大约几年前开始听巴赫，第一首认真听的赋格曲是平均律里的升d小调赋格，当时只是觉得这一首赋格时间最长，技法最多，主题又很动听，钻研一遍一定能有收获。听完之后，除了感叹巴赫的不世才华，也似乎在心中隐隐埋下对上帝和神性思考的种子，但抛去谱子和琴键，脑袋里再不能折射出什么画面。
没有什么特别的缘由，今晚看了伯格曼的野草莓。当听见升d小调赋格曲主题的前几个音符时，无数神经元和突触如同闪电一般连接，我像是被什么东西击中了一般，汗毛竖起，全身战栗。我想，这首赋格曲的音符和这部电影的画面在我的脑海里将再不能分割了。
一种难以言说的宿命感将我包裹起来，几年前听的这首曲子，此时此刻看的这部片子，似乎一切都是冥冥之中注定发生的。
伯格曼在这部片子里以一个垂暮的老人视角回顾和探讨了人的一生，童年，青年，爱情，婚姻，家庭，当生命接近终点时的荒诞梦境，梦中的不安与畏惧，解答与被解答，宽恕与被宽恕，救赎与被救赎，还有被不知是回忆还是想象的画面抚平的悲伤。
看完片子之后我又去完整听了一遍曲子，随着平静而歌咏的音符流淌的，还有片子里的一幕幕画面。
影片配乐并不多，但仅这一首就足以看到巴赫和伯格曼对待上帝的不同态度。
如果说巴赫心甘情愿地将自己作为他心中的上帝的一件乐器，将他的上帝那兼具完美的理性结构与神性光辉的乐曲展示给世人，兢兢业业地用音乐去构筑人类和上帝之间的桥梁，那么伯格曼对于上帝态度显然更加矛盾。
实际上，巴赫作品中的上帝同样是矛盾的：要么带有不容驳斥的、居高临下的权威；要么带有深深的怜悯、慈悲，让人进入静思与祈祷。BWV853的降e小调前奏曲和升d小调赋格曲就完美体现了这种一体两面性。
但伯格曼的矛盾显然不在于此，一方面他对巴赫是神往的：具备不可动摇的信仰，作品中又蕴含完美的理性与和谐，仿佛真的能够触碰到上帝的存在；另一方面他对像是躲在黑暗中怎么呼唤也得不到回应的信仰是怀疑的，甚至是抗拒的。
但不同于第七封印中那个诘问上帝的骑士，那句「我为什么无法杀死心中的上帝」所控诉的窘迫境地，在这部野草莓中得以舒缓。
伯格曼将平均律里的这首曲子安排在老人的第二个梦里，恋人因为自己的凉薄与克制选择了同他人共弹这首精确而又和谐的曲子，曲子没有弹完，伴侣已经背叛。这首曲子的理性代表了伊萨克一直追求的状态，这首曲子的神性又似乎在怜悯他，令看见这一幕而心如刀绞的他得到稍许的镇静与舒缓，事实上成为一种讽刺。
紧接着，第二个梦的后半，理性的伊萨克也被否定和审判。至此，伯格曼对上帝的态度仍是诘问的，但似乎没有那么尖锐了，那残余的敬畏让伯格曼为伊萨克安排了第三个梦，在最后一个梦里，象征生命与重生的野草莓意象再次出现，梦中的画面是回忆还是想象，似乎已经不重要了，伊萨克得到了救赎。正如第七封印的最后，仍是相信上帝的如吟游诗人般的约瑟夫和米娅抱有希望地活了下去。
伯格曼在影片里提出有关生命和宗教的问题，以近乎严酷和黑暗的态度进行理性层面的思考，想要完成对上帝的祛魅，从中隐约可见萨特的影响。但影片最后还是给有神论的存在主义留了一条小路，似乎达成了平和的救赎，似乎同不知其对错的信仰与世俗的幸福达成了和解，也留下一声叹息，叹息上帝仍然存在于心里，叹息自己只是假装回答了问题，却没有能继续深究，没能给出更严酷的答案。
这种矛盾的心理随处可见，譬如这首赋格曲的使用，又譬如伊萨克和年轻人们一起唱的颂诗：
「破晓时刻我寻觅之友
汝在何方
夜幕降临 其踪难觅
吾焦虑之心觅得其迹
花开之地 香凡其迹
其爱弥漫于空气
其声得闻于夏风」
一旦捕捉到这种矛盾的心理，就可以明白，伯格曼与萨特不同，伯格曼没有放弃上帝，他不需要上帝的救赎，但他需要借助上帝实现自我救赎。
对待神性的矛盾，却体现了人性的光辉。
某种意义上，提出问题也已经足够了不起，妥协与和解，用梦的形式获得生命的完整体验，对这部电影来说，对一个行将就木的老人来说，也不失为一个好的结局。
这个世界有神存在吗，如果让几年前的我去回答，答案会是否定的。但我现在也处于一种悲伤而迷惘的状态之中，如今我对这个问题的答案或许会更接近伯格曼：我质疑有人格的神的存在，但同样会祈求无人格的神，实际上是自己与世界的意识结合体的解答、宽恕与救赎。
我担心自己会渐渐走向虚无主义，也不再坚定地对一切乐观，我或许仍会暂时地把存在和意义作为对抗虚无的止痛药和麻痹剂，但我不知道以后会怎么样。
我几乎不用抬头，就可以看见月亮正穿行我的窗户，它会降落在我放在窗台的那几盆花的已经枯萎的花叶上，然后消失不见。
没有什么特别的缘由，今晚看了伯格曼的野草莓。当听见升d小调赋格曲主题的前几个音符时，无数神经元和突触如同闪电一般连接，我像是被什么东西击中了一般，汗毛竖起，全身战栗。我想，这首赋格曲的音符和这部电影的画面在我的脑海里将再不能分割了。
一种难以言说的宿命感将我包裹起来，几年前听的这首曲子，此时此刻看的这部片子，似乎一切都是冥冥之中注定发生的。
伯格曼在这部片子里以一个垂暮的老人视角回顾和探讨了人的一生，童年，青年，爱情，婚姻，家庭，当生命接近终点时的荒诞梦境，梦中的不安与畏惧，解答与被解答，宽恕与被宽恕，救赎与被救赎，还有被不知是回忆还是想象的画面抚平的悲伤。
看完片子之后我又去完整听了一遍曲子，随着平静而歌咏的音符流淌的，还有片子里的一幕幕画面。
影片配乐并不多，但仅这一首就足以看到巴赫和伯格曼对待上帝的不同态度。
如果说巴赫心甘情愿地将自己作为他心中的上帝的一件乐器，将他的上帝那兼具完美的理性结构与神性光辉的乐曲展示给世人，兢兢业业地用音乐去构筑人类和上帝之间的桥梁，那么伯格曼对于上帝态度显然更加矛盾。
实际上，巴赫作品中的上帝同样是矛盾的：要么带有不容驳斥的、居高临下的权威；要么带有深深的怜悯、慈悲，让人进入静思与祈祷。BWV853的降e小调前奏曲和升d小调赋格曲就完美体现了这种一体两面性。
但伯格曼的矛盾显然不在于此，一方面他对巴赫是神往的：具备不可动摇的信仰，作品中又蕴含完美的理性与和谐，仿佛真的能够触碰到上帝的存在；另一方面他对像是躲在黑暗中怎么呼唤也得不到回应的信仰是怀疑的，甚至是抗拒的。
但不同于第七封印中那个诘问上帝的骑士，那句「我为什么无法杀死心中的上帝」所控诉的窘迫境地，在这部野草莓中得以舒缓。
伯格曼将平均律里的这首曲子安排在老人的第二个梦里，恋人因为自己的凉薄与克制选择了同他人共弹这首精确而又和谐的曲子，曲子没有弹完，伴侣已经背叛。这首曲子的理性代表了伊萨克一直追求的状态，这首曲子的神性又似乎在怜悯他，令看见这一幕而心如刀绞的他得到稍许的镇静与舒缓，事实上成为一种讽刺。
紧接着，第二个梦的后半，理性的伊萨克也被否定和审判。至此，伯格曼对上帝的态度仍是诘问的，但似乎没有那么尖锐了，那残余的敬畏让伯格曼为伊萨克安排了第三个梦，在最后一个梦里，象征生命与重生的野草莓意象再次出现，梦中的画面是回忆还是想象，似乎已经不重要了，伊萨克得到了救赎。正如第七封印的最后，仍是相信上帝的如吟游诗人般的约瑟夫和米娅抱有希望地活了下去。
伯格曼在影片里提出有关生命和宗教的问题，以近乎严酷和黑暗的态度进行理性层面的思考，想要完成对上帝的祛魅，从中隐约可见萨特的影响。但影片最后还是给有神论的存在主义留了一条小路，似乎达成了平和的救赎，似乎同不知其对错的信仰与世俗的幸福达成了和解，也留下一声叹息，叹息上帝仍然存在于心里，叹息自己只是假装回答了问题，却没有能继续深究，没能给出更严酷的答案。
这种矛盾的心理随处可见，譬如这首赋格曲的使用，又譬如伊萨克和年轻人们一起唱的颂诗：
「破晓时刻我寻觅之友
汝在何方
夜幕降临 其踪难觅
吾焦虑之心觅得其迹
花开之地 香凡其迹
其爱弥漫于空气
其声得闻于夏风」
一旦捕捉到这种矛盾的心理，就可以明白，伯格曼与萨特不同，伯格曼没有放弃上帝，他不需要上帝的救赎，但他需要借助上帝实现自我救赎。
对待神性的矛盾，却体现了人性的光辉。
某种意义上，提出问题也已经足够了不起，妥协与和解，用梦的形式获得生命的完整体验，对这部电影来说，对一个行将就木的老人来说，也不失为一个好的结局。
这个世界有神存在吗，如果让几年前的我去回答，答案会是否定的。但我现在也处于一种悲伤而迷惘的状态之中，如今我对这个问题的答案或许会更接近伯格曼：我质疑有人格的神的存在，但同样会祈求无人格的神，实际上是自己与世界的意识结合体的解答、宽恕与救赎。
我担心自己会渐渐走向虚无主义，也不再坚定地对一切乐观，我或许仍会暂时地把存在和意义作为对抗虚无的止痛药和麻痹剂，但我不知道以后会怎么样。
我几乎不用抬头，就可以看见月亮正穿行我的窗户，它会降落在我放在窗台的那几盆花的已经枯萎的花叶上，然后消失不见。
关于日落的温柔文案
1.想和你看着日落，只谈微风和晚霞.
2.日落尤其温柔，人间皆是浪漫.
3.把烦恼扔进夕阳里，和星星一起沉沦.
4.书里总爱书写喜出望外的傍晚.
5.云破日出，你是那道光束.
6.夕阳逐渐落于西山，我对你的喜欢却正上心头.
7.“私奔吗？在太阳落山前.”
8.云朵偷喝了我放在屋顶的酒，于是她脸红变成了晚霞.
9.今天的晚霞好美，想分享给你
可是我们已经好久没有聊过天了，后来想想，今天的晚霞也没有多好看.
10.傍晚的阳光金黄而辽远，四季交替却如此温情；你迟到了许多年，可我依然为你的到来而高兴.
11.今天的晚霞和你一样甜.
12.我爱余晖也爱你，可惜余晖不及你.
13.想看的山海湖泊、日落星辰，遇见你的那天就有了着落.
14.看晚霞散漫千里，定不如你颊边一抹红.
15.天空羞红了脸，直至日落西山；而你颊染绯红，随天色渐暗.
16.世间美好有千千万万种，日出日落是一种，和你的风情万种.
17.如果你还来不及看今天的晚霞，那么这就是我给你的礼物.
18.想了许多关于日落的文案，都不及你抬头时温柔入眼.
19.等晚霞代替日落说过晚安，温柔的月色就会洒到你的枕头旁边，代替我说一声，明天依旧爱你.
20.渔樵江渚，青山长川，都不及你眉眼好看.
21.愿你的生命中有足够多的云翳来造就一个美丽的黄昏.
22.听闻黄昏是个浪漫主义者，难怪夕阳会爱上它.
23.晚风轻踩着云朵，夕阳深处有一家橙色的便利店，贩卖着橙色与温柔.
24.我在人间贩卖黄昏，只为收集世间温柔去见你.
25.我喝醉了，亲了风一下，风把它送到你的脸上，染红了半边晚霞.
26.如果你赶不上凌晨五点的日出，不妨去看看晚上六点的夕阳，我们就能顺理成章相遇.
27.傍晚六点，我看着太阳降落，总觉得这个时候你应该在我的身边.
28.听过一千句仲夏的句子，都不及此时看到的晚霞暮色.
29.我在黄慧写上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫，寄给你，寄给温柔本身.
30.日落跌进迢迢星野，人间忽晚，山河已秋.
#暖春心动季##情感#
1.想和你看着日落，只谈微风和晚霞.
2.日落尤其温柔，人间皆是浪漫.
3.把烦恼扔进夕阳里，和星星一起沉沦.
4.书里总爱书写喜出望外的傍晚.
5.云破日出，你是那道光束.
6.夕阳逐渐落于西山，我对你的喜欢却正上心头.
7.“私奔吗？在太阳落山前.”
8.云朵偷喝了我放在屋顶的酒，于是她脸红变成了晚霞.
9.今天的晚霞好美，想分享给你
可是我们已经好久没有聊过天了，后来想想，今天的晚霞也没有多好看.
10.傍晚的阳光金黄而辽远，四季交替却如此温情；你迟到了许多年，可我依然为你的到来而高兴.
11.今天的晚霞和你一样甜.
12.我爱余晖也爱你，可惜余晖不及你.
13.想看的山海湖泊、日落星辰，遇见你的那天就有了着落.
14.看晚霞散漫千里，定不如你颊边一抹红.
15.天空羞红了脸，直至日落西山；而你颊染绯红，随天色渐暗.
16.世间美好有千千万万种，日出日落是一种，和你的风情万种.
17.如果你还来不及看今天的晚霞，那么这就是我给你的礼物.
18.想了许多关于日落的文案，都不及你抬头时温柔入眼.
19.等晚霞代替日落说过晚安，温柔的月色就会洒到你的枕头旁边，代替我说一声，明天依旧爱你.
20.渔樵江渚，青山长川，都不及你眉眼好看.
21.愿你的生命中有足够多的云翳来造就一个美丽的黄昏.
22.听闻黄昏是个浪漫主义者，难怪夕阳会爱上它.
23.晚风轻踩着云朵，夕阳深处有一家橙色的便利店，贩卖着橙色与温柔.
24.我在人间贩卖黄昏，只为收集世间温柔去见你.
25.我喝醉了，亲了风一下，风把它送到你的脸上，染红了半边晚霞.
26.如果你赶不上凌晨五点的日出，不妨去看看晚上六点的夕阳，我们就能顺理成章相遇.
27.傍晚六点，我看着太阳降落，总觉得这个时候你应该在我的身边.
28.听过一千句仲夏的句子，都不及此时看到的晚霞暮色.
29.我在黄慧写上一封书信，载着落日的余晖和银河的浪漫，寄给你，寄给温柔本身.
30.日落跌进迢迢星野，人间忽晚，山河已秋.
#暖春心动季##情感#
#情感语录#
永远，我等
现代．余光中
如果早晨听见你倾吐，最美的那动词，如果当晚就死去我又何惧？当我爱时必爱得凄楚，若不能爱得华丽
你的美无端地将我劈伤，今夏
只要伸臂，便有奇迹降落
在摊开的手掌，便有你的降落
在我的掌心，莲的掌心
例如夏末的黄昏，面对满池清芬
面对静静自燃的灵魂究竟哪一朵，哪一朵会答应我
如果呼你的小名？
只要池中还有，只要夏日还有
一瓣红艳，又何必和你见面？
莲是甄甄的小名，莲即甄甄
一念甄甄，见莲即见人
只要心中还有，只要梦中还有
还有一瓣清馨，即夏已弥留
即满地残梗，即漫天残星，不死的
仍是莲的灵魂
永远，我等你分唇，启齿，吐那动词
凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的
永远有创伤。我的伤痕
红得惊心，烙莲花形#愿你遇到的人都是温暖的#
永远，我等
现代．余光中
如果早晨听见你倾吐，最美的那动词，如果当晚就死去我又何惧？当我爱时必爱得凄楚，若不能爱得华丽
你的美无端地将我劈伤，今夏
只要伸臂，便有奇迹降落
在摊开的手掌，便有你的降落
在我的掌心，莲的掌心
例如夏末的黄昏，面对满池清芬
面对静静自燃的灵魂究竟哪一朵，哪一朵会答应我
如果呼你的小名？
只要池中还有，只要夏日还有
一瓣红艳，又何必和你见面？
莲是甄甄的小名，莲即甄甄
一念甄甄，见莲即见人
只要心中还有，只要梦中还有
还有一瓣清馨，即夏已弥留
即满地残梗，即漫天残星，不死的
仍是莲的灵魂
永远，我等你分唇，启齿，吐那动词
凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的
永远有创伤。我的伤痕
红得惊心，烙莲花形#愿你遇到的人都是温暖的#
✋热门推荐