【消息】李沧东导演的新作短片《心跳声》片长为28分钟,由《燃烧》吴正美编剧和李沧东导演共同执笔,摄影指导由《这时对那时错》《自由之丘》《在异国》等电影的朴洪烈担任,#金建宇# ,#全度妍# 和#薛景求# 主演,讲述陷入不安的8岁小孩哲,对老师说要去卫生间,却马上跑回家所发生的的故事。
《心跳声》将随李沧东导演的作品在全州国际电影节公开,分别是《薄荷糖》映后,《李沧东:讽刺的艺术》映后,《心跳声》+李沧东大师班,共三次展映。
《心跳声》将随李沧东导演的作品在全州国际电影节公开,分别是《薄荷糖》映后,《李沧东:讽刺的艺术》映后,《心跳声》+李沧东大师班,共三次展映。
母性的秘密耻辱:《失去的女儿》玛姬‧葛伦霍(Maggie Gyllenhaal)有个理论是,我们在萤幕上看到的母亲形象通常分成两种:第一种是「理想的母亲」,除了偶尔毛衣沾到麦片或家长会迟到以外,基本上她在各方面完美无缺;另一种是「恐怖的母亲」,她们不是虐待自己的孩子,就是不断质疑与压抑自己为人父母的能力,而葛伦霍的故事主要是为了让观众更容易接纳这样的母亲。 许多尝试为不完美的母亲正名的电影,例如《权势下的女人》(Woman Under the Influence)和《亲密关系》(Terms of Endearment)都是伟大的艺术家所执导,剧中角色也是由伟大的演员所饰演。 然而,葛伦霍认为在这些电影之中,「观众其实是在看着强韧的生命力被摧残」。 葛伦霍第一部编剧兼导演的电影《失去的女儿》(The Lost Daughter)拒绝这种二元对立,这部电影改编自埃琳娜‧费兰特(Elena Ferrante)的小说,讲述奥莉薇雅‧柯尔曼(Olivia Colman)所饰演的离异中年女性莉达(Leda)的故事,她在两个女儿很小的时候便抛弃她们离家三年之久,她的行为很难被世人所接受。 在一次独自旅行中,莉达对一名年轻母亲及其女儿念念不忘,出于一个连她自己都不清楚的原因,她偷走了女孩心爱的娃娃,进而破坏这对母女的关系。 当葛伦霍第一次阅读原著小说的时候,虽然深深感到不安,却忍住不去批判小说中的角色,而是探究莉达提出的挑衅言论:「我是一个不自然的母亲。」葛伦霍说:「这是小说里非常精彩的一句话,因为它究竟有何意味?不自然的母亲是什么?我认为它提出的问题其实是:『什么是自然的母亲?』」
就像费兰特的其他作品一样,答案可以在主角的内心独白与情感深度中找到。 对葛伦霍来说,阅读莉达的想法仿佛是揭露了一个秘密:一个女人实际上既不可能是完美的好母亲,也不可能是绝对的坏母亲,而是介于两者之间。 莉达体现了这种矛盾心理,她不断想像已成年的女儿们对自己的看法,思考该如何与其他度假者分享自己的过去,并幻想假如没有生孩子,她的人生会走向怎么样的方向,身为两个孩子的母亲的葛伦霍说:「知道这些让我感到很安慰……原来我并不是唯一一个经历过这些阴暗面的母亲。」
葛伦霍希望邀请观众站在莉达的角度理解她的想法和行为,虽然偷小孩子最爱的玩具毫无疑问是残忍的行径,但葛伦霍指出:「她必须拿走娃娃,而真正的挑战在于你能继续看下去吗?」观众对这个角色提出了质疑,怀疑莉达偷娃娃的行为是否有其必要性,而就连原作者费兰特本人也表示,进入莉达的脑袋有如「在没有穿救生衣的情况下,冒险进到危险的水域」。
故事的大部分内容透过充满感情的表情和手势讲述,而非对话或画外音,这有助于避免莉达被观众视为「疯子」,毕竟她的所作所为在很容易被当成罪行看待,葛伦霍解释说:「我们每个人都有不讨喜、刻薄、不友善的一面。这个幻想(社会期待)让我们的那些部分不被允许表现出来,使我们在自己与世界的关系上受限。」
一般的故事结局可能会让莉达获得解脱,或者类似于救赎的东西,但费兰特的小说没有这样结束,而葛伦霍的改编也不是(电影修改了最后一幕)。 事实上,葛伦霍给莉达的故事一种优雅而超现实的结局,受到哈尔‧阿什比(Hal Ashby)的《宝贵逼人来》(Being There)和费德里柯‧费里尼(Federico Fellini)的《卡比利亚之夜》(Nights of Cabiria)等电影的启发,葛伦霍的电影手法将费兰特的内在语言连结起来,葛伦霍说:「这部电影的发展,真正遵循的方向,不是推理小说,也不是带走娃娃后会发生什么事……真正的发展,在于她的想法。」
换句话说,《失去的女儿》大胆地提出了挑战——让观众思考所谓的「不自然母亲」,抛开批判,停留片刻,就像独自在异国海滩上的游客,解开她心中的秘密。 也许,观众看完电影没有改变,或者他们会跟葛伦霍一样,藉由了解莉达的故事而被安慰,葛伦霍说:「拍完这部电影后,我完全变了一个人,我肯定是放下了过去的一些重担。」
就像费兰特的其他作品一样,答案可以在主角的内心独白与情感深度中找到。 对葛伦霍来说,阅读莉达的想法仿佛是揭露了一个秘密:一个女人实际上既不可能是完美的好母亲,也不可能是绝对的坏母亲,而是介于两者之间。 莉达体现了这种矛盾心理,她不断想像已成年的女儿们对自己的看法,思考该如何与其他度假者分享自己的过去,并幻想假如没有生孩子,她的人生会走向怎么样的方向,身为两个孩子的母亲的葛伦霍说:「知道这些让我感到很安慰……原来我并不是唯一一个经历过这些阴暗面的母亲。」
葛伦霍希望邀请观众站在莉达的角度理解她的想法和行为,虽然偷小孩子最爱的玩具毫无疑问是残忍的行径,但葛伦霍指出:「她必须拿走娃娃,而真正的挑战在于你能继续看下去吗?」观众对这个角色提出了质疑,怀疑莉达偷娃娃的行为是否有其必要性,而就连原作者费兰特本人也表示,进入莉达的脑袋有如「在没有穿救生衣的情况下,冒险进到危险的水域」。
故事的大部分内容透过充满感情的表情和手势讲述,而非对话或画外音,这有助于避免莉达被观众视为「疯子」,毕竟她的所作所为在很容易被当成罪行看待,葛伦霍解释说:「我们每个人都有不讨喜、刻薄、不友善的一面。这个幻想(社会期待)让我们的那些部分不被允许表现出来,使我们在自己与世界的关系上受限。」
一般的故事结局可能会让莉达获得解脱,或者类似于救赎的东西,但费兰特的小说没有这样结束,而葛伦霍的改编也不是(电影修改了最后一幕)。 事实上,葛伦霍给莉达的故事一种优雅而超现实的结局,受到哈尔‧阿什比(Hal Ashby)的《宝贵逼人来》(Being There)和费德里柯‧费里尼(Federico Fellini)的《卡比利亚之夜》(Nights of Cabiria)等电影的启发,葛伦霍的电影手法将费兰特的内在语言连结起来,葛伦霍说:「这部电影的发展,真正遵循的方向,不是推理小说,也不是带走娃娃后会发生什么事……真正的发展,在于她的想法。」
换句话说,《失去的女儿》大胆地提出了挑战——让观众思考所谓的「不自然母亲」,抛开批判,停留片刻,就像独自在异国海滩上的游客,解开她心中的秘密。 也许,观众看完电影没有改变,或者他们会跟葛伦霍一样,藉由了解莉达的故事而被安慰,葛伦霍说:「拍完这部电影后,我完全变了一个人,我肯定是放下了过去的一些重担。」
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