◐Masao Yamamoto的东方美学◑

Masao Yamamoto的小帧诗意照片似乎来自另一个时代，充满了失落的回忆与怀旧。他模糊了摄影和油画之间的界限，有时在照片上画画、染上颜色或茶水，或撕开照片。他的拍摄主题包括静物、人体、风景。他甚至创作装置作品，用小幅照片来说明每个碎片是如何成为巨大得多的现实的一部分。Masao Yamamoto富有禅意的作品和生活方式都弥漫着东方特有的哲学和美学气息。

#AnnoMundi Vision#

【消逝的文明 | 古罗马竞技场风景水彩】
伟大归于罗马
竞技场当属C位
相比于斗兽场
更加偏爱这个名字
无论对角斗士还是野兽
都该致以崇高的敬意

几千年过去
曾经充斥荷尔蒙的暴力美学
也随着失落的文明帝国
消逝在历史的洪流当中
如今更像是个亲民的交往场所
守卫着古罗马遥远的荣耀
……

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《钦差大臣》简短repo：
很难想象和奥涅金是同一个导演，看完奥涅金的第二天再来看，稍稍有点失落。但美学设计还是很有些意思，有一种呼啸而来的荒诞意味。
第三幕尤为精彩，索贿时宛如绞刑架的柱子，真相揭露前椅子搭的小船，”沙发“做的竹筏，瓢泼大雨中，木板架轰燃倒地，一片残垣断壁。尤其是巨大的游荡的布锤，像木偶，像帐篷，当呼啸着旋转时，我脑中更是浮现了“摄魂怪”，扫荡了一切真实和愉悦，留下遍地凛冽的荒唐。
人物生动立体，主角比起脸谱化的“骗子”，更像一个孩子，欺骗中露出着天真，很难直接恨他；县长女儿看似疯狂，最像个小丑，却是全剧最正常的人。一个个官吏，仪表堂堂，夸张的肢体，尖锐的咆哮，抛弃了人的外衣。角色鲜活且富有生命，表现得越富有生活气息，越令人感到可恨。
剧情不必多说，还原了原作的魅力，就是三幕间的两次休息，对于这种渐入佳境的剧，有些打乱节奏。还有，实名吐槽下剧院，音响效果非常惨烈，幕间和场间的音乐突如其来大的吓人。字幕有漏译，字号和间距过小，看的时候老有重影，非常吃力，容易分散舞台注意力。
最后，以原著的一句话为这部戏做个结尾：“你们笑什么？笑你们自己！”