看完了«编舟记»，作者三浦紫苑，译者蒋葳。
终于又能心无旁骛地花上两三个小时，看完一本小说，这感觉真好。
三浦紫苑也是«强风吹拂»，«真幌站前便利店»系列的作者，作品极具真情实感。而一本书如同另一本书的导引，«强风吹拂»指引着我买入了三浦紫苑的其他作品，其中就包括了«编舟记»。如«强风吹拂»一般，小说在前段，中段不停地铺陈事业的烦难，主人公经历的磨难，到后段，全书顺利到达高潮的时刻，一切都是水到渠成，累积的情绪最终迸发，让人深受感动。当我与作者共情时，每每到这一时刻，明显能感觉到足底涌上头顶的酥麻感觉，这感觉其实真的很难用言语描述，强行表达，就是“酥麻”二字。然后“酥麻”慢慢消散，人又开始进入一种深沉的状态，这个时候写读后感正是恰逢其时。在前几篇读后感中，我多次提到看完一本小说之后有一种药劲，好一会儿才能散去，今天就试着描述了一番。
«编舟记»讲的是几位辞典编纂者的故事，费劲十五年之功，编出了一本尽量完美解释词汇的辞典。真是一群书呆子啊，也难怪会获得日本全国书店店员的一致支持，在2012年夺得书店大奖第一名。可能也是书呆子惜书呆子吧。
词汇，真是一个有意思的东西，人类借助它来表达自己，联络他人。以前有文化名人说过，忘了谁，与人交往不需要超过五分钟，就能发现此人的文化水平。好像还用诸如“言语乏味”之类的词汇。我想，大概词汇量多少，是否会用到常人不易用的书面语，也是其中一个重要指标吧，另外可能就是“举止言谈”中的“举止”了，大凡长期受文化熏陶之人，举止也应该“得体”，至于什么样的能算“得体”，恐怕就要去翻辞典了。
不知道自己讲话时，是不是会让别人有“还算有点墨水”的感觉，可又不好意思挨个去问，别人没准会误以为我在自夸呢？
仓颉造字，天雨粟，鬼夜哭。文字的力量如此强大，可我感觉当代人使用词汇的量越来越少，语言越来越贫乏。将自己的想法尽善尽美地表达，就是一门技艺啊，大家可别轻易地放弃了。

《我们都将是“尔曹”》
——病中读《杜甫传》之三

是时代的遴选，还是
命运的推演，抑惑造物者
塑造一尊精品，证明自己
也给人群示范
伟大的巨子，到底
有没有自己的选择
但有一点已经清楚：那些庙堂上
流通的作品和它风光的主人
都将是“尔曹”

文字，回到仓颉
是“天雨粟，鬼夜哭”
诗，回到杜甫
是“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”
白纸黑字！

每一座丰碑之前，之后
都是蔓草和荒原

我和我的文字肯定归属于
另一种速朽的“尔曹”
但我知道了一个真理：血管流血
知道诗和诗人，都有尺度
戴着玩的，都是小丑
（图片来自网络）

今天路过covid纪念墙时看到，有一块原本应该是立在墙边的手写纪念板被风吹到路中间，被一个路过的外国姐姐温柔地拾起摆好在墙边。去年九月来到伦敦以来，每天上学都会路过这片墙，这是一片很长很长的墙，墙上的爱心不断褪色又不断被上色，墙角总是摆满当季盛开的鲜花，行人会放慢脚步仔细地读着墙上的每一个或许素不相识的名字。小小的思念被很多人用心的守护着，这种温暖真的会让人想要流眼泪。btw今天伦敦下雪了，不知道为什么脑子里一直循环着仓颉的这一句，“天雨粟，鬼夜哭，思念漫太古。”