泰丰文化丨陶醉于山水,寄情于山水
从古至今,很多艺术家陶醉于山水,寄情于山水。
如宋代郭熙所言,好的山水画能使人“不下堂筵,坐穷泉壑”。
也正因为艺术家们勤奋创作,不断推陈出新,使山水画完美呈现出中国传统哲学思想和绘画美学。
泰丰文化签约画家陈恩、姜东均是当代著名山水画家,他们以自然山水为主要创作对象,外师造化,中得心源,通过对传统绘画精髓的领悟和对真山真水的观察,形成了自身山水画独特的魅力。
他们以现实山水为创作基础,又不受其拘束,艺术化再现理想中的山水之境,或思乡感怀、或写景寄情,或于山水之中寄托对家国乡土的感情,或表现对整个宇宙自然的由表及里的认识。
陈恩·思乡感怀
陈恩,广东普宁市人,中国美术家协会会员、文化部水墨研究院院士、中国美术家协会山水创作室画家、广东中国画学会理事、揭阳市美术家协会顾问、揭阳中国画院顾问、揭阳画院顾问。
在陈恩的山水画中,思乡是他的情感主线,而家乡的山水和风土人情也是他绘画的蓝本,苍郁的山林,隽秀润泽,屋舍静立,水瀑溪流不绝于耳,人行其间悠然自在,自然的拥怀给予人亲切和信任的感觉,此种可游可居的山水世界,正是家乡所散发的温馨气息。
所以,陈恩的作品总有一种安宁祥和的氛围融入其中,抒发他裹挟笔端的思乡感怀。
姜东·写景寄情
姜东,黑龙江人,中国美术家协会会员、中国美术家“江山行”画家组主持画家、黑龙江省美术家协会理事。
张家界的险峻秀美,深深地吸引了姜东这位来自东北的艺术家,对他的山水创作产生了深刻的影响。
姜东的很多作品都是描绘张家界的奇峰峻岭,高耸的山峰间云雾缭绕,他用不同的视角构图和艺术手法来呈现这片如仙境般的美丽之地。他的笔墨传统典雅,艺术表现朴实畅达,以自然景象表达内心的艺术情怀。
情在境中,以景寄情,这是姜东在山水创作中的艺术体现。
山水画的精髓在于水墨创造的形神交融、天我合一的意境,是画家生命态度与文化积累之反映。
在他们作品的山川连绵,水云相间的韵律与节奏中,有着追求宁静致远的境界和享受林泉之乐的心灵感受。
从古至今,很多艺术家陶醉于山水,寄情于山水。
如宋代郭熙所言,好的山水画能使人“不下堂筵,坐穷泉壑”。
也正因为艺术家们勤奋创作,不断推陈出新,使山水画完美呈现出中国传统哲学思想和绘画美学。
泰丰文化签约画家陈恩、姜东均是当代著名山水画家,他们以自然山水为主要创作对象,外师造化,中得心源,通过对传统绘画精髓的领悟和对真山真水的观察,形成了自身山水画独特的魅力。
他们以现实山水为创作基础,又不受其拘束,艺术化再现理想中的山水之境,或思乡感怀、或写景寄情,或于山水之中寄托对家国乡土的感情,或表现对整个宇宙自然的由表及里的认识。
陈恩·思乡感怀
陈恩,广东普宁市人,中国美术家协会会员、文化部水墨研究院院士、中国美术家协会山水创作室画家、广东中国画学会理事、揭阳市美术家协会顾问、揭阳中国画院顾问、揭阳画院顾问。
在陈恩的山水画中,思乡是他的情感主线,而家乡的山水和风土人情也是他绘画的蓝本,苍郁的山林,隽秀润泽,屋舍静立,水瀑溪流不绝于耳,人行其间悠然自在,自然的拥怀给予人亲切和信任的感觉,此种可游可居的山水世界,正是家乡所散发的温馨气息。
所以,陈恩的作品总有一种安宁祥和的氛围融入其中,抒发他裹挟笔端的思乡感怀。
姜东·写景寄情
姜东,黑龙江人,中国美术家协会会员、中国美术家“江山行”画家组主持画家、黑龙江省美术家协会理事。
张家界的险峻秀美,深深地吸引了姜东这位来自东北的艺术家,对他的山水创作产生了深刻的影响。
姜东的很多作品都是描绘张家界的奇峰峻岭,高耸的山峰间云雾缭绕,他用不同的视角构图和艺术手法来呈现这片如仙境般的美丽之地。他的笔墨传统典雅,艺术表现朴实畅达,以自然景象表达内心的艺术情怀。
情在境中,以景寄情,这是姜东在山水创作中的艺术体现。
山水画的精髓在于水墨创造的形神交融、天我合一的意境,是画家生命态度与文化积累之反映。
在他们作品的山川连绵,水云相间的韵律与节奏中,有着追求宁静致远的境界和享受林泉之乐的心灵感受。
◽️让-巴蒂斯特-卡米尔·柯罗( Jean-Baptiste-Camille Corot,1796 年 7 月 17 日 - 1875 年 2 月 22 日)是法国风景画家和版画家,蚀刻版画。柯罗是十九世纪中叶法国巴比松画派的主要画家。他是山水画中的关键人物,他的大量作品同时参考了新古典主义传统,并预见了印象派的plein air 的创新。同时也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。画面自然,朴素,充满迷蒙的空间感。
◽️ 这幅小尺幅的柯罗作品。尺寸:16.5×18.5厘米
由安德烈舒勒于1988年开具真迹证书, 曾属于19世纪让-于勒·罗杰医生旧藏。
◽️目前Gao’s Gallery已收藏。喜欢的藏家,不要错过。
#法国##绘画##艺术品收藏##巴比松画派# https://t.cn/RFVCt37
◽️ 这幅小尺幅的柯罗作品。尺寸:16.5×18.5厘米
由安德烈舒勒于1988年开具真迹证书, 曾属于19世纪让-于勒·罗杰医生旧藏。
◽️目前Gao’s Gallery已收藏。喜欢的藏家,不要错过。
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石纹粉彩松露壶承
盘心粉彩绘松鹿图,取自清代名品百鹿尊部分。山石林中,松树灵芝,草色青绿,莹润厚透,老藤攀曲,用色多而不乱,虚实有序。绘鹿四只,聚散开来,大小远近,形态颜色各异,花纹毛发描绘仔细,鹿纹以西洋画法,鹿毛质感通过明暗之对比,色彩交错得以精细表现,百态悉备,而山石苍松之画法则更多遵循中国传统山水画之笔意。 其余内沿、外壁及底足均以矾红墨彩仿石纹绘制。仿石纹釉,属仿生瓷,创烧于雍正时期,至乾隆时期最为繁荣。勾勒和皴染使石纹纹路自然流畅,惟妙惟肖,各层之间相互叠错,成奇谲波纹状。其上曰何再书章甫《松鹿图 》诗:老笔画龙蛇,云影铺在手。风雨下半空,并作涛声吼。何物散瑶光,来结岁寒友。好是白环俱,仙人所消受。不袭大夫封,肯逐中原走。深山阅古今,幽斋宝贵否。
盘心粉彩绘松鹿图,取自清代名品百鹿尊部分。山石林中,松树灵芝,草色青绿,莹润厚透,老藤攀曲,用色多而不乱,虚实有序。绘鹿四只,聚散开来,大小远近,形态颜色各异,花纹毛发描绘仔细,鹿纹以西洋画法,鹿毛质感通过明暗之对比,色彩交错得以精细表现,百态悉备,而山石苍松之画法则更多遵循中国传统山水画之笔意。 其余内沿、外壁及底足均以矾红墨彩仿石纹绘制。仿石纹釉,属仿生瓷,创烧于雍正时期,至乾隆时期最为繁荣。勾勒和皴染使石纹纹路自然流畅,惟妙惟肖,各层之间相互叠错,成奇谲波纹状。其上曰何再书章甫《松鹿图 》诗:老笔画龙蛇,云影铺在手。风雨下半空,并作涛声吼。何物散瑶光,来结岁寒友。好是白环俱,仙人所消受。不袭大夫封,肯逐中原走。深山阅古今,幽斋宝贵否。
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