#国画# 蓝瑛仿大痴山水图轴
苏州博物馆藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
而后出现的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，即被后世所称的“元四家”，深受其影响，在长期的绘画实践中，将个人的笔墨情趣寄托于江南的山川林木、溪涧泉流之中。#遇见艺术# https://t.cn/z8A5k7T
苏州博物馆藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
而后出现的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，即被后世所称的“元四家”，深受其影响，在长期的绘画实践中，将个人的笔墨情趣寄托于江南的山川林木、溪涧泉流之中。#遇见艺术# https://t.cn/z8A5k7T
#国画# 蓝瑛仿王蒙山水图轴
故宫博物院藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
而后出现的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，即被后世所称的“元四家”，深受其影响，在长期的绘画实践中，将个人的笔墨情趣寄托于江南的山川林木、溪涧泉流之中。#遇见艺术# https://t.cn/z8A5k7T
故宫博物院藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
而后出现的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，即被后世所称的“元四家”，深受其影响，在长期的绘画实践中，将个人的笔墨情趣寄托于江南的山川林木、溪涧泉流之中。#遇见艺术# https://t.cn/z8A5k7T
#国画# 吕浩仿梅花道人山水图轴
苏州博物馆藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
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苏州博物馆藏
元代的江南在苏州博物馆本馆展出
江南好，风景旧曾谙。
在元代江南文士的推动下，中国绘画从宋朝开始的“文学化”进程持续发酵。赵孟頫在此基础上提出“书画同源”的概念，无疑是技术层面的圭臬。
而后出现的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，即被后世所称的“元四家”，深受其影响，在长期的绘画实践中，将个人的笔墨情趣寄托于江南的山川林木、溪涧泉流之中。#遇见艺术# https://t.cn/z8A5k7T
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