[自传]余光中《绣口一开：余光中自述》书摘：
1.月季花踮起脚尖读碑铭
2.附近有一条铁路，就似乎把住了人间的动.脉，总是有.情的。
3.中.国的苦难，深深地烙.着我的灵.魂。立在眼前这场大旋风和大漩.涡之中，我企.图.扑.攫一些不随幻象俱逝的东西，直到我发现那件东西便是我自己，自己的存在和清醒，而不可能是其他。借用奥登的句法，我对自己的灵.魂说：“疯.狂的中.国将你.刺.激成诗篇”。
4.此时四野悄悄，但闻风吹虫鸣，尽管一灯如寐，母子脉脉相守之情却与夜同深。
5.我希望将来老时，自己的作品被握在读者手中的时候多于被.供.在书架上的时候。
6.但在蜀道难的崎岖路上，那一步三挤.轧的独.轮，踉跄而行，真使千山为之痉.挛。
7.进入了一个又像熟悉又像陌生的世界，只觉得背景隐隐，呼之yu出，前景栩栩，市声嚣嚣，遮不断历史的回响。
8.书是看不完的，尤其是自己的藏书。谁要能把自己的藏书读完，一定成为大学者。有的人看书必借，借书必不还。有的人看书必买，买了必不看完。我属于后者。
9.华兹华斯曾说：“诗来自沉静时回忆所得强烈情感之自然流.溢。”
10.掉头一去是风吹黑发，
回首再来已雪满白头。
11.零下的异国。我的日记里
有许多加不成晴朗的负数。
12.毛.玻璃的三月，
冬之平面外逡巡着
太阳的铜.像。
13.一个作家在体验生活时，他必须和外界有够深的交往，但是当他想把这种体验变成艺术，形诸文字时，他必须回到自己的内心，作一番整理、消化、酝酿、成.熟的工作，然后生活的原料才能经加工变成艺术的成品。
14.要在有限的篇幅里开.辟.无限的天地，要用文字的符号.捕.捉.经验的实感，要记下最.私.己的日记却同时能敲响民.族的共鸣，要把自己的风格像签名一样签在时.代的额头上，一位诗人必须把他全部的生命投入诗艺。天.才不足恃，因为多少青年的才子都过不了中年这一关，才气的锋.刃在现实上砍缺了口。灵.感，往往成了懒人的借口。
1.月季花踮起脚尖读碑铭
2.附近有一条铁路，就似乎把住了人间的动.脉，总是有.情的。
3.中.国的苦难，深深地烙.着我的灵.魂。立在眼前这场大旋风和大漩.涡之中，我企.图.扑.攫一些不随幻象俱逝的东西，直到我发现那件东西便是我自己，自己的存在和清醒，而不可能是其他。借用奥登的句法，我对自己的灵.魂说：“疯.狂的中.国将你.刺.激成诗篇”。
4.此时四野悄悄，但闻风吹虫鸣，尽管一灯如寐，母子脉脉相守之情却与夜同深。
5.我希望将来老时，自己的作品被握在读者手中的时候多于被.供.在书架上的时候。
6.但在蜀道难的崎岖路上，那一步三挤.轧的独.轮，踉跄而行，真使千山为之痉.挛。
7.进入了一个又像熟悉又像陌生的世界，只觉得背景隐隐，呼之yu出，前景栩栩，市声嚣嚣，遮不断历史的回响。
8.书是看不完的，尤其是自己的藏书。谁要能把自己的藏书读完，一定成为大学者。有的人看书必借，借书必不还。有的人看书必买，买了必不看完。我属于后者。
9.华兹华斯曾说：“诗来自沉静时回忆所得强烈情感之自然流.溢。”
10.掉头一去是风吹黑发，
回首再来已雪满白头。
11.零下的异国。我的日记里
有许多加不成晴朗的负数。
12.毛.玻璃的三月，
冬之平面外逡巡着
太阳的铜.像。
13.一个作家在体验生活时，他必须和外界有够深的交往，但是当他想把这种体验变成艺术，形诸文字时，他必须回到自己的内心，作一番整理、消化、酝酿、成.熟的工作，然后生活的原料才能经加工变成艺术的成品。
14.要在有限的篇幅里开.辟.无限的天地，要用文字的符号.捕.捉.经验的实感，要记下最.私.己的日记却同时能敲响民.族的共鸣，要把自己的风格像签名一样签在时.代的额头上，一位诗人必须把他全部的生命投入诗艺。天.才不足恃，因为多少青年的才子都过不了中年这一关，才气的锋.刃在现实上砍缺了口。灵.感，往往成了懒人的借口。
老去有余业，读书空作劳。
时闻夜虫响，每伴午鸡号。
久静能忘病，因行当出邀。
胡为良自苦，膏火自煎熬。
—（宋）吕本中《读书》
诗人在作这首诗时，已经年过半百了，他挑灯苦读一直到夜深人静之时，不禁感到头昏眼花，腰酸背疼手发软。伴着微弱的孤灯，一股苦涩悲怆的滋味随着倦意涌上了心头。于是，诗人写下了这首诗，一抒心中的感慨。
诗人首先申明，自己是因为年老了才操持读书这一门“余业”的，然而此时读书不过是“空作劳”而已。夜以继日，伴着诗人的只有那一声声虫鸣和鸡叫声，这又是何苦呢？看看自己，年迈多病，这时养神修性、保重身体才是至关重要的，若有闲暇邀上好友，一同外出去游山玩水，又何必黄卷青灯，如此日夜苦读呢？这岂不是在自我煎熬吗！
诗中笼罩着一种凝重的、无可排遣的迟暮之感。
时闻夜虫响，每伴午鸡号。
久静能忘病，因行当出邀。
胡为良自苦，膏火自煎熬。
—（宋）吕本中《读书》
诗人在作这首诗时，已经年过半百了，他挑灯苦读一直到夜深人静之时，不禁感到头昏眼花，腰酸背疼手发软。伴着微弱的孤灯，一股苦涩悲怆的滋味随着倦意涌上了心头。于是，诗人写下了这首诗，一抒心中的感慨。
诗人首先申明，自己是因为年老了才操持读书这一门“余业”的，然而此时读书不过是“空作劳”而已。夜以继日，伴着诗人的只有那一声声虫鸣和鸡叫声，这又是何苦呢？看看自己，年迈多病，这时养神修性、保重身体才是至关重要的，若有闲暇邀上好友，一同外出去游山玩水，又何必黄卷青灯，如此日夜苦读呢？这岂不是在自我煎熬吗！
诗中笼罩着一种凝重的、无可排遣的迟暮之感。
那是一场盛大的表演，所有的植物都有加入了它的合奏。
也许是在秋天吧，那些切割着天空的叶片，已开始由深蓝转变成枯黄，储藏在叶脉间的水分，开始蒸发流失，最后变成了一张透明的箔片。
到冬天，落叶的命运，唯一的选择就是遁入泥土。落叶的心境虽然沉郁，但它还是尽量扼守在枝头上，给越冬的鸟儿，搭一片遮掩北风的棚篷，或者给风中眠宿的蛱蝶，作一床温煦的棉被。
落叶始终留恋着寄居了一辈子的根茎，留恋着头顶上的明月、流云、阳光、鹰隼、灰鸽子，以及与毗邻的村舍、木桥、岸石、山影、河流，还有那些始终氤氲不散的烟火气息。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”。落叶的这种缱绻，这种痴情，就像古代那些站在黄天碧地的古道边，辞送守边将士的眷恋与不舍。
冬天这条指挥棒，正在筹谋着一场恒古不变的演奏，它把一场风，铺着飒飒的寒气，用魔笛一般的箫鸣，铺天盖地，从原野席卷而来，舒缓时如流泉汤汤，急越时如飞瀑横泻，清脆时如珠落玉盘，低回时如紫燕呢喃……香樟、银杏、虬爪龙、石楠、榉树、夹竹桃……所有的花草树木，都作了风的拉拉队，所有的山川河流，都成了风的鼙鼓！
正是它，怀里揣着一把接生婆的剪刀，把枯叶最后的一点点羁绊，咔嚓一声剪掉！于是，一场豪气飞空的葬礼，踏着震天的响浪惊艳登场了！落叶腾翻、跳跃、扑跌、蹿高、抖身、舔腰、首尾相顾、探头弯腰、凌波倒悬、左攫右探，一番番挣扎，一步步迂回！此时，所有冬日的过客，都在为落叶的遁土，行注目礼！
日影缓缓，虫鸣低低，天籁喃喃，落叶终于完成了与泥土的结合！
落叶不是无情物，化作春泥更护树。其实这是落叶的涅槃之旅，零落成泥碾作尘的落叶，依然用甜美的汁液，滋润着枯萎的根茎，让根茎升腾起一股生命的追求与理想，勇气与豪情，去笑迎春天的百花盛开！
也许是在秋天吧，那些切割着天空的叶片，已开始由深蓝转变成枯黄，储藏在叶脉间的水分，开始蒸发流失，最后变成了一张透明的箔片。
到冬天，落叶的命运，唯一的选择就是遁入泥土。落叶的心境虽然沉郁，但它还是尽量扼守在枝头上，给越冬的鸟儿，搭一片遮掩北风的棚篷，或者给风中眠宿的蛱蝶，作一床温煦的棉被。
落叶始终留恋着寄居了一辈子的根茎，留恋着头顶上的明月、流云、阳光、鹰隼、灰鸽子，以及与毗邻的村舍、木桥、岸石、山影、河流，还有那些始终氤氲不散的烟火气息。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”。落叶的这种缱绻，这种痴情，就像古代那些站在黄天碧地的古道边，辞送守边将士的眷恋与不舍。
冬天这条指挥棒，正在筹谋着一场恒古不变的演奏，它把一场风，铺着飒飒的寒气，用魔笛一般的箫鸣，铺天盖地，从原野席卷而来，舒缓时如流泉汤汤，急越时如飞瀑横泻，清脆时如珠落玉盘，低回时如紫燕呢喃……香樟、银杏、虬爪龙、石楠、榉树、夹竹桃……所有的花草树木，都作了风的拉拉队，所有的山川河流，都成了风的鼙鼓！
正是它，怀里揣着一把接生婆的剪刀，把枯叶最后的一点点羁绊，咔嚓一声剪掉！于是，一场豪气飞空的葬礼，踏着震天的响浪惊艳登场了！落叶腾翻、跳跃、扑跌、蹿高、抖身、舔腰、首尾相顾、探头弯腰、凌波倒悬、左攫右探，一番番挣扎，一步步迂回！此时，所有冬日的过客，都在为落叶的遁土，行注目礼！
日影缓缓，虫鸣低低，天籁喃喃，落叶终于完成了与泥土的结合！
落叶不是无情物，化作春泥更护树。其实这是落叶的涅槃之旅，零落成泥碾作尘的落叶，依然用甜美的汁液，滋润着枯萎的根茎，让根茎升腾起一股生命的追求与理想，勇气与豪情，去笑迎春天的百花盛开！
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