樂见｜乱笔风格——或是“面具”的一种升华？

永樂2020艺术品全球首拍
LOT 0050
曾梵志（B.1964）
2017年作 《虎》
成交价：RMB 40,250,000

“我在创作的时候是两支笔同时工作，食指和中指之间的笔为主导来创作，另外的一支笔却在创作过程中带来破坏，这样会带来画面中看似凌乱实则有序的笔触。”
曾梵志的"乱笔"似乎成为了与之前的"面具"截然相反的风格面貌：破坏性的笔触，荒诞性的削弱，紧张感的消散。看似相反的语言和方向又似乎隐藏着某种情理之中的逻辑。
"乱笔"源于一次右手的受伤的经历，彼时的曹梵志，已然与"肉联" "面具"协和医院" 紧密绑定在一起，如何突破认知的藩篱？不得不替代右手创作但又不熟练的左手，成为了过往精心营造的画面的"破坏者"：为弥补失误形成的败笔反而造成了新的"失误"。而这种"失误"形成了画面效果的新突破，打破了原有画面刻意经营所形成的一种"面具"，而让画面进入到一种不确定状态下的自然的形式感。从这个角度来看，“面具系列”昭显了“面具”的存在，而“乱笔”又何尝不是对自我“面具”的一种反叛？
〈虎〉是近年作品中，最能表现这种创作气魄的示例之一，四米乘四米方形尺幅，属于曾梵志作品中的一个特类。从2012年开始，艺术家以此方形图式创作了少量的作品，横跨近十年，自成一体系。它们的共同点是尺幅巨大，放大造型，聚焦于面部特写，以方纳圆，以前所未见震撼人心的画面，对应壮美宏阔的人类经验与自然格局。这系列之中，既有重绘美术史的经典图像，如〈拉奥孔〉及〈兔子〉；也有如〈虎〉一作，罕见的再次绘画动物，在主题上又联系到艺术家在2010-2011年间创作的一批动物作品，量少而精。〈虎〉是这特类之中，出现在拍卖市场的首作，此前，从未曝光。作品造型高度概括，线条洗练又纯粹，前所未见，更为丰富的色彩组合，画面结构恢宏磅礴，蕴藏动能。

       【《相信未来》与大院文化】

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  曲磊磊画作《泪》（钢笔画，1979）

我第一次注意到曲磊磊，是1979年他为油印刊物《今天》所作的白描插图和“星星画展”上他的作品。曲磊磊是郭路生（食指）的发小和邻居，他的回忆文章把食指《相信未来》一诗的创作过程说得很清楚了，其中提到他们那时读了不少外国诗歌，这使我更为确信一个直觉：《相信未来》在形式上受到查良铮（穆旦）的中译外国诗歌的影响。
     让我感兴趣的还有，曲磊磊和郭路生（食指）也是所谓“大院子弟”，曲磊磊是小说《林海雪原》作者曲波之子，曲波在一机部工作，他家所住的百万庄小区是国家部委大院。
     以北京为主的“大院文化”，是上世纪七八十年代的一朵奇葩，那时有影响的文艺作品，大都有大院背景。“大院文化”能够在特定的历史时期脱颖而出也不奇怪，这是因为那时的文化精英大都聚集在大院，大院一时间成了培育奇葩的土壤。说到底，文化精品主要还是出自精英之手。
     最后再说一句实话，当下许多拥有堂皇头衔的“文化人”“学者”，其言其行其作品，实在令人失望乃至不齿。在物质生活空前富足的今天，高水平的文化作品何在？产生精英的土壤何在？

                     （2021年6月15日） https://t.cn/Rp7ei1g

【#洛阳# 励志！男子高位截瘫，用两根手指创作上百首诗，获诗歌创作奖】“枯草丛中独一芳，不争春色自风光。笑他冬令雪纷扰，越是寒天越酝香。”6日上午，洛阳市宜阳县一座工厂的员工宿舍内，杨孟强坐在轮椅上，大声朗读着他创作的诗。杨孟强是一名残疾人，曾因事故导致高位截瘫，只有左手的拇指和食指能动。4年多来，他用手机打字，创作了上百首诗歌。（洛报融媒记者 何奕儒 通讯员 张珂 周伟星） https://t.cn/RyhYEu9