小剧场是对的，因为剧情设定上有bug和硬伤，需要靠演员细节演绎去带情绪，一旦座位远了效果很容易打折扣。也有幸能是wpj和树两位抓细节的演员来担纲，深挖剧本很有效果。
 
着重还是想讲一下剧情上 bug的部分（个人意见，仅供参考）
*由于本人主fo科伦的原因以下内容关注点也基本是科伦线
 
男主尼古拉斯的戏份从头到尾都很出彩，毫无疑问故事也是围绕他展开的。而科伦作为这个故事的讲述者，如果编剧确实是把他当作一个戏份较多的工具人的话，也许故事逻辑能洽上。
 
但！！既然你们把科伦放在了男二的位置，再凭着开头一句“三个人彼此爱着又恨着，互相憧憬又互相诅咒”（语句不准确，意思是这样），作为观众我的心里预期就是看到三个人的“互相”纠葛。结果现在的剧情设置下来，科伦除了作为旁观者被卷入，并且被波及“受害”之外，其他两人对他的反馈可以说是少之又少。科伦这么一番描述瞬间有种其实别人不太care他，有点一厢情愿的意思。如果说尼古拉斯还通过几句话或多或少表达了与他的共鸣和对他的人格，那么老师杰佛瑞简直是直接否定了他，加上剧情对科伦背景设定的说明倾向，观众很容易觉得他只是一个可怜又没才能的人。
 
他最初被选中参加演奏会曲子的编写，他的成绩，他对钢琴的憧憬，他自己的自信和傲气从何而来，也许有暗示，但太容易让人忽略了。而且切入角度来看整体对他的刻画都处在一个“负面”的样子，就像永远只有低音的不明亮的曲子。
 
我不认为这是演员的问题，这批卡可以说已经尽力去挖各个角色自己的闪光点和去琢磨情感了。台词和剧情安排放在那里，最终呈现的效果也很难改变。想做一部三男主（也许吧）的剧，将三个角色都塑造好，有自己的魅力点，也是必修课。靠演员自己去添加小细节带出来的人物性格毕竟有限。
 
最不满意的是，最后其他两个人对科伦一句交待都没有，怎么让我感受到在科伦这条线上他们的”互相“啊……他就是被海浪不小心卷进去的石子，回潮的时候又被抛了出去。
 
另外提一个不太能接收的点：
虽然知道某种程度上是为了交代尼古拉斯的故事，但以科伦视角讲的故事，到底为什么会出现只有尼古拉斯和她妈妈两个人存在的场景。科伦帮他写同人文了还是怎么的？
就没有更好一点的切入尼古拉斯回忆的方法吗…还是我没看明白。
 
 
看新剧非常妙的一点就是，看到初期不断调整真的会有种欣喜的感觉。
不知道这种情况下是否还有改动部分剧情线的可能，作为非专业人士也仅仅是抒发一下自己的感受。
 
还是期待不断进化，同时夸夸听取建议的开麻和优秀的演员们。

马丽，遇到这种事也是没谁了！

马丽说她以前特别不理解很多明星出门又是戴帽子又是戴墨镜把自己遮得严严实实这种行为，她觉得至于吗？被认出就认出呗。

敬完还不走，一堆人围在旁边一边看她一边还指指点点议论着，有的人还热情地给她点上10个烤腰子。

还有次就更无语了，她去开心麻花附近一家小店买驴肉火烧，结果服务员认出她后，特别不拿自己当外人，上来就跟马丽说：“哎我不打算在这家干了，你帮我找个活吧。”

于是马丽现在出门也会戴墨镜了。