二月白﹏入喉酸涩回味甘醇,一壶尽前尘往事尽散
可以是任何人,但唯独不能是你
二月白
“店家,一壶二月白。”
“看姑娘一路风尘仆仆,不知要去往何处呀?”
“是店家掌柜的,听说,一语故事可换店家一壶上等好酒,可否?”
“自是可的,既知如此,端看姑娘的故事值不值得我这壶十年二月白。”
十年啊,时间过得真快,已经十年了。
“倦语,这坛酒埋在这里,十年后我们一起打开它,好不好?”
少年的眼眸总是那么明亮而纯粹,一眼就能够看穿的心思,满目期盼不加掩饰,就那么直白赤裸彰显于人前。
“时埝,对不起,我要走了。我想要离开这里,去塞外江南看一看,走一走,或许有一天我就转回来了呢。”
一杯酒仰头灌下,真真是白瞎了我的好酒。
“倦语,为什么,为什么可以是任何人,却唯独我不行?我比任何人都陪伴你的时间更长,也比任何人都了解你,是我,不好吗…”
“时埝,怎么还没喝多少就开始说胡话了,你醉了。”
“掌柜的可知,从初遇的第一眼我便知,我的劫数到了,入了这凡尘俗务又怎是可轻易脱身的,但我义无反顾还是入了。只因那人,,,是他,也还好是他”
“何以见得,你走了这么久也见过些许的风景,该是繁华满目,但闻姑娘之意,似乎,彼间的风景无数不胜往昔。”
“店家说笑了,此间自有美景无数,只是我已无心欣赏罢了。来此,不过是赴一场约定,我未曾食言于他,过去,现在,未来,亦不会。只是到此为止,等此间事了罢,我要去往人间了。”
“姑娘,可知,这酒为何叫“二月白”,相逢于微末,重逢于二月”
“了白于心”
“掌柜的,他,何时来的”
“十年一别前,他知你会走,也自知留不下你,这约终是他食言了。”
“他还留了一句话,姑娘可否要听?你若听便讲,你若不听,那就罢了。”
“这酒怎么都没了”
酒不醉人人自醉,何苦,道心既已毁,何必再入尘世修无妄之心。
掌柜的,你还没说那少年究竟说了什么,那姑娘既已离去,可我们还在啊,不若说与我们,想必那少年也不会介意的。
就是掌柜的,谁人不知你这店中规矩,既然将酒寄于店中,自是要将这故事说于世间听。
“二月白,時微白”
“二月白,時微白”
两处声音叠于一处,缘是彼此合演了一出戏,互为心安。
掌柜的,此话何意?
时埝本不叫时埝,初遇之时他受了伤,什么都记不得了,惟袖口绣了一个时字,所以我便叫他“时埝”。
“二月白,是他那意中人与他共同埋下的出嫁酒,倦语非倦渝,刚那姑娘是矢志不渝的渝而非沉默不语的语。”
“这酒葫芦里的才是她的酒。”
葫芦上的字刻的可真丑―‘埝’
“呦,竟然还有,不错不错,是他的手艺。”
“時微白,你这手艺可是倒退了啊,真是眼瞎心也盲了。”
“唉,不带你这么玩儿的,揭人不揭短,明明是你喝多了,酒鬼一个。”
我 把 秘 密 告 诉 了 风 , 风 将 秘 密 镌 刻 于 每 一 片 离 树 的 叶 , 吹 向 每 一 个 有 你 的 地 方 。#不见江南#
可以是任何人,但唯独不能是你
二月白
“店家,一壶二月白。”
“看姑娘一路风尘仆仆,不知要去往何处呀?”
“是店家掌柜的,听说,一语故事可换店家一壶上等好酒,可否?”
“自是可的,既知如此,端看姑娘的故事值不值得我这壶十年二月白。”
十年啊,时间过得真快,已经十年了。
“倦语,这坛酒埋在这里,十年后我们一起打开它,好不好?”
少年的眼眸总是那么明亮而纯粹,一眼就能够看穿的心思,满目期盼不加掩饰,就那么直白赤裸彰显于人前。
“时埝,对不起,我要走了。我想要离开这里,去塞外江南看一看,走一走,或许有一天我就转回来了呢。”
一杯酒仰头灌下,真真是白瞎了我的好酒。
“倦语,为什么,为什么可以是任何人,却唯独我不行?我比任何人都陪伴你的时间更长,也比任何人都了解你,是我,不好吗…”
“时埝,怎么还没喝多少就开始说胡话了,你醉了。”
“掌柜的可知,从初遇的第一眼我便知,我的劫数到了,入了这凡尘俗务又怎是可轻易脱身的,但我义无反顾还是入了。只因那人,,,是他,也还好是他”
“何以见得,你走了这么久也见过些许的风景,该是繁华满目,但闻姑娘之意,似乎,彼间的风景无数不胜往昔。”
“店家说笑了,此间自有美景无数,只是我已无心欣赏罢了。来此,不过是赴一场约定,我未曾食言于他,过去,现在,未来,亦不会。只是到此为止,等此间事了罢,我要去往人间了。”
“姑娘,可知,这酒为何叫“二月白”,相逢于微末,重逢于二月”
“了白于心”
“掌柜的,他,何时来的”
“十年一别前,他知你会走,也自知留不下你,这约终是他食言了。”
“他还留了一句话,姑娘可否要听?你若听便讲,你若不听,那就罢了。”
“这酒怎么都没了”
酒不醉人人自醉,何苦,道心既已毁,何必再入尘世修无妄之心。
掌柜的,你还没说那少年究竟说了什么,那姑娘既已离去,可我们还在啊,不若说与我们,想必那少年也不会介意的。
就是掌柜的,谁人不知你这店中规矩,既然将酒寄于店中,自是要将这故事说于世间听。
“二月白,時微白”
“二月白,時微白”
两处声音叠于一处,缘是彼此合演了一出戏,互为心安。
掌柜的,此话何意?
时埝本不叫时埝,初遇之时他受了伤,什么都记不得了,惟袖口绣了一个时字,所以我便叫他“时埝”。
“二月白,是他那意中人与他共同埋下的出嫁酒,倦语非倦渝,刚那姑娘是矢志不渝的渝而非沉默不语的语。”
“这酒葫芦里的才是她的酒。”
葫芦上的字刻的可真丑―‘埝’
“呦,竟然还有,不错不错,是他的手艺。”
“時微白,你这手艺可是倒退了啊,真是眼瞎心也盲了。”
“唉,不带你这么玩儿的,揭人不揭短,明明是你喝多了,酒鬼一个。”
我 把 秘 密 告 诉 了 风 , 风 将 秘 密 镌 刻 于 每 一 片 离 树 的 叶 , 吹 向 每 一 个 有 你 的 地 方 。#不见江南#
挑菜節後,便是花朝節。
花朝節是一個久被時人遺忘的古節。
花朝月夕,世俗恆言,二、八兩月為春秋之半,故以二月半為花朝,八月半為月夕。
——明 田汝成《西湖遊覽志余》之卷二十「熙朝樂事」
田汝成說花朝節是二月十五,其實花朝的日期並不十分固定。晉人周處的《風土記》里說,「浙間風俗言春序正中,百花競放,乃游賞之時,花朝月夕,世所常言。」
春序正中,就是農歷二月十五,唐人也以二月十五為花朝,但宋人就把花朝節提前到了二月十二或二月初二,一直到清代,還是此地初二,彼地十五,相差總有幾日。
大抵,南北氣候有別,花開得有早晚,北方遂以二月十五為花朝,而南方則以二月十二為花朝。
江南的二月十二,大概就是三月中的樣子。
這段時間春寒料峭,時或風一陣雨一陣,並不宜常常出門。無奈卻是最好的開花季,大小花樹都爭在這短短的一季亂開。
柳條兒嫩綠。
紫荊密密的花朵沿著枝幹爬滿全樹。
木繡球一團粉白中帶著淺綠,天然有種清艷的姿態。
藤本還早,可它們也開始穩扎穩打地在地盤上布葉片了。
山茶還在開著。
留園入口的古木交柯處,有一株古山茶,艷紅的花瓣,倚在蒼蒼的一片綠里,好似宋人的工筆。山茶和茶梅很像,區別只要看地上:若是片片零落是茶梅,若是整朵墮下則是山茶。
官太尉河兩岸,迎春已經開了幾叢。迎春是不起眼的花,早春時叢生水岸邊,枝葉披離,臨水照花一語,宛然便是寫照。只是迎春與連翹也極象。迎春的花枝下垂,連翹上挺,但有時也不明顯。勉強來認,官太尉河兩岸多是迎春,葑門沿莫邪路一角多是連翹。
柳花很小很小,幾乎不算花。可是我還是願意大家去看看這傳說里,「算春色三分,二分塵土,一分流水」的飄揚之物。姑蘇水流兩岸,多栽楊柳,老城區有乾將路段、望星橋南堍……數不盡數,幾乎全城都是有的。
然後——上方山的早櫻,是一定要去看的。
早櫻的花期極短,大概在七天左右,只是開的日期不定,前年是四月初,去年是三月底,一錯眼便錯過。
如果,一年只能看一種花,那麼就去看大片的早櫻吧——曾經雪如花,今來花似雪,上方山櫻花季時,開得恣意,落得豪放,那是天地壯闊、遮天蓋地的震撼。
早櫻和晚櫻,雖然只差了一字,可是在我心裡,早櫻是卓然出眾,晚櫻卻是泯然眾人矣。當然,晚櫻也是可以看看的,尤其在朱門深院前,無人處落了一地緋紅,也十分動人。
民國有個作家說,從前的美人,是「秋天薄暮,吐半口血,兩個侍兒扶著,懨懨的到階前去看秋海棠」。這春海棠不是秋海棠,卻也是裊裊婷婷,不勝低徊的嬌弱樣。上方山原有一片海棠林,虎丘濕地公園,也有一大片樹,枝頭著了幾朵紅苞,想來種的也是海棠。老城區內,葉家弄路邊有一些海棠,開時倒掛垂下,總好象是要睡去的樣子。
開到海棠,已是一半春休。
我的鮮花清露,也就存了不少。
早時對清露的執念,大概源於《紅樓夢》里這一則:
只見兩個玻璃小瓶,卻有三寸大小,上面螺絲銀蓋,鵝黃箋上寫著「木犀清露」,那一個寫著「玫瑰清露」。
——曹雪芹《紅樓夢》第三十四回
清露就是花露,大概是愛玩的宋人從大食國薔薇水得來的靈感,沒有大食玫瑰,就蒸茉莉、素馨,後來又蒸桂花、梅花……以北宋為背景的《天龍八部》里,阿朱已經很會調香露了。
「糟啦,糟啦!他們打翻了我的茉莉花露、玫瑰花露,啊喲不好,我的寒梅花露也給他們糟蹋了……」
我猜,阿朱是立志要存百花清露的。
說起來做清露也簡單的。
古書里有一條「取百花香水」之法,寫得很詳細:採鮮花花瓣,浸水裝滿一鍋,上面用盆蓋好,用大火蒸,蒸時熱氣上升,凝結成水,預先在盆邊放一節剖成一半的竹筒,把這些蒸出來的水接住,存起來,就成清露——清露就是帶著花香的蒸餾水,無色,透明,純淨。
採百花頭,滿甑裝之,上以盆合蓋,周回絡。以竹筒半破,就取蒸下倒流香水,貯用,謂之花香。此廣南真法,極妙。
今人用簡便的蒸餾器就可以自制各種清露。
只要耐心地等花開,再耐心地窖藏大半年。
之後,這些看起來一樣透明純淨的清露便有了各自的性子,荷花清淡,臘梅幽沈,玫瑰香甜,桂花馥郁,桃花溫婉,白蘭花有種冷艷的氣息……再和上老山檀或者沈香,做一枝自己喜歡的線香,以後的安靜長夜,點上一枝,看煙雲徐徐,便可以重溫這曾經熱鬧繁華的花朝了。
花朝節是一個久被時人遺忘的古節。
花朝月夕,世俗恆言,二、八兩月為春秋之半,故以二月半為花朝,八月半為月夕。
——明 田汝成《西湖遊覽志余》之卷二十「熙朝樂事」
田汝成說花朝節是二月十五,其實花朝的日期並不十分固定。晉人周處的《風土記》里說,「浙間風俗言春序正中,百花競放,乃游賞之時,花朝月夕,世所常言。」
春序正中,就是農歷二月十五,唐人也以二月十五為花朝,但宋人就把花朝節提前到了二月十二或二月初二,一直到清代,還是此地初二,彼地十五,相差總有幾日。
大抵,南北氣候有別,花開得有早晚,北方遂以二月十五為花朝,而南方則以二月十二為花朝。
江南的二月十二,大概就是三月中的樣子。
這段時間春寒料峭,時或風一陣雨一陣,並不宜常常出門。無奈卻是最好的開花季,大小花樹都爭在這短短的一季亂開。
柳條兒嫩綠。
紫荊密密的花朵沿著枝幹爬滿全樹。
木繡球一團粉白中帶著淺綠,天然有種清艷的姿態。
藤本還早,可它們也開始穩扎穩打地在地盤上布葉片了。
山茶還在開著。
留園入口的古木交柯處,有一株古山茶,艷紅的花瓣,倚在蒼蒼的一片綠里,好似宋人的工筆。山茶和茶梅很像,區別只要看地上:若是片片零落是茶梅,若是整朵墮下則是山茶。
官太尉河兩岸,迎春已經開了幾叢。迎春是不起眼的花,早春時叢生水岸邊,枝葉披離,臨水照花一語,宛然便是寫照。只是迎春與連翹也極象。迎春的花枝下垂,連翹上挺,但有時也不明顯。勉強來認,官太尉河兩岸多是迎春,葑門沿莫邪路一角多是連翹。
柳花很小很小,幾乎不算花。可是我還是願意大家去看看這傳說里,「算春色三分,二分塵土,一分流水」的飄揚之物。姑蘇水流兩岸,多栽楊柳,老城區有乾將路段、望星橋南堍……數不盡數,幾乎全城都是有的。
然後——上方山的早櫻,是一定要去看的。
早櫻的花期極短,大概在七天左右,只是開的日期不定,前年是四月初,去年是三月底,一錯眼便錯過。
如果,一年只能看一種花,那麼就去看大片的早櫻吧——曾經雪如花,今來花似雪,上方山櫻花季時,開得恣意,落得豪放,那是天地壯闊、遮天蓋地的震撼。
早櫻和晚櫻,雖然只差了一字,可是在我心裡,早櫻是卓然出眾,晚櫻卻是泯然眾人矣。當然,晚櫻也是可以看看的,尤其在朱門深院前,無人處落了一地緋紅,也十分動人。
民國有個作家說,從前的美人,是「秋天薄暮,吐半口血,兩個侍兒扶著,懨懨的到階前去看秋海棠」。這春海棠不是秋海棠,卻也是裊裊婷婷,不勝低徊的嬌弱樣。上方山原有一片海棠林,虎丘濕地公園,也有一大片樹,枝頭著了幾朵紅苞,想來種的也是海棠。老城區內,葉家弄路邊有一些海棠,開時倒掛垂下,總好象是要睡去的樣子。
開到海棠,已是一半春休。
我的鮮花清露,也就存了不少。
早時對清露的執念,大概源於《紅樓夢》里這一則:
只見兩個玻璃小瓶,卻有三寸大小,上面螺絲銀蓋,鵝黃箋上寫著「木犀清露」,那一個寫著「玫瑰清露」。
——曹雪芹《紅樓夢》第三十四回
清露就是花露,大概是愛玩的宋人從大食國薔薇水得來的靈感,沒有大食玫瑰,就蒸茉莉、素馨,後來又蒸桂花、梅花……以北宋為背景的《天龍八部》里,阿朱已經很會調香露了。
「糟啦,糟啦!他們打翻了我的茉莉花露、玫瑰花露,啊喲不好,我的寒梅花露也給他們糟蹋了……」
我猜,阿朱是立志要存百花清露的。
說起來做清露也簡單的。
古書里有一條「取百花香水」之法,寫得很詳細:採鮮花花瓣,浸水裝滿一鍋,上面用盆蓋好,用大火蒸,蒸時熱氣上升,凝結成水,預先在盆邊放一節剖成一半的竹筒,把這些蒸出來的水接住,存起來,就成清露——清露就是帶著花香的蒸餾水,無色,透明,純淨。
採百花頭,滿甑裝之,上以盆合蓋,周回絡。以竹筒半破,就取蒸下倒流香水,貯用,謂之花香。此廣南真法,極妙。
今人用簡便的蒸餾器就可以自制各種清露。
只要耐心地等花開,再耐心地窖藏大半年。
之後,這些看起來一樣透明純淨的清露便有了各自的性子,荷花清淡,臘梅幽沈,玫瑰香甜,桂花馥郁,桃花溫婉,白蘭花有種冷艷的氣息……再和上老山檀或者沈香,做一枝自己喜歡的線香,以後的安靜長夜,點上一枝,看煙雲徐徐,便可以重溫這曾經熱鬧繁華的花朝了。
《 三宝歌 》
浅释
对佛法僧
三宝的礼赞
大家都很熟悉
《 三宝歌 》,
佛教界重大法事活动都是在
《 三宝歌 》声中拉开帷幕。
唱《 三宝歌 》
能建立我们对三宝的神圣信心。
这首歌里浓缩了佛教很多内容,
是对佛教信仰的总核心 ——
“ 皈依三宝 ”
内容的概括。
词作者太虚大师是近代佛教界泰斗,
民国年间佛教革新运动的倡导者,
一生为佛教改革贡献了非常大的力量。
曲作者弘一大师是一位近代的高僧,
在早年历尽尘世间的繁华之后,
放下一切出家。
其时,
他在世间的书法、
音乐、
戏剧方面都达到了非常高的境界;
出家以后,
在佛教的行持上又达到了一个新的境界,
是一位旷世奇才。
《 三宝歌 》
用了三段歌词
表达对佛、法、僧三宝的礼赞。
第一段是赞扬
“ 佛宝 ”。
“ 佛 ”梵文称为
“ 佛陀 ”,
歌词里是
“ 佛陀耶 ”,
“ 耶 ”
是梵文和巴利文的尾音。
“ 佛 ”
是觉悟的意思,
有三个特点 :
第一要
“ 自觉 ”,
就是自身明白、
洞悉宇宙人生的真理;
第二是
“ 觉他 ”,
像菩萨,
不仅自觉,
还能令众生觉悟;
第三是
“ 觉行圆满 ”,
就是说佛所修的觉悟之行,
对宇宙人生的洞彻,
达到了彻底、
究竟的境界。
第二是
“ 法宝 ”。
“ 法 ”
就是宇宙人生的真理。
内容很广,
“ 二谛总持 ”、
“ 三学增上 ”,
都是法的内容。
一般来讲,
菩萨行的六度,
乃至八万四千种对治烦恼的法门,
都称为法,
因为只有彻见宇宙、
人生的真相之后,
才能知道心中所呈现的烦恼是什么,
然后再运用方法来对治它们。
所以,
法从认识的角度来说,
就是真理;
从修行的角度来说,
就是对治、
解脱烦恼的方法。
第三是颂扬
“ 僧宝 ”。
梵文的
“ 僧 ”叫
“ 僧伽 ”
( 念qié,
不是念jiā ),
是“ 和合众 ”的意思,
指依照佛陀的教法修行的出家众的教团,
主要专指出家人。
这个“ 宝 ”字就有无量的意思了。
我记得自己在武汉宝通寺皈依的时候,
道根老和尚给大家说皈依,
他说《 瑜伽焰口 》里
有一段对三宝的赞叹 :
“ 夫三宝者,
千生罕遇,
万劫难逢。
皈依者,
福增无量。
礼念者,
罪灭河沙。
譬如灵丹之妙药,
疗百病以蠲除 …… ”
《 法华经 》里
有个比喻
“ 盲龟遇浮木孔 ” :
一只瞎眼的乌龟在茫茫的大海里,
五百年才能浮到水面伸头呼吸一下,
结果一伸头正好遇到从海上漂过来的一段木头;
木头上有一个洞,
乌龟一伸脑袋,
正好伸到洞里去了,
你想想这个概率是多少,
就知道多么多么难。
世界上宗教信众最多的并不是佛教。
信佛教的人非常少,
信佛念佛的人在佛教里被称为
“ 人中芬陀利花 ”,
在《 观经 》里边讲 :
“ 若念佛者,
当知此人,
是人中芬陀利花。”
芬陀利花,
梵语是白莲花的意思,
象征着念佛人如莲花出污泥而不染的品质。
能够遇到佛法就是得到了无量的佛的无价珍宝,
因此,
《 三宝歌 》唱的时候,
不光要有对三宝的恭敬,
还要有富足感 :
我是一个拥有世界上最珍贵珍宝的人,
我是人中的芬陀利花,
我是佛亲自授记的,
我们大家将来必定成佛!
第一段对佛宝的赞叹 :
“ 人天长夜,
宇宙黮黯,
谁启以光明?
三界火宅,
众苦煎迫,
谁济以安宁?
大悲大智大雄力,
南无佛陀耶!
昭朗万有,
衽席群生,
功德莫能名。
今乃知,
唯此是真正归依处。
尽形寿,
献身命,
信受勤奉行!”
“ 人天长夜 ”,
以“ 人天 ”
概括六道——
天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜生,
“ 人天长夜 ”
实际上说的是众生长夜,
不是单纯地说人天,
是说所有的众生在生死的流转里面没有解脱的机会,
就像在漫漫的长夜里看不到光明。
“ 宇宙黮黯 ”,
宇宙,
是我们众生所生活的世界。
“ 黮 ”
念dǎn音,
比喻黑暗、
蒙昧。
“ 黮黯 ”,
是说众生因为心中有烦恼,
所以眼睛是蒙蔽的,
看一切都是黑暗的。
“ 谁启以光明 ”,
在人天长夜和宇宙黮黯这样的状态之下,
谁能够开启令我们解脱的光明呢?
“ 三界火宅,
众苦煎迫 ”,
“ 三界 ”,
指的是欲界、
色界、
无色界,
我们生活的娑婆世界称为欲界,
色界就是一些天人。
这是从众生的精神状态来分的。
欲界看重物质,
有很多的爱欲;
色界的天人,
已经断掉了爱欲,
但是还有物质形象,
有天人的色身;
到了无色界,
众生只有精神状态,
连形象都没有了。
普通众生轮回六道都不出这三界的范围。
“ 火宅 ”,
也是《 法华经 》的一个比喻,
比喻四面火起的房子。
这个火,
既有外在的火,
就是世间不安、
国土危脆、
各种各样的灾难和一些不吉祥的事;
同时内心也有无数的烦恼在煎熬我们。
所以,
内外交困,
就好像生活在已经着火的房子里。
“ 众苦煎迫 ”,
有很多苦在煎熬、
逼迫我们。
众苦,
佛教一般讲八苦 :
生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得、五阴炽盛。
“ 谁济以安宁 ”,
谁能够给我们安宁呢?
这是第二问。
第一是谁给我们光明,
第二是谁能给我们救济。
接着答案说,
佛能指给我们光明,
给我们救济。
“ 大悲大智大雄力 ”,
这三个“ 大 ”
概括了佛的功德。
“ 大悲 ”,
悲是慈悲,
不恼害众生,
不忍众生受苦。
慈能与乐,
悲能拔苦,
给予众生快乐,
解脱众生的苦难,
就叫慈悲。
我们普通人讲慈悲,
可能因为对象是我的亲人,
是我的同修,
是我认识的人等等,
会有条件。
但是像观音菩萨,
是“ 无缘大慈,
同体大悲 ”,
没有条件,
不分彼此。
“ 大智 ”就是
“ 般若 ”。
这个般若智慧不是世间人所理解的那种聪明或者学识。
大家知道
“ 六度 ” ——
布施、
持戒、
忍辱、
精进、
禅定、
般若
( 智慧 )。
只有有了般若的时候,
前边的布施、
持戒等才能称为波罗蜜。
波罗蜜是什么?
到彼岸,
能够引导我们渡过生死的河流,
从生死轮回的此岸达到涅槃解脱的彼岸。
布施、
持戒、
忍辱、
精进、
禅定这些跟其他的宗教是共通的,
但是
“ 般若 ”
是不共的,
只有具足
“ 般若波罗蜜 ”,
前面五度才能够把我们引向解脱的彼岸,
所以佛教里说,
六度中如果缺了般若波罗蜜,
前面的五度就像盲人一样 ——
“ 五度如盲,
般若如眼 ”,
没有般若波罗蜜没办法达到解脱。
“ 大雄力 ”,
大雄指伟大的英雄。
《 华严经 》里说,
“ 如来智慧不思议,
悉知一切众生心,
能以种种方便力,
灭彼群迷无量苦。
大雄善巧难测量,
凡有所作无空过,
必使众生诸苦灭,
栴檀林神能悟此。”
“ 大雄善巧 ”
就是形容有佛无与伦比的力量,
能够降服一切世间的邪恶势力。
“ 南无佛陀耶 ”,
“ 南无 ”
就是皈依、
顶礼。
皈依是入佛法门的第一步,
所以很重要。
皈依三宝,
身心就能够得到安宁、
解脱,
这是皈依三宝的威德之力。
在《 俱舍论 》里就说,
皈依以何为义呢?
救济为义,
救济众生是三宝的含义,
皈依三宝能够解脱众生的一切苦恼。
“ 昭朗万有,
衽席群生,
功德莫能名 ”,
是对佛陀功德的赞扬。
前面是发问,
总说佛有三种德行 ——
“ 大智大悲大雄力 ”,
然后表示自己对佛的皈命,
接下来是对佛的赞叹、
赞礼。
“ 昭朗万有 ”,
佛陀的智慧光明能够照耀一切。
这一句跟前面
“ 人天长夜,
宇宙黮黯 ”
是相对应的。
“ 衽席群生 ”,
“ 衽 ”
是衣襟,
“ 席 ”
是卧席
( 古人一般在地上铺席子 ),
“ 衽席群生 ”
是从我们古代的一个词
“ 衽席侍子 ”
化运过来的
( 这个词是说母亲对待自己的孩子,
用衣襟将他包裹起来安置在床上,
好好地照顾 );
用母爱来形容佛陀对众生的关爱,
是说他用大慈悲来衽席群生,
使众生得到平安。
“ 今乃知,
唯此是真正归依处”,
是说我现在才明白,
只有佛才是我们真正要皈依、
能够皈依的地方。
“ 尽形寿,
献身命,
信受勤奉行 ”,
这告诉我们皈依不是暂时的,
它给我们确定了一个期限 ——
尽形寿。
我们只要还活着,
就不能放弃对三宝的皈依。
这里
“ 信 ”
是第一步,
信仰;
“ 受 ”
是接受佛陀的教法;
然后还要
“ 奉行 ”,
勤快地、
尊敬地照着去做。
“ 奉 ”,
是双手把它托起来,
表示尊重。
这句讲的是对三宝修学的层次。
第二段对法宝的赞叹 :
“ 二谛总持,
三学增上,
恢恢法界身;
净德既圆 ,
染患斯寂,
荡荡涅槃城!
众缘性空唯识现,
南无达摩耶!
理无不彰,
蔽无不解,
焕乎其大明。
今乃知,
唯此是真正归依处。
尽形寿,
献身命,
信受勤奉行!”
“ 二谛总持 ”,
谛就是真理,
二谛指真、
俗二谛。
佛教讲一切事物,
一般都用真、
俗来概括。
什么叫真谛?
佛陀能够证得的真理,
超越了世间的虚妄,
证得了真实,
叫真谛;
俗谛是我们所见到的世间的现象,
是虚幻的。
真、俗都是真理,
俗谛也是真理,
只不过凡夫迷于俗谛,
不能认识真谛;
菩萨真、
俗两谛都看得明白,
所以缘起不碍性空,
性空不碍缘起,
菩萨认识事物是从真、
俗两个方面。
“ 总持 ”,
就是涵盖一切法,
包含无量的含义。
佛法是以真、
俗二谛来总摄一切。
“ 三学增上 ”,
三学就是戒、定、慧 :
戒律防非止恶,
禅定使我们专心一处,
精神不散乱,
才能够开发智慧;
增上就是加强力量。
戒、定、慧能够在解脱道上助我们一臂之力,
使我们得到解脱。
“ 二谛总持,
三学增上 ”,
二谛是讲缘起性空、
真空妙有的关系,
三学是指修学的内容,
前面是认识论,
后面是实践论。
“ 恢恢法界身 ”,
“ 恢恢 ”,
广阔广大;
整个宇宙的存在都叫法界。
佛的法身是遍一切处的,
它和法界是等量的,
所以叫做法界身,
也称为法身。
恢恢法界身,
就是宽阔广大的法身。
浅释
对佛法僧
三宝的礼赞
大家都很熟悉
《 三宝歌 》,
佛教界重大法事活动都是在
《 三宝歌 》声中拉开帷幕。
唱《 三宝歌 》
能建立我们对三宝的神圣信心。
这首歌里浓缩了佛教很多内容,
是对佛教信仰的总核心 ——
“ 皈依三宝 ”
内容的概括。
词作者太虚大师是近代佛教界泰斗,
民国年间佛教革新运动的倡导者,
一生为佛教改革贡献了非常大的力量。
曲作者弘一大师是一位近代的高僧,
在早年历尽尘世间的繁华之后,
放下一切出家。
其时,
他在世间的书法、
音乐、
戏剧方面都达到了非常高的境界;
出家以后,
在佛教的行持上又达到了一个新的境界,
是一位旷世奇才。
《 三宝歌 》
用了三段歌词
表达对佛、法、僧三宝的礼赞。
第一段是赞扬
“ 佛宝 ”。
“ 佛 ”梵文称为
“ 佛陀 ”,
歌词里是
“ 佛陀耶 ”,
“ 耶 ”
是梵文和巴利文的尾音。
“ 佛 ”
是觉悟的意思,
有三个特点 :
第一要
“ 自觉 ”,
就是自身明白、
洞悉宇宙人生的真理;
第二是
“ 觉他 ”,
像菩萨,
不仅自觉,
还能令众生觉悟;
第三是
“ 觉行圆满 ”,
就是说佛所修的觉悟之行,
对宇宙人生的洞彻,
达到了彻底、
究竟的境界。
第二是
“ 法宝 ”。
“ 法 ”
就是宇宙人生的真理。
内容很广,
“ 二谛总持 ”、
“ 三学增上 ”,
都是法的内容。
一般来讲,
菩萨行的六度,
乃至八万四千种对治烦恼的法门,
都称为法,
因为只有彻见宇宙、
人生的真相之后,
才能知道心中所呈现的烦恼是什么,
然后再运用方法来对治它们。
所以,
法从认识的角度来说,
就是真理;
从修行的角度来说,
就是对治、
解脱烦恼的方法。
第三是颂扬
“ 僧宝 ”。
梵文的
“ 僧 ”叫
“ 僧伽 ”
( 念qié,
不是念jiā ),
是“ 和合众 ”的意思,
指依照佛陀的教法修行的出家众的教团,
主要专指出家人。
这个“ 宝 ”字就有无量的意思了。
我记得自己在武汉宝通寺皈依的时候,
道根老和尚给大家说皈依,
他说《 瑜伽焰口 》里
有一段对三宝的赞叹 :
“ 夫三宝者,
千生罕遇,
万劫难逢。
皈依者,
福增无量。
礼念者,
罪灭河沙。
譬如灵丹之妙药,
疗百病以蠲除 …… ”
《 法华经 》里
有个比喻
“ 盲龟遇浮木孔 ” :
一只瞎眼的乌龟在茫茫的大海里,
五百年才能浮到水面伸头呼吸一下,
结果一伸头正好遇到从海上漂过来的一段木头;
木头上有一个洞,
乌龟一伸脑袋,
正好伸到洞里去了,
你想想这个概率是多少,
就知道多么多么难。
世界上宗教信众最多的并不是佛教。
信佛教的人非常少,
信佛念佛的人在佛教里被称为
“ 人中芬陀利花 ”,
在《 观经 》里边讲 :
“ 若念佛者,
当知此人,
是人中芬陀利花。”
芬陀利花,
梵语是白莲花的意思,
象征着念佛人如莲花出污泥而不染的品质。
能够遇到佛法就是得到了无量的佛的无价珍宝,
因此,
《 三宝歌 》唱的时候,
不光要有对三宝的恭敬,
还要有富足感 :
我是一个拥有世界上最珍贵珍宝的人,
我是人中的芬陀利花,
我是佛亲自授记的,
我们大家将来必定成佛!
第一段对佛宝的赞叹 :
“ 人天长夜,
宇宙黮黯,
谁启以光明?
三界火宅,
众苦煎迫,
谁济以安宁?
大悲大智大雄力,
南无佛陀耶!
昭朗万有,
衽席群生,
功德莫能名。
今乃知,
唯此是真正归依处。
尽形寿,
献身命,
信受勤奉行!”
“ 人天长夜 ”,
以“ 人天 ”
概括六道——
天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜生,
“ 人天长夜 ”
实际上说的是众生长夜,
不是单纯地说人天,
是说所有的众生在生死的流转里面没有解脱的机会,
就像在漫漫的长夜里看不到光明。
“ 宇宙黮黯 ”,
宇宙,
是我们众生所生活的世界。
“ 黮 ”
念dǎn音,
比喻黑暗、
蒙昧。
“ 黮黯 ”,
是说众生因为心中有烦恼,
所以眼睛是蒙蔽的,
看一切都是黑暗的。
“ 谁启以光明 ”,
在人天长夜和宇宙黮黯这样的状态之下,
谁能够开启令我们解脱的光明呢?
“ 三界火宅,
众苦煎迫 ”,
“ 三界 ”,
指的是欲界、
色界、
无色界,
我们生活的娑婆世界称为欲界,
色界就是一些天人。
这是从众生的精神状态来分的。
欲界看重物质,
有很多的爱欲;
色界的天人,
已经断掉了爱欲,
但是还有物质形象,
有天人的色身;
到了无色界,
众生只有精神状态,
连形象都没有了。
普通众生轮回六道都不出这三界的范围。
“ 火宅 ”,
也是《 法华经 》的一个比喻,
比喻四面火起的房子。
这个火,
既有外在的火,
就是世间不安、
国土危脆、
各种各样的灾难和一些不吉祥的事;
同时内心也有无数的烦恼在煎熬我们。
所以,
内外交困,
就好像生活在已经着火的房子里。
“ 众苦煎迫 ”,
有很多苦在煎熬、
逼迫我们。
众苦,
佛教一般讲八苦 :
生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得、五阴炽盛。
“ 谁济以安宁 ”,
谁能够给我们安宁呢?
这是第二问。
第一是谁给我们光明,
第二是谁能给我们救济。
接着答案说,
佛能指给我们光明,
给我们救济。
“ 大悲大智大雄力 ”,
这三个“ 大 ”
概括了佛的功德。
“ 大悲 ”,
悲是慈悲,
不恼害众生,
不忍众生受苦。
慈能与乐,
悲能拔苦,
给予众生快乐,
解脱众生的苦难,
就叫慈悲。
我们普通人讲慈悲,
可能因为对象是我的亲人,
是我的同修,
是我认识的人等等,
会有条件。
但是像观音菩萨,
是“ 无缘大慈,
同体大悲 ”,
没有条件,
不分彼此。
“ 大智 ”就是
“ 般若 ”。
这个般若智慧不是世间人所理解的那种聪明或者学识。
大家知道
“ 六度 ” ——
布施、
持戒、
忍辱、
精进、
禅定、
般若
( 智慧 )。
只有有了般若的时候,
前边的布施、
持戒等才能称为波罗蜜。
波罗蜜是什么?
到彼岸,
能够引导我们渡过生死的河流,
从生死轮回的此岸达到涅槃解脱的彼岸。
布施、
持戒、
忍辱、
精进、
禅定这些跟其他的宗教是共通的,
但是
“ 般若 ”
是不共的,
只有具足
“ 般若波罗蜜 ”,
前面五度才能够把我们引向解脱的彼岸,
所以佛教里说,
六度中如果缺了般若波罗蜜,
前面的五度就像盲人一样 ——
“ 五度如盲,
般若如眼 ”,
没有般若波罗蜜没办法达到解脱。
“ 大雄力 ”,
大雄指伟大的英雄。
《 华严经 》里说,
“ 如来智慧不思议,
悉知一切众生心,
能以种种方便力,
灭彼群迷无量苦。
大雄善巧难测量,
凡有所作无空过,
必使众生诸苦灭,
栴檀林神能悟此。”
“ 大雄善巧 ”
就是形容有佛无与伦比的力量,
能够降服一切世间的邪恶势力。
“ 南无佛陀耶 ”,
“ 南无 ”
就是皈依、
顶礼。
皈依是入佛法门的第一步,
所以很重要。
皈依三宝,
身心就能够得到安宁、
解脱,
这是皈依三宝的威德之力。
在《 俱舍论 》里就说,
皈依以何为义呢?
救济为义,
救济众生是三宝的含义,
皈依三宝能够解脱众生的一切苦恼。
“ 昭朗万有,
衽席群生,
功德莫能名 ”,
是对佛陀功德的赞扬。
前面是发问,
总说佛有三种德行 ——
“ 大智大悲大雄力 ”,
然后表示自己对佛的皈命,
接下来是对佛的赞叹、
赞礼。
“ 昭朗万有 ”,
佛陀的智慧光明能够照耀一切。
这一句跟前面
“ 人天长夜,
宇宙黮黯 ”
是相对应的。
“ 衽席群生 ”,
“ 衽 ”
是衣襟,
“ 席 ”
是卧席
( 古人一般在地上铺席子 ),
“ 衽席群生 ”
是从我们古代的一个词
“ 衽席侍子 ”
化运过来的
( 这个词是说母亲对待自己的孩子,
用衣襟将他包裹起来安置在床上,
好好地照顾 );
用母爱来形容佛陀对众生的关爱,
是说他用大慈悲来衽席群生,
使众生得到平安。
“ 今乃知,
唯此是真正归依处”,
是说我现在才明白,
只有佛才是我们真正要皈依、
能够皈依的地方。
“ 尽形寿,
献身命,
信受勤奉行 ”,
这告诉我们皈依不是暂时的,
它给我们确定了一个期限 ——
尽形寿。
我们只要还活着,
就不能放弃对三宝的皈依。
这里
“ 信 ”
是第一步,
信仰;
“ 受 ”
是接受佛陀的教法;
然后还要
“ 奉行 ”,
勤快地、
尊敬地照着去做。
“ 奉 ”,
是双手把它托起来,
表示尊重。
这句讲的是对三宝修学的层次。
第二段对法宝的赞叹 :
“ 二谛总持,
三学增上,
恢恢法界身;
净德既圆 ,
染患斯寂,
荡荡涅槃城!
众缘性空唯识现,
南无达摩耶!
理无不彰,
蔽无不解,
焕乎其大明。
今乃知,
唯此是真正归依处。
尽形寿,
献身命,
信受勤奉行!”
“ 二谛总持 ”,
谛就是真理,
二谛指真、
俗二谛。
佛教讲一切事物,
一般都用真、
俗来概括。
什么叫真谛?
佛陀能够证得的真理,
超越了世间的虚妄,
证得了真实,
叫真谛;
俗谛是我们所见到的世间的现象,
是虚幻的。
真、俗都是真理,
俗谛也是真理,
只不过凡夫迷于俗谛,
不能认识真谛;
菩萨真、
俗两谛都看得明白,
所以缘起不碍性空,
性空不碍缘起,
菩萨认识事物是从真、
俗两个方面。
“ 总持 ”,
就是涵盖一切法,
包含无量的含义。
佛法是以真、
俗二谛来总摄一切。
“ 三学增上 ”,
三学就是戒、定、慧 :
戒律防非止恶,
禅定使我们专心一处,
精神不散乱,
才能够开发智慧;
增上就是加强力量。
戒、定、慧能够在解脱道上助我们一臂之力,
使我们得到解脱。
“ 二谛总持,
三学增上 ”,
二谛是讲缘起性空、
真空妙有的关系,
三学是指修学的内容,
前面是认识论,
后面是实践论。
“ 恢恢法界身 ”,
“ 恢恢 ”,
广阔广大;
整个宇宙的存在都叫法界。
佛的法身是遍一切处的,
它和法界是等量的,
所以叫做法界身,
也称为法身。
恢恢法界身,
就是宽阔广大的法身。
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