【有谁千载“幻”如斯】
呼延世刚的图书作品一度被世人认为“幻象书”,不管这种命名是否准确,至少可以说明它的不易理解。
我是抱着试图明确理解的目的走进其书作的,然而我失败了,我非但未能尽快撩开其神秘的面纱,反而一下子被其车撃倒,并被拒之门外。
这是为什么呢?
老子说:“道可道,非常道,名可名,非常名”。(《老子》一章)。又说:“道之为物,惟恍惟惚。惚兮恍兮,其中有象,恍兮惚兮,其中有物,窈兮冥兮,其中有精,其精甚真,其中有信。”(《老子》二十章)。老子所讲的“象”、“物”、“精”、“信”,或许正是其书作的玄妙所在。
原来,呼延世刚并未打算向人明言什么,而只是暗示什么,或者连暗示都没有,或者他最初都不知道些什么,而最后一笔又不知落在何处。“玄之又玄,众妙之门”也。
于是,我强迫自己与其书作拉开了距离。我终于发现,作为一位满脑子易、道、儒、佛思想的书家,他几乎是站在地球之外,站在宇宙时空的某一个坐标点,向着星天云空和历史深处信手抹了那么几笔。这一抹,就是上下五千年,纵横十万里,创造了俯仰宇宙、亦真亦幻的时空境界,其“象”其“物”皆“恍兮惚兮”,精宏兼备,诚如《易经》所云:“仰则观象于天,俯则观法于地。”一位能站在地球之外观象的书家,其书作当然不可能分出上下左右和东西南北。只要我们放弃固有的惰性思维和僵化观念来看其书作,无论从哪一个视角都可以随便进去——这是一个多么开阔的艺术天地呀!中国书的最深处,原本是一种“哲学”,是“无”,是“无中生有”,是象外之象,物外之物、境外之境,是一种博大的宇宙精神。中国人的宇宙观念是讲整体功能的,澄怀味象,观物悟道,聚散离合,取意甚远。“江畔何人初见月,江月何年初照人”。只有诉诸想象,才能遍古今,视通万里。“口不能言,有数存焉于其中”(庄子),而且“此难与俗人道也”(张彦远)。总之是可以意会而不可言宣,可以神遇而难以形求。以形取神,得意忘形,这正是中国书的奥妙所在,或许也正是呼延世刚“幻象书”的精髓。
有趣的是,呼延世刚的艺术功底却来自西书,他不但对油书,而且对水粉、水彩、版书、雕塑、剪纸以及民间佛道艺术都有较广泛的涉及,他的主张正是我一贯反对的所谓“兼收并蓄”,因为我唯恐失掉中国书的文化精神。可喜的是,他并没有将中国书搞得不中不西,不伦不类,他的书墨灵魂完全是中国的,只不过他是善于将点和线扩展为里和面,注重阴阳凹凸之变来幻化书作的整体气氛,即通常所说的“大关系”、“大调子”。用墨用色,他似乎不大讲究渲染渗化,总是沉思之后如梦初醒般地甚至是“恶狠狠”地勒上几笔,抹上几块,并辅之以精到的细节。他简直不是在“书”什么,而是“给”什么,是色块墨块的叠加与拼接,宛如花布与图案,简单之极又复杂之极,粗糙之极又精微之极,丑到极处故能美到极处。如此而已,并不神秘。不过,你必须远距离看,借用一个气功术语,要具有“遥视”功能,否则你将一无所获。对他书作的认知会因人而异,即使是同一个读者,今天看和明天看也可能大不相同,如同一道难解的未知数方程。
当然,为了不辜负读者的期望,我不访试举二例加以浅说。如《B大调音域》,所呈现的是视觉与听觉的“通感”效果,是黑红蓝白诸色调的组合与交替,是静与动的流动,方与圆的默契,再说玄乎点,还有进与退,升与降、仰与俯、刚与柔种种节奏与旋律的交替。再如《生命的回意》,这是一幅非常亲切的杰作。在朦胧的幻象之中,非常明晰地表现了作为“人”的本体元素和生命之源。他把女性人体局部放大并作为美对象,通过红黄蓝白黑“五色”的交融来展示人体的“五行”金木水火土,并对骨筋气血肌,两个表示阴阳爻位的符号已作了既笨拙又巧妙的注释。“人者,其天地之德,阴阳之交,鬼神之会,五行之秀气也。”(《礼记·礼运》)。气化流行,衍生万物,包括日月星辰、山河湖海、草木鱼虫以及作为万物之灵的人。这一切,书家都浓约缩在女性人体之上。左右两个圆形乳房演示了阴阳消长以及乾天坤地的离合依存关系。其后,在江河横溢、山海裂变、沙漠漫延、日落月升的瞬间,突现的是一个夸张了的女性生殖器——毋庸所言,这是每个人的生命之门,既朦胧又明晰,既真真实又美丽,既朴素又高贵。是的,如果不是用俗眼观物,谁又能不对伟大的母亲肃然起敬!我佩服呼延世刚的艺术勇气。
不过,他对幻象书虽然已探索了数十年,我认为才刚刚开始,因为他一点也不缺乏技巧,而心灵的笔似乎刚刚抵达地球的大气层之表。如能对《易经》之“易”和老庄之“无”有更深的参悟,也许会以简繁、见微知著,创造属于他自己的新的艺术时空境界。三年之后见!(文/评论作者:王俭廷)
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(本文信息仅供参考,据此投资交易风险自担。)
呼延世刚的图书作品一度被世人认为“幻象书”,不管这种命名是否准确,至少可以说明它的不易理解。
我是抱着试图明确理解的目的走进其书作的,然而我失败了,我非但未能尽快撩开其神秘的面纱,反而一下子被其车撃倒,并被拒之门外。
这是为什么呢?
老子说:“道可道,非常道,名可名,非常名”。(《老子》一章)。又说:“道之为物,惟恍惟惚。惚兮恍兮,其中有象,恍兮惚兮,其中有物,窈兮冥兮,其中有精,其精甚真,其中有信。”(《老子》二十章)。老子所讲的“象”、“物”、“精”、“信”,或许正是其书作的玄妙所在。
原来,呼延世刚并未打算向人明言什么,而只是暗示什么,或者连暗示都没有,或者他最初都不知道些什么,而最后一笔又不知落在何处。“玄之又玄,众妙之门”也。
于是,我强迫自己与其书作拉开了距离。我终于发现,作为一位满脑子易、道、儒、佛思想的书家,他几乎是站在地球之外,站在宇宙时空的某一个坐标点,向着星天云空和历史深处信手抹了那么几笔。这一抹,就是上下五千年,纵横十万里,创造了俯仰宇宙、亦真亦幻的时空境界,其“象”其“物”皆“恍兮惚兮”,精宏兼备,诚如《易经》所云:“仰则观象于天,俯则观法于地。”一位能站在地球之外观象的书家,其书作当然不可能分出上下左右和东西南北。只要我们放弃固有的惰性思维和僵化观念来看其书作,无论从哪一个视角都可以随便进去——这是一个多么开阔的艺术天地呀!中国书的最深处,原本是一种“哲学”,是“无”,是“无中生有”,是象外之象,物外之物、境外之境,是一种博大的宇宙精神。中国人的宇宙观念是讲整体功能的,澄怀味象,观物悟道,聚散离合,取意甚远。“江畔何人初见月,江月何年初照人”。只有诉诸想象,才能遍古今,视通万里。“口不能言,有数存焉于其中”(庄子),而且“此难与俗人道也”(张彦远)。总之是可以意会而不可言宣,可以神遇而难以形求。以形取神,得意忘形,这正是中国书的奥妙所在,或许也正是呼延世刚“幻象书”的精髓。
有趣的是,呼延世刚的艺术功底却来自西书,他不但对油书,而且对水粉、水彩、版书、雕塑、剪纸以及民间佛道艺术都有较广泛的涉及,他的主张正是我一贯反对的所谓“兼收并蓄”,因为我唯恐失掉中国书的文化精神。可喜的是,他并没有将中国书搞得不中不西,不伦不类,他的书墨灵魂完全是中国的,只不过他是善于将点和线扩展为里和面,注重阴阳凹凸之变来幻化书作的整体气氛,即通常所说的“大关系”、“大调子”。用墨用色,他似乎不大讲究渲染渗化,总是沉思之后如梦初醒般地甚至是“恶狠狠”地勒上几笔,抹上几块,并辅之以精到的细节。他简直不是在“书”什么,而是“给”什么,是色块墨块的叠加与拼接,宛如花布与图案,简单之极又复杂之极,粗糙之极又精微之极,丑到极处故能美到极处。如此而已,并不神秘。不过,你必须远距离看,借用一个气功术语,要具有“遥视”功能,否则你将一无所获。对他书作的认知会因人而异,即使是同一个读者,今天看和明天看也可能大不相同,如同一道难解的未知数方程。
当然,为了不辜负读者的期望,我不访试举二例加以浅说。如《B大调音域》,所呈现的是视觉与听觉的“通感”效果,是黑红蓝白诸色调的组合与交替,是静与动的流动,方与圆的默契,再说玄乎点,还有进与退,升与降、仰与俯、刚与柔种种节奏与旋律的交替。再如《生命的回意》,这是一幅非常亲切的杰作。在朦胧的幻象之中,非常明晰地表现了作为“人”的本体元素和生命之源。他把女性人体局部放大并作为美对象,通过红黄蓝白黑“五色”的交融来展示人体的“五行”金木水火土,并对骨筋气血肌,两个表示阴阳爻位的符号已作了既笨拙又巧妙的注释。“人者,其天地之德,阴阳之交,鬼神之会,五行之秀气也。”(《礼记·礼运》)。气化流行,衍生万物,包括日月星辰、山河湖海、草木鱼虫以及作为万物之灵的人。这一切,书家都浓约缩在女性人体之上。左右两个圆形乳房演示了阴阳消长以及乾天坤地的离合依存关系。其后,在江河横溢、山海裂变、沙漠漫延、日落月升的瞬间,突现的是一个夸张了的女性生殖器——毋庸所言,这是每个人的生命之门,既朦胧又明晰,既真真实又美丽,既朴素又高贵。是的,如果不是用俗眼观物,谁又能不对伟大的母亲肃然起敬!我佩服呼延世刚的艺术勇气。
不过,他对幻象书虽然已探索了数十年,我认为才刚刚开始,因为他一点也不缺乏技巧,而心灵的笔似乎刚刚抵达地球的大气层之表。如能对《易经》之“易”和老庄之“无”有更深的参悟,也许会以简繁、见微知著,创造属于他自己的新的艺术时空境界。三年之后见!(文/评论作者:王俭廷)
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曾氏祖坟喝形形“观音望海”
张士玉蒋大鸿大玄空风水万里行
2019年春,我们组织风水爱好者到江西赣州考察名人祖坟。其中就有观音望海一局,节录格局分析。
“观音望海”墓地坐坤山艮向兼未丑,最后一步龙是坤龙束气入首,艮水上堂,水口在癸!
此地位于中田村之罗潭,乃曾文辿十世孙巽山为其夫人钟氏所建之墓,为上兴国县最具代表性之名地。始建于宋乾德三年,后巽山公逝,遗嘱与夫人合葬于此。其地山海奇观,水环玉带,龙护虎卫,重重出帐,数十里剥换牵扶而至,入首顿起尊星。登临其穴,气象万千,远观近瞻,严偌美女屹立于霄汉之间,如置身于书画之中,故肖其形为观音望海,穴扦于心口,坐向碑石上刻有为:坤兼未。此地现场考定入首龙格定为午龙,坤脉入穴。艮方来水悠扬屈曲,流经明堂,右大溪水如玉带围腰,两水交汇归于癸位,城门雄峙,水口关锁有力,合古谱记载内容。曾氏自得此墓后,即奠定成为“潋水名宗”之根本,丁财富贵之源泉。
宋朝时期,三僚曾氏十世祖巽山公,是个著名的风水先生,一辈子为别人寻龙捉脉,声名远播,可是他自己却只有一个儿子。他的夫人钟氏经常埋怨他天天为别人找好风水,也不为自己找个好风水,你不看看你们祖上到你这辈,十代单传,你枉在外面这么大的名声。钟氏经常唠叨,巽山公实在急了,不得不对夫人说,不是我不想,也不是我没有能力,我们三僚曾姓的地盘上实在是找不到发丁的好地盘了,倒是你娘家有大地。钟氏闻言,不再吭声,但记在了心上。
钟氏的父亲八十大寿的时候,钟氏坐着轿子前往娘家为老父拜寿。轿子快到娘家(古龙岗忠村)村口的时候,钟氏摘下自己的戒指,吞金而亡。巽山公强忍悲痛,他知道妻子肯定是记住了他所说的话,决定用自己的性命来换取曾家的人丁兴旺。巽山公将妻子的遗体暗中停放在岳父大人家的茅草房,谎称钟氏病重,无法前来拜寿。寿宴结束,巽山公便禀告岳父大人,既然妻子死在娘家,请求岳父就近在娘家寻一地将妻子落葬。岳父不好推脱,答应了他的请求。钟氏族人都知道巽山公是个出名的风水先生,怕他会寻得一块好地,夺了自家的风水。巽山公在寻地的时候,许多钟氏族人跟在他的后面,惟恐他相中一块好地。其实,巽山公早就暗中相好了一块“观音望海”的风水宝地,但他要故弄玄虚。来到钟氏祠堂边上,他说此地为“凤凰栖桐”,就葬这吧,钟氏家族的人忙说此地早已被岳父大人相中。巽山公只得另觅他处,来到一菜地,他说此地为“鲤鱼跃龙门”,钟氏家族的长老说此地也被族人相中,一行人来到山脚,巽山公说此地为“五虎下山”,还是被钟氏族人以别的理由拒绝了。巽山公对岳父大人说,可怜吾妻是无地可葬了。岳父于是与钟氏族人商量,最后决定“平地没你份,高山任你选”,此语一出,正中巽山公下怀。巽山似乎很不经意地朝村口两水汇合处的高山随手一指,说道,既然这样,那就只好葬这里了。
巽山公回到村里,请来工匠,在山上搭起工棚,曾氏建造这处风水竟然花了整整三年的时间。巽山公早就相中了这块风水。一条水对面而来,在左边的山脚环抱而去,水在左边汇合,逆流而下,此处的水势可以称之为“三十里回头水”,这是风水上难得的水之形局。《地理大书·山法全书》指出:“源宜朝抱有情,不宜直射关闭,去口宜关闭紧密,最怕直去无收。”山下为一条通衢大道,附近村落前往龙岗、梅窖墟市赶集都必须经过堂前,“日有千人朝拜,夜有万盏明灯”,此地喝形为“观音望海”与“美女踏车”。墓建好之后,为了防止别人破坏,据说碑石就放了七层,在建“观音望海”的同时,巽山公还建了另外一处风水,就是“美女踏车”,建好之后一把火烧了工棚,墓地掩埋在灰烬之中,后来雨水冲刷才显露出来,喝形为“美女踏车”。这两处风水建好之后,相传曾氏结束了单传的尴尬局面,人财两旺,成就万丁之族。
在“观音望海”的左下方,有一座更大的古墓,古墓并排三块石碑,墓碑上记载:宋代曾氏十一、十二、十三世祖,坐向:坤兼申,为罗滩虎形,俗称:“美女踏车”,前边堂局与上相似,水在艮寅方上堂,丑方出。
至于巽山公为什么要在“观音望海”的旁边再建“美女踏车”的风水,关涉到曾氏万丁家族的秘密。
《兴国三僚武城郡曾氏重修族谱》“坟图”载:十代祖巽山公妣钟氏婆太葬钟田罗滩人形坤山艮向,十一代祖益斋公妣刘氏婆太,十二代祖炜公妣钟氏叶氏婆太,十三代祖铭公妣刘氏婆太,十七代伯祖月湖公俱葬罗滩虎形坟图。
曾氏在钟氏的地盘修建自己的风水,在钟氏人看来,几乎是被曾氏骗取了一处好风水,钟氏家族难免心有不甘。清朝光绪年间,钟氏家族终于有人带头破坏曾氏罗滩祖坟,在曾氏祖坟附近新造两坟,意图挖坟代葬。钟、曾两姓为此大打出手,酿成家族械斗,死伤数人。为此,曾氏告官,并打赢了这场官司,兴国县衙为此专门颁示严禁:
《罗滩坟山张宪颁示严禁》:
钦加同知衔赏带花翎署兴国县正堂加十级记录十次
张为示严禁事。据职员曾衍桂等呈,称伊有祖坟二所,葬有罗滩地方,历有年。近来屡被挖毁侵害,呈请严禁等情到县。据此除批示外,合行出示严禁。为此示仰该处人等知悉。尔等须知,坟冢为死者所凭依,山场为各姓所自主,挖坟代葬,越界盗伐,例禁綦严,亟宜痛改前非,免惧法网。自示之后,倘敢故态复萌,一经发现,定即拘案究办,决不姑宽。其各凛遵毋违。
张宪在曾氏三房塘子面继汉老爷家当堂断案:
堂断
府委
县正堂程 为
讯结事看得钟曾两姓因争坟山互斗致命一案,查该罗滩山各坟业经程前县勘明,原系曾姓祖坟,绘图贴说在卷。兹据中人山员杨守清、职员肖振纲、禀生杨益、生员肖春芳、生员钟阜生、监生李敬敷等出为调处,并据生员钟元音等、生员曾瀛等各递悔结,前来虚公研讯,虽罪无可赦,而情有可原。钟姓所葬之坟,实为起衅,当饰起迁曾姓祖坟,毁伤未甚,不必深求。原差分别修理埋平以清讼源。嗣后该处曾姓坟山上下左右再不许田葬代造,以息争端,而杜后祸。至互控命案,查两造供词核与悔结相符,均宽免究。已死之尸骸,因还杀殒,命犯已身死,供证确凿,分免置议,其钟永保尸身,佥称被伤后落河冲,一概行免。拟烧毁房屋虽多寡不同,罪亦相等,应由中人修补,各帖服遵从。嗣后各捐前嫌,永敦和好,勿再滋事致干。……(《兴国三僚武城郡曾氏重修族谱》)
张士玉蒋大鸿大玄空风水万里行
2019年春,我们组织风水爱好者到江西赣州考察名人祖坟。其中就有观音望海一局,节录格局分析。
“观音望海”墓地坐坤山艮向兼未丑,最后一步龙是坤龙束气入首,艮水上堂,水口在癸!
此地位于中田村之罗潭,乃曾文辿十世孙巽山为其夫人钟氏所建之墓,为上兴国县最具代表性之名地。始建于宋乾德三年,后巽山公逝,遗嘱与夫人合葬于此。其地山海奇观,水环玉带,龙护虎卫,重重出帐,数十里剥换牵扶而至,入首顿起尊星。登临其穴,气象万千,远观近瞻,严偌美女屹立于霄汉之间,如置身于书画之中,故肖其形为观音望海,穴扦于心口,坐向碑石上刻有为:坤兼未。此地现场考定入首龙格定为午龙,坤脉入穴。艮方来水悠扬屈曲,流经明堂,右大溪水如玉带围腰,两水交汇归于癸位,城门雄峙,水口关锁有力,合古谱记载内容。曾氏自得此墓后,即奠定成为“潋水名宗”之根本,丁财富贵之源泉。
宋朝时期,三僚曾氏十世祖巽山公,是个著名的风水先生,一辈子为别人寻龙捉脉,声名远播,可是他自己却只有一个儿子。他的夫人钟氏经常埋怨他天天为别人找好风水,也不为自己找个好风水,你不看看你们祖上到你这辈,十代单传,你枉在外面这么大的名声。钟氏经常唠叨,巽山公实在急了,不得不对夫人说,不是我不想,也不是我没有能力,我们三僚曾姓的地盘上实在是找不到发丁的好地盘了,倒是你娘家有大地。钟氏闻言,不再吭声,但记在了心上。
钟氏的父亲八十大寿的时候,钟氏坐着轿子前往娘家为老父拜寿。轿子快到娘家(古龙岗忠村)村口的时候,钟氏摘下自己的戒指,吞金而亡。巽山公强忍悲痛,他知道妻子肯定是记住了他所说的话,决定用自己的性命来换取曾家的人丁兴旺。巽山公将妻子的遗体暗中停放在岳父大人家的茅草房,谎称钟氏病重,无法前来拜寿。寿宴结束,巽山公便禀告岳父大人,既然妻子死在娘家,请求岳父就近在娘家寻一地将妻子落葬。岳父不好推脱,答应了他的请求。钟氏族人都知道巽山公是个出名的风水先生,怕他会寻得一块好地,夺了自家的风水。巽山公在寻地的时候,许多钟氏族人跟在他的后面,惟恐他相中一块好地。其实,巽山公早就暗中相好了一块“观音望海”的风水宝地,但他要故弄玄虚。来到钟氏祠堂边上,他说此地为“凤凰栖桐”,就葬这吧,钟氏家族的人忙说此地早已被岳父大人相中。巽山公只得另觅他处,来到一菜地,他说此地为“鲤鱼跃龙门”,钟氏家族的长老说此地也被族人相中,一行人来到山脚,巽山公说此地为“五虎下山”,还是被钟氏族人以别的理由拒绝了。巽山公对岳父大人说,可怜吾妻是无地可葬了。岳父于是与钟氏族人商量,最后决定“平地没你份,高山任你选”,此语一出,正中巽山公下怀。巽山似乎很不经意地朝村口两水汇合处的高山随手一指,说道,既然这样,那就只好葬这里了。
巽山公回到村里,请来工匠,在山上搭起工棚,曾氏建造这处风水竟然花了整整三年的时间。巽山公早就相中了这块风水。一条水对面而来,在左边的山脚环抱而去,水在左边汇合,逆流而下,此处的水势可以称之为“三十里回头水”,这是风水上难得的水之形局。《地理大书·山法全书》指出:“源宜朝抱有情,不宜直射关闭,去口宜关闭紧密,最怕直去无收。”山下为一条通衢大道,附近村落前往龙岗、梅窖墟市赶集都必须经过堂前,“日有千人朝拜,夜有万盏明灯”,此地喝形为“观音望海”与“美女踏车”。墓建好之后,为了防止别人破坏,据说碑石就放了七层,在建“观音望海”的同时,巽山公还建了另外一处风水,就是“美女踏车”,建好之后一把火烧了工棚,墓地掩埋在灰烬之中,后来雨水冲刷才显露出来,喝形为“美女踏车”。这两处风水建好之后,相传曾氏结束了单传的尴尬局面,人财两旺,成就万丁之族。
在“观音望海”的左下方,有一座更大的古墓,古墓并排三块石碑,墓碑上记载:宋代曾氏十一、十二、十三世祖,坐向:坤兼申,为罗滩虎形,俗称:“美女踏车”,前边堂局与上相似,水在艮寅方上堂,丑方出。
至于巽山公为什么要在“观音望海”的旁边再建“美女踏车”的风水,关涉到曾氏万丁家族的秘密。
《兴国三僚武城郡曾氏重修族谱》“坟图”载:十代祖巽山公妣钟氏婆太葬钟田罗滩人形坤山艮向,十一代祖益斋公妣刘氏婆太,十二代祖炜公妣钟氏叶氏婆太,十三代祖铭公妣刘氏婆太,十七代伯祖月湖公俱葬罗滩虎形坟图。
曾氏在钟氏的地盘修建自己的风水,在钟氏人看来,几乎是被曾氏骗取了一处好风水,钟氏家族难免心有不甘。清朝光绪年间,钟氏家族终于有人带头破坏曾氏罗滩祖坟,在曾氏祖坟附近新造两坟,意图挖坟代葬。钟、曾两姓为此大打出手,酿成家族械斗,死伤数人。为此,曾氏告官,并打赢了这场官司,兴国县衙为此专门颁示严禁:
《罗滩坟山张宪颁示严禁》:
钦加同知衔赏带花翎署兴国县正堂加十级记录十次
张为示严禁事。据职员曾衍桂等呈,称伊有祖坟二所,葬有罗滩地方,历有年。近来屡被挖毁侵害,呈请严禁等情到县。据此除批示外,合行出示严禁。为此示仰该处人等知悉。尔等须知,坟冢为死者所凭依,山场为各姓所自主,挖坟代葬,越界盗伐,例禁綦严,亟宜痛改前非,免惧法网。自示之后,倘敢故态复萌,一经发现,定即拘案究办,决不姑宽。其各凛遵毋违。
张宪在曾氏三房塘子面继汉老爷家当堂断案:
堂断
府委
县正堂程 为
讯结事看得钟曾两姓因争坟山互斗致命一案,查该罗滩山各坟业经程前县勘明,原系曾姓祖坟,绘图贴说在卷。兹据中人山员杨守清、职员肖振纲、禀生杨益、生员肖春芳、生员钟阜生、监生李敬敷等出为调处,并据生员钟元音等、生员曾瀛等各递悔结,前来虚公研讯,虽罪无可赦,而情有可原。钟姓所葬之坟,实为起衅,当饰起迁曾姓祖坟,毁伤未甚,不必深求。原差分别修理埋平以清讼源。嗣后该处曾姓坟山上下左右再不许田葬代造,以息争端,而杜后祸。至互控命案,查两造供词核与悔结相符,均宽免究。已死之尸骸,因还杀殒,命犯已身死,供证确凿,分免置议,其钟永保尸身,佥称被伤后落河冲,一概行免。拟烧毁房屋虽多寡不同,罪亦相等,应由中人修补,各帖服遵从。嗣后各捐前嫌,永敦和好,勿再滋事致干。……(《兴国三僚武城郡曾氏重修族谱》)
每次吵架,从来没有很认真的给自己留点余地
每次从来没想过,自己说过的那些话,自己做的那些动作有多伤人。
而我,一直留有一丝余地,但这点余地被一点一点消磨,后来,我也变得歇斯底里了。
我自认为我这个人很克制自己脾气,但现在,终于克制不住了,那种感觉自尊被人践踏着
还被别人认为,太可怕,像极了第二人格
放过对方吧
所以,我选择找回那个以前的他。
一切都会好的
每次从来没想过,自己说过的那些话,自己做的那些动作有多伤人。
而我,一直留有一丝余地,但这点余地被一点一点消磨,后来,我也变得歇斯底里了。
我自认为我这个人很克制自己脾气,但现在,终于克制不住了,那种感觉自尊被人践踏着
还被别人认为,太可怕,像极了第二人格
放过对方吧
所以,我选择找回那个以前的他。
一切都会好的
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