喜欢马尔克斯的短篇魔幻小说

以下是【蓝狗的眼睛】

“我和一个女人在梦中相爱，她凭着我们的暗语“蓝狗的眼睛”在现实中找我。”

“我就是你每天晚上梦见的那个对你说 “蓝狗的眼睛” 的女人。” 她还说，每次去饭馆，她先不点菜，先对服务生说：“ 蓝狗的眼睛 ”。而那些服务生都会毕恭毕敬地给她鞠上一躬，从不提起梦中有人说过这句话。然后她又把这句话写在餐巾上，或是用餐刀把它刻在桌面的漆皮上：“ 蓝狗的眼睛 ”。

在酒店，在车站，在所有公共建筑的磨砂玻璃上，她都会用食指写上“ 蓝狗的眼睛 ”…

现在，她说完话了，我还坐在角落里，在椅子上维持着平衡。“ 我每天都试图记起这句能让我遇见你的话 ”，我说，“ 现在我反正觉得我明天不会忘记。她说：“那句话还是你第一天发明的呀 ”，我对她说：“是我发明的，因为我看见你的眼睛里有灰烬，可第二天早上我从来都忘得一干二净 ”。她在小圆桌边握起拳头，深深地叹了口气：“ 我现在至少可以记得，我是在哪座城市写下这句话的吧。”

田野里，风停了下来。“ 明天我能认出你来，” 我说，“我只要看见街上有个女人在墙上写 “蓝狗的眼睛 ”，我就能认出那个人是你 ” 。她带着凄凉的微笑—— 那种尽心尽力地追求某种无望的、难以企及的东西的微笑—— 说：“可你白天什么都记不起来 ”。

最近看的书诺奖得主含量还是比较高的，除了彼得·汉德克，其他的作家譬如加西亚·马尔克斯、莫言、阿尔贝·加缪还有石黑一雄啊，给我感觉都是通过描写一个小家庭，或者一些人，去展现当时的时代特征。彼得·汉德克我是真的读不懂啊？？是我的问题还是他的问题？奥尔加·托卡尔丘克只看过一本《怪诞故事集》，短篇小说，不好评价，想象力丰富。但是从文笔来说加西亚·马尔克斯的《蓝狗的眼睛》写得是真的好，好极了。

《爱情和其他魔鬼》我看完了
又看了一下《蓝狗的眼睛》里面《有人弄乱了这些玫瑰》
感觉没有记忆中那么震撼
我之前看的是图三这一版，合集叫《超越爱情的永恒之死》，这一篇翻译成《有人弄乱了玫瑰花》
“这些玫瑰”和“玫瑰花”，差别还挺大的

陶老师翻译的科塔萨尔我很喜欢
感觉他跟马尔克斯可能不太相宜？（纯粹个人感受，非常主观。翻译老师们都很辛苦我非常尊重）

马尔克斯有一种米罗般的曲线和速度感（可能类似于图4），小而亮的很多东西，坠入、跃下（同时散发着玫瑰、晚香玉、番石榴、雨水的气味）
无所顾忌，但是非常非常忧伤
科塔萨尔更加几何、块状、缓慢
湿而重、比忧伤更多的是繁难，巨大的金属块状物体在复杂轨道上匀速缓慢滑行这样的感觉

以两版结尾句为例：
旧版《超越》中《有人》最后一句：“每个星期天到她的祭坛上弄乱玫瑰花的，不仅仅是摸不着看不见的风”
新版《蓝狗》中《有人》最后一句：“每个星期天到她的祭坛上弄乱她玫瑰花的，并不是那来无影去无踪的风”
新版在“玫瑰花”前多了一个“她”表达所属关系，这半句话质量就重了一点（一个物主代词至少十斤）；“并不是那”也比“不仅仅是”平衡、重（“不仅仅”，和柳永“念去去”一样，有种微妙的轻盈和不平衡；而且“不仅仅”是连词，“并不是”的“并”是副词，副词更厚、更沉）；“来无影去无踪”又比“摸不着看不见”词语质感上体积更大（前者是复句式成语，后者是两个离合词，后者更小更轻）
这样一来，新版结尾句，就比旧版结尾句，在词语感觉上，大很多、重很多，摩擦力也就大，没有在风中颤动的轻盈感
摩擦力大，就更加科塔萨尔，更少马尔克斯

对标题的翻译也是如此：
《有人弄乱了这些玫瑰》，结尾是guì，四声中响复元音韵母，结尾滞重
《有人弄乱了玫瑰花》，结尾是uā，一声后响复元音韵母，结尾更加轻盈、悠长，有棉絮感

“这些玫瑰”，在助词“了”后面又加指示代词“这些”，就像日式便当里的绿色草状塑料片：我知道你为什么在这儿，也知道你有用，但是你不让人愉快

（我的现代汉语语法基础知识基本已经还给老师，如果有说错的地方请大家多多指教❤️）