#京彩首图# #荐书# 《没事,一切都会好起来的》
韩国人气插画师Jedit在网络上发起了365白日梦计划,在356天内,每天发表一幅梦幻、如白日梦场景的插画,本书收录了其中最受好评的115幅插画。在Jedit的画作中,经常出现如上弦月、飞天鲸鱼,像精灵般的小人等神奇元素,也有街头午后、美丽花园、公园等寻常场景,融合了现实与非现实的不可思议感。
Jedit并不总是只描绘幻想中的世界。我们日常生活中的碎片也在其笔下像神秘的场面一样诞生。在向路边的猫打招呼的瞬间,进入胡同拐角的瞬间,在河的桥上散步的瞬间等谁都经历过的瞬间,在其笔下就像拥有魔法一般,使得我们的日常生活也通过绘作变得特别。
他还为每幅画作配上几句短短的花絮,这些彷佛摘录于长篇故事的话语片段,让每一幅画作都充满了故事感!适合在睡前、想要安慰或感到沮丧时,或者心里感到疲惫、不安的时候阅读。
韩国人气插画师Jedit在网络上发起了365白日梦计划,在356天内,每天发表一幅梦幻、如白日梦场景的插画,本书收录了其中最受好评的115幅插画。在Jedit的画作中,经常出现如上弦月、飞天鲸鱼,像精灵般的小人等神奇元素,也有街头午后、美丽花园、公园等寻常场景,融合了现实与非现实的不可思议感。
Jedit并不总是只描绘幻想中的世界。我们日常生活中的碎片也在其笔下像神秘的场面一样诞生。在向路边的猫打招呼的瞬间,进入胡同拐角的瞬间,在河的桥上散步的瞬间等谁都经历过的瞬间,在其笔下就像拥有魔法一般,使得我们的日常生活也通过绘作变得特别。
他还为每幅画作配上几句短短的花絮,这些彷佛摘录于长篇故事的话语片段,让每一幅画作都充满了故事感!适合在睡前、想要安慰或感到沮丧时,或者心里感到疲惫、不安的时候阅读。
30天学会绘画(彩图精装)
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬,内含油脂也更多一些,因此,可以通过不同颜色的层层叠加,营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的,其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同,不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张,颜色永远都不会完全干燥,看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛,主要分为两大类:一种是块状压缩颜料,另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶,水彩颜料的附着性非常好,即使被稀释,也能紧紧附着在纸张上。
有些色料,像深红和铬绿,附着性比其他颜料都要好,能迅速渗入纸张或画布的纹理中,很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好,在和其他颜料混合配色时,会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外,其中所添加的重晶石粉(一种沉淀碳酸钙)赋予颜料以不透明性,因此,水粉颜料的覆盖性比较强,使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料,质地较稀,干得比较慢;“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料,质地非常稠,干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料(上图第一行所示),具有提亮作用,但混合后的颜料仍然是不透明的;用清水稀释(上图第二行),也具有提亮作用,但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性,适用于创造拼贴画,能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计,可以长久保持颜料湿润,但如果颜料长期暴露在空气中,保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽,槽中铺着一层储水膜,颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意,在作画过程中,可直接将颜料和清水混合在一起,防止它变干;如果需要中途离开一会儿,可以用塑料薄膜将调色板盖起来(一般这种调色板都自配有盖子),这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里,可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了,直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油,其变干速度相对较快,但是会随着时间的流失变黄,所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性,使用前质地稠厚,呈凝胶状,使用后,就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅,能使颜料变稠,从而增加其厚重感,适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中,效果恰恰相反,颜料会变得稀薄,使用时非常顺滑,几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中,保持颜料呈液体状态,防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料,只需准备一些丙烯酸石膏(一种打底液),并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可,普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白,跟先前相比要挺括一些,这样一来,用石墨笔或彩色铅笔绘图时,笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画,就要在石膏中掺入浮石粉,混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画,你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料,然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法,是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶,最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状,或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水,将得到的胶液刷在画布表面,能形成一层保护膜。
现在,越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同,丙烯酸乳液不必加热,用清水稀释后即可使用。
传统做法中,打底时除了要用到胶外,还要用到油性打底液,其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白,其中铅白有毒。为了更好地渗入画布,打底液的质地应该呈稀奶油状,必要时,可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间,现在,出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液,几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单,通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用,但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用,油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前,应先确保画板表面平整平滑,一尘不染。为确保万无一失,最好用浸过工业酒精的布擦拭板面,清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上,画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布,将多余的部分剪掉。移开画布,用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上,不必涂太厚,薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜,对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低,最干燥的地方。
远处看去,它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的,它们微小的粒子使空气变得模糊,也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起:你可以专心致志地观察一个事物,你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子,不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时,你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见,站在全新的角度来观察这个世界。这时,时间的流动好像逐渐变慢,直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部,就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动,甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好,这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画,油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合,例如石油溶剂油(涂料稀释剂),或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时,将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上,而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同,可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的,鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子,这是手上最干燥的部分,弄脏画面的几率会小得多
灵感作画:画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物,陷入了深深的沉思状态时,画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩,只是呈现出事物本来的样貌,将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态,你必须摆脱自己的恐惧和主观判断,必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画,因为这是与生俱来的技能。
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬,内含油脂也更多一些,因此,可以通过不同颜色的层层叠加,营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的,其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同,不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张,颜色永远都不会完全干燥,看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛,主要分为两大类:一种是块状压缩颜料,另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶,水彩颜料的附着性非常好,即使被稀释,也能紧紧附着在纸张上。
有些色料,像深红和铬绿,附着性比其他颜料都要好,能迅速渗入纸张或画布的纹理中,很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好,在和其他颜料混合配色时,会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外,其中所添加的重晶石粉(一种沉淀碳酸钙)赋予颜料以不透明性,因此,水粉颜料的覆盖性比较强,使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料,质地较稀,干得比较慢;“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料,质地非常稠,干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料(上图第一行所示),具有提亮作用,但混合后的颜料仍然是不透明的;用清水稀释(上图第二行),也具有提亮作用,但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性,适用于创造拼贴画,能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计,可以长久保持颜料湿润,但如果颜料长期暴露在空气中,保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽,槽中铺着一层储水膜,颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意,在作画过程中,可直接将颜料和清水混合在一起,防止它变干;如果需要中途离开一会儿,可以用塑料薄膜将调色板盖起来(一般这种调色板都自配有盖子),这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里,可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了,直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油,其变干速度相对较快,但是会随着时间的流失变黄,所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性,使用前质地稠厚,呈凝胶状,使用后,就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅,能使颜料变稠,从而增加其厚重感,适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中,效果恰恰相反,颜料会变得稀薄,使用时非常顺滑,几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中,保持颜料呈液体状态,防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料,只需准备一些丙烯酸石膏(一种打底液),并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可,普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白,跟先前相比要挺括一些,这样一来,用石墨笔或彩色铅笔绘图时,笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画,就要在石膏中掺入浮石粉,混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画,你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料,然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法,是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶,最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状,或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水,将得到的胶液刷在画布表面,能形成一层保护膜。
现在,越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同,丙烯酸乳液不必加热,用清水稀释后即可使用。
传统做法中,打底时除了要用到胶外,还要用到油性打底液,其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白,其中铅白有毒。为了更好地渗入画布,打底液的质地应该呈稀奶油状,必要时,可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间,现在,出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液,几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单,通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用,但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用,油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前,应先确保画板表面平整平滑,一尘不染。为确保万无一失,最好用浸过工业酒精的布擦拭板面,清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上,画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布,将多余的部分剪掉。移开画布,用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上,不必涂太厚,薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜,对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低,最干燥的地方。
远处看去,它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的,它们微小的粒子使空气变得模糊,也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起:你可以专心致志地观察一个事物,你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子,不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时,你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见,站在全新的角度来观察这个世界。这时,时间的流动好像逐渐变慢,直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部,就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动,甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好,这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画,油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合,例如石油溶剂油(涂料稀释剂),或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时,将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上,而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同,可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的,鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子,这是手上最干燥的部分,弄脏画面的几率会小得多
灵感作画:画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物,陷入了深深的沉思状态时,画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩,只是呈现出事物本来的样貌,将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态,你必须摆脱自己的恐惧和主观判断,必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画,因为这是与生俱来的技能。
从故宫藏虎形瓷枕看古代“大猫”的内涵
今年是我国传统生肖文化中的虎年。故宫博物院藏金代虎形枕,是以卧虎形为样式的瓷枕。虎头叠伏在前爪上,双目眈眈,张唇露齿。虎身健硕,上绘褐黑相间的虎纹。虎背平整,用于做枕面,上面绘制芦塘飞禽图案。虎尾蜷曲,融于虎身。瓷枕一般由瓷石或大理石制成,如明代文学家屠隆撰《考盘余事》卷四载有:“磁(瓷)石者,如无大块,以碎者琢成枕面,下以木镶成枕”“有以大理石镶成者亦佳”。瓷枕具有明目益睛、纳凉消暑的功能,在唐宋时期较为流行,并受到帝王喜爱。如清代官员朱琰所撰《陶说》卷五载有“益眼者无如瓷石为枕,可老而不昏,宁皇(南宋皇帝赵扩)宫中多用之”。而利用虎的形象作为枕头,至少在商代就有。如前秦文学家王嘉所撰《拾遗记》卷七记载,魏朝咸熙二年(265年),魏元帝在宫中发现了一个玉质的虎形枕头,并推断这是商纣王和妲己用过的遗宝。故宫藏虎形瓷枕,包含了辟邪、权威、崇拜等文化内涵。
从辟邪角度而言,在古代,由于生产力落后,人们很难科学认识自然运行规律、抵御各种灾害,多主观认为邪魅是制造病害的祸首,并把消灾驱邪的愿望寄托在某个特定的物件上,而虎即为辟邪物之一。东汉思想家王充所撰《论衡》之“卷第二十二订鬼篇”,引用了先秦古籍《山海经》中“虎食鬼魅”的故事:古代东海有度朔山,山里有各种妖魔鬼怪,天帝派神荼、郁垒二位天神镇守,用苇茭(苇草编成的绳索)捆绑害人之鬼,喂食老虎。该故事说明,老虎为鬼魅的克星。东汉学者应劭所撰《风俗通义》,其中的“祀典第八”进一步解释了老虎的辟邪功能:“虎者,阳物,百兽之长也,能执搏挫锐,噬食鬼魅。”另据唐代小说家段成式所撰《酉阳杂俎》之“续集卷四”记载,如果在门上画虎头,并写上“聻”字,就可以“息疟疠也(祛病除疫)”。宋代文字学家韩道昭所撰《五音集韵》,其卷七解释了“聻”字的含义,即鬼死后变为聻,鬼害怕聻。因此,如果把这个字写在门上,就可以震慑鬼魅。明代药学家滕弘所撰《神农本经会通》,其卷八载有“虎头作枕,辟恶魔”,认为枕头做成虎头形状,可以避免恶魔侵袭。由上可知,枕头做成虎的形象,是古人消灾驱邪的重要方式。
从权威角度而言,虎因强健的体格、勇猛的形象等特点,被誉为“百兽之王”。先秦学术著作《管子》,其中卷第二十载有“虎豹,兽之猛者也,居深林广泽之中,则人畏其威而载之”,即虎豹因为威猛,因而古人对其有敬畏之心。相比于其他动物形象而言,与虎相关称谓、图腾等内容,更多的为古人所利用。据《汉书》之“卷九十九下”记载,新朝皇帝王莽手下的九员猛将,均被冠以“虎”的名号,合称为“九虎”。古代皇帝调兵遣将的兵符做成虎形,被称为虎符。虎符被分为两半,皇帝和将帅各执一半,当两个虎符合并使用时,持符者即可获得军权。古代军中以虎形旗作为指挥信号,如东汉学者刘熙所撰《释名》卷第七载有“熊虎为旗,军将所建,象其猛如虎,与众期其下也”。古代神话中掌管上天灾厉的女神西王母,其形象在汉代画像砖中,是坐在龙虎座上,以显示至高无上的地位。
虎形枕还包含了古人对虎形象的崇拜。先秦典籍《周易》卷七之“革卦第四十九”,载有“大人虎变,未占有孚”,形容圣明之人推行变革时,表现出来的个人形象和气质犹如猛虎。《山海经》之“西山经第二”,描述掌管上天九域的男神陆吾,其外形特征为人面、虎身、虎爪;而女神西王母的外形特征是“豹齿虎尾”。西汉哲学著作《淮南子》卷三之“天文”认为,天空四方各有一神兽守护,其中西方神兽为白虎。相应的,古人观测天象,把西方的七个星宿(星座)即奎、娄、胃、昴、毕、觜、参,连接成虎的形状,以示“白虎”镇守西方。而东汉时期的工具书著作《说文解字》,其“卷五上”载有:“虎,山兽之君”,即对老虎以“君”尊称。明朝医学家李时珍所撰《本草纲目》,其中的“兽部第五十一卷”,进一步解释了这种尊称的原因:虎具有“状如猫而大如牛,黄质黑章,锯牙钩爪,须健而尖,舌大如章,生倒刺”等强健威武的外象,且具有“声吼如雷,风从而生,百兽震恐”的威慑力。由上可知,古代物品做成虎形,是出于古人对虎的崇拜。而虎形枕作为古人助寐之物,亦包含上述内涵。
综上所述,故宫藏虎形瓷枕,可反映古人通过虎的形象,来表达消灾驱邪、迎祥纳福的愿望。虎的形象包含的丰富文化内涵,也成为我国传统文化的重要组成部分。
来源:科学导报
今年是我国传统生肖文化中的虎年。故宫博物院藏金代虎形枕,是以卧虎形为样式的瓷枕。虎头叠伏在前爪上,双目眈眈,张唇露齿。虎身健硕,上绘褐黑相间的虎纹。虎背平整,用于做枕面,上面绘制芦塘飞禽图案。虎尾蜷曲,融于虎身。瓷枕一般由瓷石或大理石制成,如明代文学家屠隆撰《考盘余事》卷四载有:“磁(瓷)石者,如无大块,以碎者琢成枕面,下以木镶成枕”“有以大理石镶成者亦佳”。瓷枕具有明目益睛、纳凉消暑的功能,在唐宋时期较为流行,并受到帝王喜爱。如清代官员朱琰所撰《陶说》卷五载有“益眼者无如瓷石为枕,可老而不昏,宁皇(南宋皇帝赵扩)宫中多用之”。而利用虎的形象作为枕头,至少在商代就有。如前秦文学家王嘉所撰《拾遗记》卷七记载,魏朝咸熙二年(265年),魏元帝在宫中发现了一个玉质的虎形枕头,并推断这是商纣王和妲己用过的遗宝。故宫藏虎形瓷枕,包含了辟邪、权威、崇拜等文化内涵。
从辟邪角度而言,在古代,由于生产力落后,人们很难科学认识自然运行规律、抵御各种灾害,多主观认为邪魅是制造病害的祸首,并把消灾驱邪的愿望寄托在某个特定的物件上,而虎即为辟邪物之一。东汉思想家王充所撰《论衡》之“卷第二十二订鬼篇”,引用了先秦古籍《山海经》中“虎食鬼魅”的故事:古代东海有度朔山,山里有各种妖魔鬼怪,天帝派神荼、郁垒二位天神镇守,用苇茭(苇草编成的绳索)捆绑害人之鬼,喂食老虎。该故事说明,老虎为鬼魅的克星。东汉学者应劭所撰《风俗通义》,其中的“祀典第八”进一步解释了老虎的辟邪功能:“虎者,阳物,百兽之长也,能执搏挫锐,噬食鬼魅。”另据唐代小说家段成式所撰《酉阳杂俎》之“续集卷四”记载,如果在门上画虎头,并写上“聻”字,就可以“息疟疠也(祛病除疫)”。宋代文字学家韩道昭所撰《五音集韵》,其卷七解释了“聻”字的含义,即鬼死后变为聻,鬼害怕聻。因此,如果把这个字写在门上,就可以震慑鬼魅。明代药学家滕弘所撰《神农本经会通》,其卷八载有“虎头作枕,辟恶魔”,认为枕头做成虎头形状,可以避免恶魔侵袭。由上可知,枕头做成虎的形象,是古人消灾驱邪的重要方式。
从权威角度而言,虎因强健的体格、勇猛的形象等特点,被誉为“百兽之王”。先秦学术著作《管子》,其中卷第二十载有“虎豹,兽之猛者也,居深林广泽之中,则人畏其威而载之”,即虎豹因为威猛,因而古人对其有敬畏之心。相比于其他动物形象而言,与虎相关称谓、图腾等内容,更多的为古人所利用。据《汉书》之“卷九十九下”记载,新朝皇帝王莽手下的九员猛将,均被冠以“虎”的名号,合称为“九虎”。古代皇帝调兵遣将的兵符做成虎形,被称为虎符。虎符被分为两半,皇帝和将帅各执一半,当两个虎符合并使用时,持符者即可获得军权。古代军中以虎形旗作为指挥信号,如东汉学者刘熙所撰《释名》卷第七载有“熊虎为旗,军将所建,象其猛如虎,与众期其下也”。古代神话中掌管上天灾厉的女神西王母,其形象在汉代画像砖中,是坐在龙虎座上,以显示至高无上的地位。
虎形枕还包含了古人对虎形象的崇拜。先秦典籍《周易》卷七之“革卦第四十九”,载有“大人虎变,未占有孚”,形容圣明之人推行变革时,表现出来的个人形象和气质犹如猛虎。《山海经》之“西山经第二”,描述掌管上天九域的男神陆吾,其外形特征为人面、虎身、虎爪;而女神西王母的外形特征是“豹齿虎尾”。西汉哲学著作《淮南子》卷三之“天文”认为,天空四方各有一神兽守护,其中西方神兽为白虎。相应的,古人观测天象,把西方的七个星宿(星座)即奎、娄、胃、昴、毕、觜、参,连接成虎的形状,以示“白虎”镇守西方。而东汉时期的工具书著作《说文解字》,其“卷五上”载有:“虎,山兽之君”,即对老虎以“君”尊称。明朝医学家李时珍所撰《本草纲目》,其中的“兽部第五十一卷”,进一步解释了这种尊称的原因:虎具有“状如猫而大如牛,黄质黑章,锯牙钩爪,须健而尖,舌大如章,生倒刺”等强健威武的外象,且具有“声吼如雷,风从而生,百兽震恐”的威慑力。由上可知,古代物品做成虎形,是出于古人对虎的崇拜。而虎形枕作为古人助寐之物,亦包含上述内涵。
综上所述,故宫藏虎形瓷枕,可反映古人通过虎的形象,来表达消灾驱邪、迎祥纳福的愿望。虎的形象包含的丰富文化内涵,也成为我国传统文化的重要组成部分。
来源:科学导报
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