https://t.cn/RnttPVd 我的评分:[星星][星星][星星][星星]
9年多前的绝版书现在才读,当时看了《双曲线杀人案》太过沉迷无法自拔,必须想拥有这两本书,线上线下到处找,跑遍了各种二手书旧书市场、图书馆,邮局,各种旧书网,贴吧淘宝,没找到都睡不着觉,最终还是被我找到了,我他妈高考都没这么努力过,但是现在想起一切都是值得的,看着现在新版的《雾越邸杀人事件》就无力吐槽。
纪念一下这段故事,太不容易了,书都已经烂了泛黄了,看着这些八几年,九几年的借书名单,虽然跨越了一个世纪,但是心里还是很感触,很庆幸还有同类人,哪怕隔了几十年再读同一本书,在这瞬间都有一种时空交错的感觉。(真就月光宝盒,你的名字了是吧[哼])
回到作品上没有拜读过馆系列作品,第一次接触新本格派,关键词:暴风雪山庄、童谣杀人、犯罪美学、超现实玄学,令大多数人争议的可能就是超现实玄学吧,但是我觉得不必去较真,新本格的风格就是让读者进入作者的世界观嘛。
大量环境,物品,哲学概念描述和铺垫可以看出绫辻文笔还是不错的,好看还是好看,最喜欢在网中逃逸这一段的作者提出的概念与阐述;但是从动机,诡计,逻辑,布局四个维度来讲,我还是觉得看得不够过瘾,还是更喜欢传统本格派读者直接与作者的较量。
9年多前的绝版书现在才读,当时看了《双曲线杀人案》太过沉迷无法自拔,必须想拥有这两本书,线上线下到处找,跑遍了各种二手书旧书市场、图书馆,邮局,各种旧书网,贴吧淘宝,没找到都睡不着觉,最终还是被我找到了,我他妈高考都没这么努力过,但是现在想起一切都是值得的,看着现在新版的《雾越邸杀人事件》就无力吐槽。
纪念一下这段故事,太不容易了,书都已经烂了泛黄了,看着这些八几年,九几年的借书名单,虽然跨越了一个世纪,但是心里还是很感触,很庆幸还有同类人,哪怕隔了几十年再读同一本书,在这瞬间都有一种时空交错的感觉。(真就月光宝盒,你的名字了是吧[哼])
回到作品上没有拜读过馆系列作品,第一次接触新本格派,关键词:暴风雪山庄、童谣杀人、犯罪美学、超现实玄学,令大多数人争议的可能就是超现实玄学吧,但是我觉得不必去较真,新本格的风格就是让读者进入作者的世界观嘛。
大量环境,物品,哲学概念描述和铺垫可以看出绫辻文笔还是不错的,好看还是好看,最喜欢在网中逃逸这一段的作者提出的概念与阐述;但是从动机,诡计,逻辑,布局四个维度来讲,我还是觉得看得不够过瘾,还是更喜欢传统本格派读者直接与作者的较量。
#HYLLA Vintage Hotel 云入住#
云入住 605
☁️
六号院内,绿意充盈。沿着阶梯缓缓向上,拐过远山、清雾、檐角所绘景境,605房随即映入眼帘。推门进屋,窗景牵引着我们径直走向最屋内最深处。微风拂面,树影掩映下的屋外建筑与山景,显得格外缱绻、绵长。
窗侧是两把由Peter Hvdit和Orla Morlgaard Nielsen设计的Ax Chair,曲线轻盈。首把Ax Chair的诞生可追溯至1947年,其将桃花心木覆压于山毛榉之上的革命性构造方式,令它成为丹麦历史上首把采用双曲线层压木所制之椅。不仅如此,人体测量学的运用,更使Ax Chair拥有绝佳的使用感及舒适度,完美贴合后背。
与之相应和的Kurt Ostervig Coffee Table,同样选用山毛榉,配上温润的柚木,孕化出深浅不一、丰富有层次的结构组织。桌面的刻制极富巧思,凹面设计为其平添了几分灵动与玩味性。坐面窗景,茶具置于其上,注水斟茶,动静间亦缓缓注入几分自然气韵。
云入住 605
☁️
六号院内,绿意充盈。沿着阶梯缓缓向上,拐过远山、清雾、檐角所绘景境,605房随即映入眼帘。推门进屋,窗景牵引着我们径直走向最屋内最深处。微风拂面,树影掩映下的屋外建筑与山景,显得格外缱绻、绵长。
窗侧是两把由Peter Hvdit和Orla Morlgaard Nielsen设计的Ax Chair,曲线轻盈。首把Ax Chair的诞生可追溯至1947年,其将桃花心木覆压于山毛榉之上的革命性构造方式,令它成为丹麦历史上首把采用双曲线层压木所制之椅。不仅如此,人体测量学的运用,更使Ax Chair拥有绝佳的使用感及舒适度,完美贴合后背。
与之相应和的Kurt Ostervig Coffee Table,同样选用山毛榉,配上温润的柚木,孕化出深浅不一、丰富有层次的结构组织。桌面的刻制极富巧思,凹面设计为其平添了几分灵动与玩味性。坐面窗景,茶具置于其上,注水斟茶,动静间亦缓缓注入几分自然气韵。
#那些违背直觉的数学问题#
数学系的终于可以回答对口的问题了...概率学的“悖论”确实比较多,不过我今天就讲一个著名的非概率学“悖论”:
我可以造一个拥有无限表面积但是有限容量的容器。
其实这个构造极其的简单:把正常的双曲线:
[公式]
绕着x轴转一个圈就可以啦:
我们取 的部分,这个的体积是 π ,而表面积则是:这个数学上叫画家悖论。为什么叫这个呢?我们现在假设有一罐π 体积的颜料,
那么把它倒入这个容器中可以正好覆盖所有的点让它涂上颜色,但是如果我们就一点一点的涂它的表面,就永远没法涂满它整个表面,因为它表面积是无限!这所以我们到底是可以给这个容器上色还是不能呢?
在一个完美的数学世界里面(假设颜料中的粒子无限小而这个物体的表面无限光滑),要给这个容器涂上任何有限厚度的漆都需要无限多的漆,而我们在把漆倒进去的时候漆面厚度会很快的趋向于0,所以总的需要的漆的量就是有限的。而在现实世界里面,这个容器的直径总有一点会小到最小的颜料分子也无法穿过去,所以是肯定没法给这个容器内部上色的啦。
【而且制造这样有限厚度的这样的容器需要无限多的材料....】
数学系的终于可以回答对口的问题了...概率学的“悖论”确实比较多,不过我今天就讲一个著名的非概率学“悖论”:
我可以造一个拥有无限表面积但是有限容量的容器。
其实这个构造极其的简单:把正常的双曲线:
[公式]
绕着x轴转一个圈就可以啦:
我们取 的部分,这个的体积是 π ,而表面积则是:这个数学上叫画家悖论。为什么叫这个呢?我们现在假设有一罐π 体积的颜料,
那么把它倒入这个容器中可以正好覆盖所有的点让它涂上颜色,但是如果我们就一点一点的涂它的表面,就永远没法涂满它整个表面,因为它表面积是无限!这所以我们到底是可以给这个容器上色还是不能呢?
在一个完美的数学世界里面(假设颜料中的粒子无限小而这个物体的表面无限光滑),要给这个容器涂上任何有限厚度的漆都需要无限多的漆,而我们在把漆倒进去的时候漆面厚度会很快的趋向于0,所以总的需要的漆的量就是有限的。而在现实世界里面,这个容器的直径总有一点会小到最小的颜料分子也无法穿过去,所以是肯定没法给这个容器内部上色的啦。
【而且制造这样有限厚度的这样的容器需要无限多的材料....】
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