道家是中华民族的魂(二)
道家思想主旨是自然和谐。
道:地势坤,君子以厚德载物。道家提倡自然无为,与自然和谐相处。
1、道法自然,无为自化。(自然)
2、宽广包容,厚德载物。(大地)
3、阴柔慈爱,养育万物。(母亲)
4、复归婴儿,保持本真。(婴儿)
5、上善若水,以柔克刚。(水性)
6、虚怀若谷,道冲不盈。(谷神)
7、海纳百川,有容乃大。(大海)
8、大象无形,不缴不昧。(天象)
9、致需宁静,归根复命。(虚空)
10、孔德之容,惟道是从。 (道德)
道家的思想核是“道”。认为“道”是宇宙的本源,也是统治宇宙中一切运动的法则。 https://t.cn/RXG1rlH
道家思想主旨是自然和谐。
道:地势坤,君子以厚德载物。道家提倡自然无为,与自然和谐相处。
1、道法自然,无为自化。(自然)
2、宽广包容,厚德载物。(大地)
3、阴柔慈爱,养育万物。(母亲)
4、复归婴儿,保持本真。(婴儿)
5、上善若水,以柔克刚。(水性)
6、虚怀若谷,道冲不盈。(谷神)
7、海纳百川,有容乃大。(大海)
8、大象无形,不缴不昧。(天象)
9、致需宁静,归根复命。(虚空)
10、孔德之容,惟道是从。 (道德)
道家的思想核是“道”。认为“道”是宇宙的本源,也是统治宇宙中一切运动的法则。 https://t.cn/RXG1rlH
温州张立文先生(1935-):“读书无疑者,须教有疑;有疑者,却要无疑,到这里方是长进”(《朱子语类》卷11)。朱熹认为,读书从没有疑问,学会善于疑问,有疑问而能解决疑问,学问才会有长进。陆九渊也讲:“为学患无疑,疑则有进。”(《语录下》,《陆九渊集》卷35)小疑则小进,大疑则大进。疑就是发现问题,提出问题,才能进一步思议问题,而能对所疑对象或问题有所突破和度越,获得新见解、新思维。若能像方以智所说“疑人之所不疑”,便是揭所疑之迷雾而大悟,“疑乃悟之父”,所以说“悟从疑得”。大悟即大觉,大觉大悟是哲学家哲学理论思维逻辑体系创新的原动力。无论从古希腊的亚里士多德到笛卡尔、康德及海德格尔、德里达,抑或中国的孔子、老子到朱熹、陆九渊、王守仁、谭嗣同等,都从疑而有悟,大觉大悟才有“哲学突破”,建构新哲学方法和逻辑体系。
中国自汉以后,经孔子整理删定的“五经”(《诗》《书》《礼》《易》《春秋》)被汉王朝法定为经,后增加为“九经”、“十三经”等。对经的传、记、笺、注、疏、章句、训诂等解释之学,称谓之经学。汉儒治经,只能以传、记、笺、注、名物训话为要务,而不能疑经。唐儒治经,上承汉儒“师法”、“家法”,依汉儒经注作疏。所谓疏是指对汉儒经注所作的注。《五经正义》以“疏不破注”为原则,不仅以“疑经”为背道,而且以“破注”为非法。在这种情境下,学术思想界墨守成规,陈陈相因,严重桎梏、窒息了学术思想的生命智慧。中华的哲学被“师法”、“家法”教条化、僵死化,使儒学经典生命的智慧之光黯然失色。
宋儒推倒了压在他们思想上的五座大山,荡涤了“五经”为圣人之言的种种神圣的光环和权威,解除了思议研究经学中种种禁忌和禁区。欧阳修以《易传》非孔子之言,朱熹以《周易》为卜筮之书,《诗经》讲男女之事,《尚书》为历史文诰,王安石以《春秋》为“断烂朝报”,获得了思想的解放,冲决了“疏不破注”的网罗,不仅敢于“舍传求经”,而且进而“疑经改经”,并以“六经注我”的诠释方法,建构了体现那个时代精神的理学哲学理论思维体系。
他们之所以敢于“疑经改经”、“六经注我”,其思想行为的动力,就在于“疑”,如无疑,则哪敢“疑经改经”、“六经注我”。“学贵知疑”,知疑必善于思议;善于思议,必有所心得;有所心得,可以启信、启悟、启觉;启信、悟、觉,便有哲学理论逻辑体系的创新和转生。和合学的创生,亦得益于“疑”字。有疑问,便有问题意识;有了问题意识,便激起进一步思议的兴趣。李贽说:“学人不疑,是谓大病。唯其疑而屡破,故破疑即是悟。”(《观音问·答澹然师》,《焚书》卷4)破疑不易,悟更不易。
“疑”所研议的对象,在“疏不破注”的情境下破疑难,需要智、仁、勇的精神;“疑”自己所竭虑研议的成果不易,破自己所研议精血之果更难,这就需要虚怀若谷、海纳百川的精神。疑而无疑,化疑自己之所疑,就在于博学多识,不耻下问。
中国自汉以后,经孔子整理删定的“五经”(《诗》《书》《礼》《易》《春秋》)被汉王朝法定为经,后增加为“九经”、“十三经”等。对经的传、记、笺、注、疏、章句、训诂等解释之学,称谓之经学。汉儒治经,只能以传、记、笺、注、名物训话为要务,而不能疑经。唐儒治经,上承汉儒“师法”、“家法”,依汉儒经注作疏。所谓疏是指对汉儒经注所作的注。《五经正义》以“疏不破注”为原则,不仅以“疑经”为背道,而且以“破注”为非法。在这种情境下,学术思想界墨守成规,陈陈相因,严重桎梏、窒息了学术思想的生命智慧。中华的哲学被“师法”、“家法”教条化、僵死化,使儒学经典生命的智慧之光黯然失色。
宋儒推倒了压在他们思想上的五座大山,荡涤了“五经”为圣人之言的种种神圣的光环和权威,解除了思议研究经学中种种禁忌和禁区。欧阳修以《易传》非孔子之言,朱熹以《周易》为卜筮之书,《诗经》讲男女之事,《尚书》为历史文诰,王安石以《春秋》为“断烂朝报”,获得了思想的解放,冲决了“疏不破注”的网罗,不仅敢于“舍传求经”,而且进而“疑经改经”,并以“六经注我”的诠释方法,建构了体现那个时代精神的理学哲学理论思维体系。
他们之所以敢于“疑经改经”、“六经注我”,其思想行为的动力,就在于“疑”,如无疑,则哪敢“疑经改经”、“六经注我”。“学贵知疑”,知疑必善于思议;善于思议,必有所心得;有所心得,可以启信、启悟、启觉;启信、悟、觉,便有哲学理论逻辑体系的创新和转生。和合学的创生,亦得益于“疑”字。有疑问,便有问题意识;有了问题意识,便激起进一步思议的兴趣。李贽说:“学人不疑,是谓大病。唯其疑而屡破,故破疑即是悟。”(《观音问·答澹然师》,《焚书》卷4)破疑不易,悟更不易。
“疑”所研议的对象,在“疏不破注”的情境下破疑难,需要智、仁、勇的精神;“疑”自己所竭虑研议的成果不易,破自己所研议精血之果更难,这就需要虚怀若谷、海纳百川的精神。疑而无疑,化疑自己之所疑,就在于博学多识,不耻下问。
#书画界[超话]##国画[超话]##独眼艺术#那人那画……
【吴镇 多福图】
“长忆古多福,三茎四茎曲。一叶动机舂,清风自然足。”
吴镇画墨竹自称是“戏写”,表现了他画竹时怡然自得的心境,这必须做到“心手两相忘,融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化,强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性。
吴镇非常爱梅,家室四周遍植梅树,取斋名“梅花庵”。墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。《多福图》以墨笔绘树石丛竹,格调简率遒劲,信笔挥洒,墨色淋漓,布局错落有致。吴镇在画古梅的枝干时,显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,显得老辣沉浑。
赏元代画家. 吴镇作《多福图 》。
【吴镇 多福图】
“长忆古多福,三茎四茎曲。一叶动机舂,清风自然足。”
吴镇画墨竹自称是“戏写”,表现了他画竹时怡然自得的心境,这必须做到“心手两相忘,融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化,强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性。
吴镇非常爱梅,家室四周遍植梅树,取斋名“梅花庵”。墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。《多福图》以墨笔绘树石丛竹,格调简率遒劲,信笔挥洒,墨色淋漓,布局错落有致。吴镇在画古梅的枝干时,显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,显得老辣沉浑。
赏元代画家. 吴镇作《多福图 》。
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