安利|重油痘皮不闷闭口的焕肤打底和秋冬保湿选择
自从我变成干皮之后,不断有之前的小伙伴问我是不是不写油痘肌的产品了,开玩笑!
25年的油皮经历(10年的油痘皮经历)和1年的干皮经历,当然还是对油痘皮的护肤更深谙于心啦~
况且油皮能用的干皮也能用(油皮的最后一步可能是干皮的第一步),干皮能用的油皮却未必能用。

八月底的时候我给油皮写了一份换季提示,重点在于调整水油,平衡保湿和控油的力度,转眼到了十月中旬,光调整水油远远不够,就算是重油皮也得在保湿方面多加码了~

保湿说起来容易,但对于【重油皮困难户】来说,怕就怕:
➢ 擦再清爽的乳液还是会有闷腻感,以及闷闭口的风险!
➢ 用过于清爽的保湿精华吧,不到中午就开始紧绷了,
➢ 更别说压制嘴角起皮,能压住的第二天就闷出两个新闭口TAT

【重油皮困难户】春夏可以选择直接【控油水和精华➕控油防晒➕散粉】的干爽立方组合,但是到了秋冬,至少面颊也加点保湿单品,水和精华不够,乳液觉得有负担,
【高保湿精华露】就是极好的选择,也适合之前一个月换季没调整过来,已经开始“外油内干”的油皮。

【高保湿露】可以理解为精华,也可以理解为“无油乳液”,但是它比单纯的B5保湿精华类要更持久,同时比绝大多数乳霜剂型产品要更清爽透气。

之前提到过,油痘皮✘切忌先过度用酸到烂脸,再用不适合的厚重乳霜修复、二次致痘的错误护肤方式,✔正确的方法是在用酸或其他剥脱类产品之前,少量低频,精准涂抹,做好打底和后续保湿。

【清爽无油、不致痘配方的高保湿凝露】就很适合作为重油痘皮用酸/猛药/早C晚A的前后搭配,可以起到保护作用,但是避免了二次致痘的问题,切断【低效剥脱+反复致痘】的恶性循环!

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【谢邀】BM肌活的新品小蓝棒就是这类产品里的代表,对于重油敏痘皮更是妥妥的福音,也可以高分加入“外油内干”保湿产品库。
此外,其实对于全肤质都是非常适用的,我作为一个混干皮,把它用在精华步骤,或者洗澡后迅速涂上3泵~

| 基础保湿体系-主动被动长效锁水
我非常看好的【Aquaxyl™】+华熙家的【多重分子玻尿酸】
这个组合不光是短期(一天内)锁水保湿,持续用是可以做到有效改善皮屑脱落和持续提高表皮上层水分的;绝大多数给油皮用的清爽精华,能有效安抚起皮同时还不闷闭口粉刺的,少!太少!

被动保湿还不够,真正让皮肤保湿能力站起来,必须有一些主动保湿的科技:
【依克多因+乙酰壳糖胺】提升水分含量+长效保湿+促进玻尿酸主动合成

【画重点】这里做了特别贴心的配方设计,不仅足够清爽,让整体肤感足够让绝大多数油皮满意,同时的确能做到持久保湿,不是那种一味追求清爽,但是缓解不了“外油内干”的精华:
➢ 拿捏大分子和超大分子玻尿酸的比例,封包太强不仅肤感不好,可能的确会造成堵塞风险以及让皮肤油腻感更重
➢ 调整聚合物硅油类成分的具体配比,硅基是很多给油皮定制的凝乳/凝霜喜欢用的质地,但做不好就会有讨人厌的假滑硅感,这款没有!
➢ 角鲨烷比例精准拿捏,虽说角鲨烷的致痘和是否会加重脂皮是个争议话题,但是角鲨烷排前几位的产品对油皮来说就是会产生不适负担感,完全不加角鲨烷的其实保湿力是有那么一点点不够的,特别是对持续锁水以及改善紧绷差一些,小蓝棒的角鲨烷排位靠后,比例拿捏到能协同保湿但不会给油皮负担感。
(肌活家最近的各种新品真的太懂油皮的点了,这些都是成分表之外配方师反复测试下的“苦功夫”!!!)
【注意】屏障重度受损期间,需要规避PEG类成分,慎选!这款不是急救类单品,偏向日常维稳提升~
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| 抗初老加分-三维动静结合
只有保湿当然不够,怎么无时无刻抗老?处处预防“慢性老化损伤”!
【樱花提取物+肌肽】对抗氧化及糖化损伤
【依克多因】对抗光老化损伤
【GABA】对抗表情动态纹
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| 肤质提升-“蛋壳肌”又润又透
这一点是产品介绍中没有我特别想要补充的!
真正的水润通透不止要补,更要去掉多余的,才能实现“又透又亮”,但是去角质总是让人闻风丧胆,小蓝棒采用了【乙酰壳糖胺+二裂酵母】的组合,促进角质层正常新陈代谢,不会过度去角质,更不会盲目加速代谢!
日常在保湿的过程中,就进行了“粗糙管理”,避免了老废角质堆积导致“补水补不进去”,面部又糙又干、又油又暗!
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肤感是很奇妙的质地,涂开的这个水润度直接看图!
➢ 绝对不是有膜感、越推越粘、越粘整个肤色也越暗沉的那种!!!
➢ 而且不会因为膜感的封包导致皮肤出油加速,反而油腻腻的堆在脸上,
➢ 搭配后续产品也不会容易搓泥、拉白或者太有存在感导致后面不想擦其他产品!
➢ 角质层渗透力很差的时候,也不会有浮在脸上就是进不去的感觉!
(以上这些都是传统高保湿凝露/凝霜容易出现的问题)
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坚持擦角质层越养越健康,然后越健康越能感受到真正水光肌的感觉,表皮平滑、细腻、透亮!
其实都在强调保湿是护肤的基础,这话还是没错的,但是保湿不是叫你过度敷面膜、每天泡水里,也不是让你在脸部脆弱敏感的时候还“用酸锻炼”,
不同肤质、不同场景、不同诉求,选择最对症的产品,合理合适的使用,不用搞这搞那浪费一堆小钱钱~

【郭沫若的“创作谈”】1949年—1978年,这在新中国历史上是相当关键的时期,郭沫若57岁-86岁。中国社会科学院郭沫若纪念馆研究员李斌将这一时期称为“晚年郭沫若”,在其新书《郭沫若书信中的当代中国》中还原了这位百科全书式文化巨人的人生面向。
  “他是当代中国知识分子的典型代表,也是一位尚未得到充分研究的历史对象。”李斌说,郭沫若为大众所认识的身份是作家,但郭沫若同时还是古文字学家、历史学家、诗人、政治家,如此诸多的生命角色,有的人还比较陌生,甚至有因不了解而走向偏执的认识。

从《武则天》看当时的集体创作

  “以前我们总觉得郭沫若的作品,是一种完全自由自主的创作,但是我通过研究,发现他在《武则天》的写作过程中采取了一种类似于集体创作的方法。”李斌说,郭沫若纪念馆中收藏有《武则天》写作和修改过程中,郭沫若与当时众多历史学界、文学界人物通信的信件,之前没有披露过,借助这些信件,可以对那个年代的创作情况有直观的了解。
  1959年6月29日,郭沫若离开北京赴河南、山西、陕西三省考察。在龙门石窟西山南部的奉先寺石窟,他见到了武则天捐脂粉钱的记录,大为惊喜,还写了一首《访奉先寺石窟》,咏道:“武后能捐脂粉费,文章翻案有新篇。”此后便开始酝酿话剧《武则天》的创作。
  这期间,他致信吴晗讨论武则天。吴晗曾在1959年10月16日举办的越剧《则天皇帝》座谈会上发言,认为历史剧应该遵循“历史真实”,现实主义与浪漫主义相结合;他肯定武则天的历史地位;认为《则天皇帝》是部好戏,但是,“有矛盾,没有高潮”,“戏太平”。在11月12日给郭沫若的复信中,希望把武则天研究清楚,并提出由郭沫若“挂帅,号召一下”。郭沫若当仁不让,写下了话剧《武则天》。
  1959年12月24日,郭沫若写成《武则天》的初稿。为了避免《则天皇帝》主题不集中、没有高潮的缺点,追求人物、事件、地点的统一,他将时间集中在武则天55岁—61岁这六年间,地点局限在洛阳,以徐敬业叛乱为剧本的中心事件。
  在这之前,已有宋之的的话剧剧本《武则天》和上海越剧团的越剧剧本《则天皇帝》,前者虽有翻案之意,却从男女关系上翻,有种翻倒案之嫌,而后者虽然避开男女关系,却犯了不更多依据史料而仅凭主观见解的毛病。
  在郭沫若笔下,武则天是一位体念民间疾苦、同情人民大众,政治上选贤任能、广开言路之门的女帝。她待人诚恳亲切,甚至感化了被她杀害的上官仪的孙女上官婉儿,使后者能够发挥才干,忠心为国家服务。在她的治理下,唐朝的户籍差不多增加了一倍,经济繁荣,文化昌盛,为开元盛世奠定了坚实基础。
  在第一次修改完成后,郭沫若多次致信朋友,寻求修改意见。田汉在读完后,大为称赞,陈白尘更是力争将《武则天》剧本首发在《人民文学》上。而后,又经历了几次修改,郭沫若将吴晗的“签注本”和林默涵批注的稿本寄给周扬,询问意见。1960年3月15日,周扬复信:“对于武则天,加以肯定颂扬,大多数观众是会接受的,只是剧中表现她的革新政治的措施仍嫌少一点(也许剧中不易表现,同时当然也不应将她过于理想化),对以裴炎为代表的反面人物的描写,有些地方似乎稍嫌漫画化……有些表现现代概念的术语或流行语,如‘事后诸葛亮’之类,得以避免为好。”
  可能是因为周扬的意见,1960年3月中旬,《武则天》开始在人民艺术剧院边排练边修改。在翦伯赞、白杨等人的相助下,5月,修改后的《武则天》在《人民文学》上刊出。经过两年多的时间,1962年9月,《武则天》终于在中国戏剧出版社出版。郭沫若在写于6月20日的《序言》中说:“自初稿写出到现在,快两年半了。在这期间,接受了不少同志们的意见,进行了很多次的修改。”“改,改,改!琢磨,琢磨,再琢磨!铁杵是可以磨成针的。”这就是《武则天》修改过程的真实写照。

“大胆写新诗”到“旧瓶盛新酒”

  郭沫若自1937年归国抗战后开始公开发表旧体诗词,比如在《救亡日报》发表的旧体诗《归国杂吟》。作为一位享誉文坛的新诗人,很多人对郭沫若写旧体诗词表示了不理解,他们认为这是在“开倒车”。郭沫若却不以为然:“我总觉得做旧诗也有做旧诗的好处,问题在所做出的诗能不能感动人而已。”
  “这种质疑和申辩持续了好多年。”李斌说,1950年郭沫若给吴韵风写了一封长信,里面回答了关于旧体诗词写作的相关问题——
  你看到我所写的旧诗,使你发生了疑问:“为什么在‘五四’前后顶大胆写新诗的人又转到写旧诗来?”……“这一转变”倒不是一定由新而旧,而在实际上却是依旧由旧而新的。因为“大胆写新诗”在形式上固然是一种新的转变,而“旧瓶盛新酒”在内容上也是一种新的转变。
  单从形式上来谈诗的新旧,在我看来,是有点问题的。主要还须得看内容,还须得看作者的思想和立场,作品的对象和作用。
  在我看来,旧体诗词的形式本来是民间文艺的一种加工品。那么利用旧诗词来写革命的内容,也就尽有可能收到完整统一与为人民服务的效果了。这种革命性的旧诗词,在内容上固然是新的,在形式上也不一定是“旧”。
  “郭沫若认为,诗歌的新旧,主要看内容,而非形式。”李斌解读,1963年郭沫若给臧克家、葛洛的信中又谈到了旧体诗词的问题:旧体诗词,我看有些形式是会有长远的生命力的。如五绝七绝、五律七律和某些词曲,是经过多少年代陶冶出来的民族形式……如果真能做到“既有浓郁的诗意,语言生动又易懂”,我看是人民喜闻乐见的。旧瓶可以盛新酒,新瓶也可能盛旧酒,或甚至是毒酒。问题在于酒的好坏,也不全在瓶的新旧……
  郭沫若认为这样的旧体诗在语言和内容上都是新的,所以他不仅不回避旧体诗词,而且继续写作并公开发表。“晚年郭沫若发表的旧体诗词,大多在内容上写新时代的新风貌,在格律上并不严格遵守‘韵本’,从而推动了旧体诗词的新变。他的很多旧体诗词,或唱和,或书写旅途见闻,大都陈言务去,充满新意。”李斌认为。比如他模仿毛主席的诗词写的《卜算子·咏梅》:曩见梅花愁,今见梅花笑。本有东风孕满怀,春伴梅花到。风雨任疯狂,冰雪随骄傲。万紫千红结队来,遍地吹军号。
  郭沫若自己解释,“梅花愁”是陆游的《咏梅》,“梅花笑”是主席的《咏梅》。“万紫千红结队来,遍地吹军号”,便是从“山花烂漫”得来的启示。“这首诗比较典型地体现了晚年郭沫若旧体诗词的创作因缘、写作语境,表现了郭沫若在新时代的革命乐观主义精神。”李斌说。
  郭沫若的文学创作、学术研究的具体面向代表了当代中国高级知识分子的内在关切和活动方式,代表了一个时代的文化风气。虽然,郭沫若在新诗写作中借鉴民歌的写法,通俗易懂,甚至标语口号入诗,为论者所诟病。“但这也不尽然是郭沫若个人的问题,而是那个时代的新诗写作风尚。”

史学旧作重版的一段疑问

  李斌说,郭沫若对旧作的整理、修改和再版,是学界比较关心的问题。“参与郭沫若著作修改的,上至周总理,下至普通编辑,更多的是郭沫若的同事和故交。再版,并不仅仅是重印了事,而涉及整理修改或者重新编辑。”他补充。
  在古文字领域,郭沫若一直是公认的甲骨四堂和金文研究大师。他考释出很多甲骨文字,为甲骨文字创立了独具特色的科学体系;在金文研究上,他采用标准器研究法,对西周之器按时代、东周之器按国别分类,将存世青铜器铭文整理成为一个科学的系统。
  流亡日本时期,郭沫若把主要精力都放在了中国古代社会和古文字学、考古学的研究上,其中以古文字研究成就最为卓著。1931年-1939年,他先后出版了《甲骨文字研究》《殷周青铜器铭文研究》《两周金文辞大系》《金文丛考》《金文余释之余》《卜辞通纂》《古代铭刻汇考四种》《两周金文辞大系图录》《古代铭刻汇考续编》《两周金文辞大系考释》《石鼓文研究》等12部著作。
  但这些著作大都由东京文求堂书店印行,发行量一般是500本,到达中国大陆的不多,要想查找十分不容易;而且随着学术的进展,有些论断也需要重新调整。新中国成立后,郭沫若便将这些著作的重版提上了日程。其中两部著作《两周金文辞大系图录》和《两周金文辞大系考释》的重版过程,就在郭沫若的往来书信中有所体现。
  1955年10月30日,郭沫若致信尹达:“两周金文则拟作相当的添补。……日前容庚来访(他参加文字改革会议,似尚在京),我曾向他提及,他有意来作短期间的帮忙。”10月31日,郭沫若在给尹达的信中再次说:“关于两周金文辞的增补,容愿帮忙,我欢迎。可以省些力量来做别的事。”此外,《郭沫若书信集》中还有一封提及此事:“容庚先生近来和我通了两次信,对于《两周金文辞大系图录》作了仔细校对和补充。”日期为1954年11月1日。
  但问题来了,既然1954年容庚已经整理《两周金文辞大系图录》与《两周金文辞大系考释》,缘何1955年的10月30日、10月31日还在谈这件事?而且前言已作校对,后又称“容愿帮忙”,逻辑上似乎不通。于是,三封信件的真实时间就成了需考证的问题。李斌将目光对准了“容庚先生近来和我通了两次信”这点,倘若能找到这两封信并确定时间,那么问题便可以迎刃而解。
  2014年,在《郭沫若书信集》编者黄淳浩那里,他见到了这两封信,还有第二封信的信封,邮戳上标注的月日是“十月廿五”,年份中第一个阿拉伯数字是“5”,第二个阿拉伯数字中间部分漫漶,但上部有一横,横下左边是一竖,这就只能是“5”,由此确定“十月廿五”的信写于1955年。相应地,另一封原标为1954年的信,真实年份也应当为1955年。
  信中,容庚提了几处修改意见,郭沫若并未完全采纳,但他建议收录《双古双剑誃古器物图录》二册,郭沫若补充进来了。从1956年夏天开始,郭沫若在容庚等人整理材料的基础上,开始亲自修订。其间,陈梦家等人也对郭沫若修订《两周金文辞大系图录》及《两周金文辞大系考释》提供了帮助。1957年12月,由《两周金文辞大系图录》和《两周金文辞大系考释》修改合订的《两周金文辞大系图录考释》作为中国科学院考古研究所考古学专刊甲种第三号在科学出版社出版。(大众日报)

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