1962年,山东乳山,文物征集员张廷臣下乡征集文物,途径一户人家时,他突然发现鸡圈中有一只漂亮的钵,他捡起一看,钵底赫然刻着一个“一”字,顿时大惊失色。
张廷臣是青岛市文物商店的征集员,此次下乡,是为抢救零散的文物而来。没想到踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫!凭借着多年的经验,他断定这是一件价值连城的宋代钧窑洗子!
这时,一位农妇从大厅走了出来,她见张廷臣拿着自家的鸡食盆,一副爱不释手的样子,便逗他:“喜欢呐,那就拿走吧。”
张廷臣这才察觉主家来了,于是连连致歉。
他见农妇说得轻巧,知道对方不知道这件洗子的价值。不过,他倒也没想过占对方的便宜,当即掏出5块钱,硬塞给了农妇。
当时正值国民经济困难时期,5块钱不算小数目。
朴实的农妇难免大吃一惊,心道这个小伙子看起来不傻呀,怎么会花5块钱买一只旧碗呢?
于是双方你推我劝,好不热闹。最终,农妇还是拗不过张廷臣,只好收下了5块钱。
收获颇丰的张廷臣,笑着告别了农妇,连夜赶回青岛市文物商店。
而后,专家的鉴定结果证实了张廷臣的判断,这的确是一件极为珍贵的宋代钧窑洗。
钧窑是中国宋代五大名窑之一,它烧制的瓷器,“入窑一色,出窑万彩”,以釉色艳丽多变而著称。
钧窑“窑变”如此魔幻,与它的制作方法有关。匠人在制作釉料中会加一点铜,在素胎上施厚釉,再入窑高温烧制,在还原气氛中烧出玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青、月白等釉色。
由于釉色无法人为控制,所以每一件钧窑瓷器都独一无二,故而有“钧瓷无对,窑变无双”的美誉。
北宋晚期,精美绝伦的钧窑被宋徽宗钦点为贡瓷。从那时候起,烧制好的少量精品就会被送入宫廷,其余的全部销毁,禁止流入民间。
所以,北宋钧窑瓷器存世量极为稀少,甚至还有了“纵有家财万贯,不如钧瓷一片”这一说法,足见其稀有和珍贵。而类似宋代钧窑洗这样的钧窑,传世同样稀少,目前发现的还不到5件!
那么,这件“洗”是用来干什么的呢?
“洗”,其实是中国古代的文房用品,专门用来洗毛笔,也叫笔洗,是古代文人必备之物。
这件笔洗口径23.8厘米,底径17.5厘米,高9.1厘米,外形呈鼓式,看起来既像钵,又像碗。外壁有两道弦纹,上下腹部各装饰20颗和18颗乳钉,足部由三个兽头组成。专家根据其造型,将其命名为“宋钧窑乳钉鼓式洗”。
宋钧窑乳钉鼓式洗,颜色同样艳丽无双,可谓集多种颜色于一身。它的口沿、弦纹、乳钉以及器足转折处为酱紫色釉,内壁为天青色釉,外壁则呈现紫红色,过度自然,色彩斑斓,浑然天成,令人叹为观止。
翻过这件洗,底部赫然刻有一个“一”字,这正是张廷臣断定这是北宋钧窑的原因之一。
原来,这是宋代钧窑工匠对器型大小的标记。器型越大,标记的数字越小;器型越小,标记的数字越大。这意味着,宋钧窑乳钉鼓式洗是当时最高或口径最大的一件钧窑洗,弥足珍贵。
细数中国古代的笔洗,造型可谓多种多样,但“鼓式洗”仍称得上造型最为奇特的一种,而关于它的来历,据传仍与宋徽宗有关。
众所周知,宋徽宗皇帝做得不咋样,但艺术造诣却颇高,他能书善画通音律。不过,精益求精的他,一开始对自己写的字并不满意,为此也是费劲了心思。
有一天,宋徽宗在宫中欣赏歌舞,兴之所至,他亲自击鼓附和,情到浓时,他不知不觉多喝了几杯。是夜,宋徽宗做了一个梦,梦到自己手持毛笔,在洗中一蘸,而后在一个三足支撑的大鼓面上奋笔疾书,写得畅快淋漓,甚为满意。
第二天,宋徽宗请周邦彦为其解梦,周邦彦说:“此乃取大鼓之灵气,融于洗中,官家若用鼓式洗来洗笔、练字,书法定能更上一层楼。”
宋徽宗大为欢喜,于是命工匠制作鼓式洗,宋钧窑乳钉鼓式洗应运而生。有了鼓式洗的加持,宋徽宗的书法水平突飞猛进,后练就了惊艳无比的瘦金书,即现在我们说的“瘦金体”。
宋钧窑乳钉鼓式是专门为北宋宫廷烧制的文房四宝,它将青铜器的古朴与瓷器的温润完美融合为一体,既展现了北宋钧窑瓷器之美,又体现了宋代工匠高超的制瓷技艺,因而被定位国家一级文物,现收藏在青岛市博物馆,是该馆的三大镇馆之宝之一。
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钧窑“窑变”如此魔幻,与它的制作方法有关。匠人在制作釉料中会加一点铜,在素胎上施厚釉,再入窑高温烧制,在还原气氛中烧出玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青、月白等釉色。
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这件笔洗口径23.8厘米,底径17.5厘米,高9.1厘米,外形呈鼓式,看起来既像钵,又像碗。外壁有两道弦纹,上下腹部各装饰20颗和18颗乳钉,足部由三个兽头组成。专家根据其造型,将其命名为“宋钧窑乳钉鼓式洗”。
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“本作的舞台位于「尚兴地区」,那是一片烈日高照的荒芜沙漠。沙漠的中心地带是以混杂街道为主的「蛮颓镇」,许多热爱对战的鱿鱼和章鱼皆聚集于此。鱿鱼和章鱼的时尚似乎也有所改变。”
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