#晴鹤新浪博客# 双鹤图中的秘密 (2006-06-20 23:20:12)
下面这幅漂亮的图片是朋友爱京在【心灵的净土永恒的情谊】里送我和纸鹤姐姐的，留言还说：纸鹤姐和晴鹤姐看出来图片中的诗的秘密了吗?
双鹤图中的秘密
这是一首回文诗．回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”
上面这首诗倒过来读：
傲梅颂语赞机缘，
低雾云幽唤鹤仙；
早春迎来飘香梅，
俏枝花香催冰寒。
回文诗大约始于宋朝，诗中字句，从头至尾往复回环，读之成韵。它有一定格式，约束大，制作不易。看起来像是文字游戏 ，但正是这种奇妙的结构表现出汉语文字的一种魅力。
宋代有个很有才华的女子，丈夫离家戍边，为慰思念之情，托人千里迢迢给丈夫捎去一封家书。丈夫发现信上仅写一首七言绝句：
红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。
风叶荷残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。
丈夫将妻子的来诗反复读着，竟也读出首新七绝：
郎情寄雁田边戊，蝶梦惊残荷叶风。
肠断欲翻新句锦，恨深空写短笺红。
原来此诗顺读、倒读均可成为细腻感人、构思奇巧的诗篇。
回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻”：
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒过来读为“妻忆夫＂
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。
这首写情的回文诗顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等亦随之变化，均感情含蓄蕴藉，真切深沉。把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致，至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。
宋代文学家苏轼和秦少游是一对挚友。有一次，秦少游出外游玩，很长时间没有回来。苏轼几次专程上门拜访也没见到。家人告诉苏轼，他很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去问，果然在那里。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有１４字的怪信遣人带回给苏轼。他信上的１４个字排成一圈：
双鹤图中的秘密
苏轼看后，连声叫绝。原来，秦少游写的是一首四字重叠回文诗，诗中描述了自己在外的生活情趣。其读法应为：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
不过，被世人誉为回文诗珍品的，还要算是清代女诗人吴绛雪的写景回文诗《春夏秋冬》，《夏》更是公认的一枝独秀。
《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，你能正确读出来吗？
春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。（莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。）
夏：香莲碧水动风凉夏日长。（香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。）
秋：秋江楚雁宿沙洲浅水流。（秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。）
冬：红炉透炭炙寒风御隆冬。（红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。）
吴绛雪咏四季的双句回文诗，属于四字重迭回文诗。每首仅用十个字迭出，却不失季节特色，俨然四帧意境优美的画卷．
下面这首叫连珠回文诗
“寒冰冷梅香幽园花影倩”
读法：以上七字按照顺序交叉的方法，即：前两句从左至右读，后两句从右至左读，组成一首七言绝句。
读作为：
寒冰冷梅香幽园，
梅香幽园花影倩；
倩影花园幽香梅，
园幽香梅冷冰寒。
双鹤图中的秘密
下面是转尾连环诗
梅冷冰寒
香 漫
满 漫
川 雪
飞 落
云烟雾垂
读法从“寒”字起逆时针读：
寒冰冷梅香满川，
梅香满川飞云烟；
川飞云烟雾垂落，
烟雾垂落雪漫漫。
读法2再从“寒”顺时针读：
漫漫雪落垂雾烟，
落垂雾烟云飞川；
烟云飞川满香梅，
川满香梅冷冰寒。
作回文诗已属不易，用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》：
难离别，情万千。
眠孤枕，愁人伴。
阅庭小院深，关河传信远。
鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：
断肠中，月明看。
南天雁，和鱼远。
信传河关深，院小庭闲伴。
人愁枕孤眠，千万情，别离难。
除了回文诗词还有下面的回文倒顺联：
人 过 大 佛 寺
寺 佛 大 过 人
客 上 天 然 居
居 然 天 上 客
僧 游 云 隐 寺
寺 隐 云 游 僧
暮天遥对寒窗雾
雾窗寒对遥天暮
雨 滋 春 树 碧 连 天
天 连 碧 树 春 滋 雨
风 送 花 香 红 满 地
地 满 红 香 花 送 风
艳 艳 红 花 随 落 雨
雨 落 随 花 红 艳 艳
下面每句正读倒读都一样
上海自来水来自海上
法国中学生学中国法
山西悬空寺空悬西山
本日小飞机飞小日本
风送花香红满地
雨滋春树碧连天
倒读又成一联：
天连碧树春滋雨，
地满红香花送风。
其他还有：
处 处 飞 花 飞 处 处
潺 潺 碧 水 碧 潺 潺
处 处 红 花 红 处 处
重 重 绿 树 绿 重 重
处 处 飞 花 飞 处 处
声 声 笑 语 笑 声 声
雾 锁 山 头 山 锁 雾
天 连 水 尾 水 连 天
雪 岭 吹 风 吹 岭 雪
龙 潭 活 水 活 潭 龙
凤 落 梧 桐 梧 落 凤
珠 联 璧 合 璧 联 珠
静 泉 山 上 山 泉 静
清 水 塘 里 塘 水 清
香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香
黄 山 落 叶 松 叶 落 山 黄
秀 山 轻 雨 青 山 秀
香 柏 鼓 风 鼓 柏 香
画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
下面这幅漂亮的图片是朋友爱京在【心灵的净土永恒的情谊】里送我和纸鹤姐姐的，留言还说：纸鹤姐和晴鹤姐看出来图片中的诗的秘密了吗?
双鹤图中的秘密
这是一首回文诗．回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”
上面这首诗倒过来读：
傲梅颂语赞机缘，
低雾云幽唤鹤仙；
早春迎来飘香梅，
俏枝花香催冰寒。
回文诗大约始于宋朝，诗中字句，从头至尾往复回环，读之成韵。它有一定格式，约束大，制作不易。看起来像是文字游戏 ，但正是这种奇妙的结构表现出汉语文字的一种魅力。
宋代有个很有才华的女子，丈夫离家戍边，为慰思念之情，托人千里迢迢给丈夫捎去一封家书。丈夫发现信上仅写一首七言绝句：
红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。
风叶荷残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。
丈夫将妻子的来诗反复读着，竟也读出首新七绝：
郎情寄雁田边戊，蝶梦惊残荷叶风。
肠断欲翻新句锦，恨深空写短笺红。
原来此诗顺读、倒读均可成为细腻感人、构思奇巧的诗篇。
回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻”：
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒过来读为“妻忆夫＂
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。
这首写情的回文诗顺读倒读，作者的身分、语气、居地等等亦随之变化，均感情含蓄蕴藉，真切深沉。把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致，至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。
宋代文学家苏轼和秦少游是一对挚友。有一次，秦少游出外游玩，很长时间没有回来。苏轼几次专程上门拜访也没见到。家人告诉苏轼，他很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去问，果然在那里。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有１４字的怪信遣人带回给苏轼。他信上的１４个字排成一圈：
双鹤图中的秘密
苏轼看后，连声叫绝。原来，秦少游写的是一首四字重叠回文诗，诗中描述了自己在外的生活情趣。其读法应为：
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
不过，被世人誉为回文诗珍品的，还要算是清代女诗人吴绛雪的写景回文诗《春夏秋冬》，《夏》更是公认的一枝独秀。
《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长。
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。
上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，你能正确读出来吗？
春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。（莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。）
夏：香莲碧水动风凉夏日长。（香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。）
秋：秋江楚雁宿沙洲浅水流。（秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。）
冬：红炉透炭炙寒风御隆冬。（红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。）
吴绛雪咏四季的双句回文诗，属于四字重迭回文诗。每首仅用十个字迭出，却不失季节特色，俨然四帧意境优美的画卷．
下面这首叫连珠回文诗
“寒冰冷梅香幽园花影倩”
读法：以上七字按照顺序交叉的方法，即：前两句从左至右读，后两句从右至左读，组成一首七言绝句。
读作为：
寒冰冷梅香幽园，
梅香幽园花影倩；
倩影花园幽香梅，
园幽香梅冷冰寒。
双鹤图中的秘密
下面是转尾连环诗
梅冷冰寒
香 漫
满 漫
川 雪
飞 落
云烟雾垂
读法从“寒”字起逆时针读：
寒冰冷梅香满川，
梅香满川飞云烟；
川飞云烟雾垂落，
烟雾垂落雪漫漫。
读法2再从“寒”顺时针读：
漫漫雪落垂雾烟，
落垂雾烟云飞川；
烟云飞川满香梅，
川满香梅冷冰寒。
作回文诗已属不易，用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》：
难离别，情万千。
眠孤枕，愁人伴。
阅庭小院深，关河传信远。
鱼和雁天南，看明月，中肠断。
倒读则成：
断肠中，月明看。
南天雁，和鱼远。
信传河关深，院小庭闲伴。
人愁枕孤眠，千万情，别离难。
除了回文诗词还有下面的回文倒顺联：
人 过 大 佛 寺
寺 佛 大 过 人
客 上 天 然 居
居 然 天 上 客
僧 游 云 隐 寺
寺 隐 云 游 僧
暮天遥对寒窗雾
雾窗寒对遥天暮
雨 滋 春 树 碧 连 天
天 连 碧 树 春 滋 雨
风 送 花 香 红 满 地
地 满 红 香 花 送 风
艳 艳 红 花 随 落 雨
雨 落 随 花 红 艳 艳
下面每句正读倒读都一样
上海自来水来自海上
法国中学生学中国法
山西悬空寺空悬西山
本日小飞机飞小日本
风送花香红满地
雨滋春树碧连天
倒读又成一联：
天连碧树春滋雨，
地满红香花送风。
其他还有：
处 处 飞 花 飞 处 处
潺 潺 碧 水 碧 潺 潺
处 处 红 花 红 处 处
重 重 绿 树 绿 重 重
处 处 飞 花 飞 处 处
声 声 笑 语 笑 声 声
雾 锁 山 头 山 锁 雾
天 连 水 尾 水 连 天
雪 岭 吹 风 吹 岭 雪
龙 潭 活 水 活 潭 龙
凤 落 梧 桐 梧 落 凤
珠 联 璧 合 璧 联 珠
静 泉 山 上 山 泉 静
清 水 塘 里 塘 水 清
香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香
黄 山 落 叶 松 叶 落 山 黄
秀 山 轻 雨 青 山 秀
香 柏 鼓 风 鼓 柏 香
画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
#献给阿尔吉侬的花束#
“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉，成为更新的荒凉。”
其实我到最后有些读不下去了，只是在好奇作者会如何收尾。但看到查理的笔触又回到最初的样子，还是会心里一颤，再有些难过。旧的“我”从墙上的窗户里再次回到了这个世界上，呓语、错别字、混乱的标点意识着智商的缺失；再后来艾丽斯变成了纪尼安，爱情或者说依赖感于事无补。而“我”唯一记得的是，“请将一些花束放在阿尔吉侬的坟上”。黑暗从此降临。
作者的行文风格与我预期的并不相符。读到一半时，我以为这是一部心理学作品，甚至能从查理身上窥见自己的影子。再后来，我以为这是关于智商与情商如何发展的小说，讲述关于“人”的确立与发展历程，可以让读者了解“人”将如何行为立身在这个大地上。但它无疑是真实的。亲情、友情、爱情穿插在其中。查理学着记忆与遗忘，关于父母，关于面包店，关于费伊与艾丽斯。这部作品讲述的又何尝不是一个人的一生。
至少“我”曾见过太阳。这可能是悲剧史上最难能可贵的宽慰了。
“我本可以忍受黑暗，如果我不曾见过太阳。然而阳光已使我的荒凉，成为更新的荒凉。”
其实我到最后有些读不下去了，只是在好奇作者会如何收尾。但看到查理的笔触又回到最初的样子，还是会心里一颤，再有些难过。旧的“我”从墙上的窗户里再次回到了这个世界上，呓语、错别字、混乱的标点意识着智商的缺失；再后来艾丽斯变成了纪尼安，爱情或者说依赖感于事无补。而“我”唯一记得的是，“请将一些花束放在阿尔吉侬的坟上”。黑暗从此降临。
作者的行文风格与我预期的并不相符。读到一半时，我以为这是一部心理学作品，甚至能从查理身上窥见自己的影子。再后来，我以为这是关于智商与情商如何发展的小说，讲述关于“人”的确立与发展历程，可以让读者了解“人”将如何行为立身在这个大地上。但它无疑是真实的。亲情、友情、爱情穿插在其中。查理学着记忆与遗忘，关于父母，关于面包店，关于费伊与艾丽斯。这部作品讲述的又何尝不是一个人的一生。
至少“我”曾见过太阳。这可能是悲剧史上最难能可贵的宽慰了。
#灌篮高手# 中阿牧和深津谁更强，一直是灌篮迷讨论的一个比较多的问题，就是有那种一定要把两人分出高下的劲头，可是我一直感觉，两人各有所长，谁都没有完全压过对方一头的实力，他们只是在某一个设定的条件之下，会比较出谁更强一些而已。
两人是两支强队的队长， 但是球风上其实是不同的。
阿牧更侧重于进攻，虽然他的防守也足够强悍，毕竟身体素质摆在那里，深津比不了，而深津更侧重于组织进攻，掌控全局，山王是有足够优秀选手的，无需深津自己过多投入到进攻中去。
就像山王湘北之战，赛前堂本还让深津多拿分，可是实际比赛中，深津除了开局连续打了几次之外，更多的时候，还是让大河田和泽北去接手进攻事宜。
打个不恰当的比方就是，阿牧更像是直冲敌阵，奋勇杀敌的将军，而深津更像是亲临战场，指挥军阵的主帅，当然这里的将军和主帅并不存在什么上下级之分，而是说球风上的差异。
而这也就注定了两人的强是不同的，两人都需要各自的球队扩大他们的强势点，阿牧可以通过个人进攻，吸引对手足够多的防守队员，给清田阿神等人创造足够的进攻机会。
深津则是从容淡定，可以把球传给处于绝佳进攻位置上的人，有点像陵南中仙道的角色，同时他足够冷静，冷静地让阿牧发寒，就是在人任何时候，深津都可以做出最正确的角色，他的情绪丝毫不会影响到比赛，而这一点阿牧是做不到的。
就像是，樱木调侃阿牧长得老时，阿牧直接回怼了回去，如果樱木调侃的是深津，深津最多是会心一笑，之后用稳重的进攻去回应樱木。
如果说把深津和阿牧位置互换的话，两人未必适应得了新球队的体系，深津可能无法通过个人进攻吸引对手足够的防守兵力，毕竟阿牧经常一个人在对手篮下横冲直撞的，这需要足够优秀的身体素质。
而阿牧未必能够压制的住泽北和大和田，有他们两人在，在进攻端，三人的位置反倒有很大的位置重叠，不利于三人实力的整体发挥，所以说，在不同的球队体系下，深津和阿牧可能表现的都不如以前好了。
总之，两人的实力分值，其实各自的球队有关系，只看两人单挑的话，两人的优点反而都被削弱了。
不过可以肯定的是，深津绝对是阿牧遇到过的，最令其感到难受的对手，除了深津之外，另外两位已知的对手就是藤真和仙道了，这里要和宫城说声对不起，没办法啊，目前的你在阿牧面前，的确不够看啊。
相对来说，藤真和阿牧交手，是只拼进攻，仙道是攻防结合，但仍侧重于进攻，防守的话，虽然给阿牧创造过麻烦，但还是太斯文了，阿牧只要发力突破，仙道还是防不住。
深津则不同，他是一个全方位综合性的对手，深津有进攻，有防守，更厉害的是有头脑，有谋略，因此深津的方式是无时无刻都具备压迫性的，宫城看录像的时候，也说了，如果不是阿牧，其他人面对深津的防守，球早就丢了。
不过宫城还是谦虚了吧，湘北山王比赛的时候，深津直接从宫城手里把球抢断的次数并不多。
但总之深津的防守是让阿牧必须时刻保持高度警惕的，不然的话就会吃亏，阿牧不是曾想告诫过宫城嘛，但你认为看到希望的时候，就是深津出手的时候，深津这个对手，是任何时候都不能小觑的。
那么深津和阿牧对位就很容易吗？也不可能，阿牧的身体素质太好了，如果仅凭他一人，难以长时间完全压制住阿牧。
很多人喜欢用漫画里，深津从阿牧身后断球的那一幕说事，我个人认为这一幕没有太大意义。
首先，那一球是不是深津自己功劳，仍存在一定的争议，毕竟阿牧突破的时候，山王队长已经开始向阿牧靠近了，必然会影响到阿牧的突进路线，虽然不是包夹，但也有影响。
之所以这一幕被大家看重，是这一球很关键，阿牧打成的话，海南就只落后6分，但是他失误了，球被断了，山王随即反攻，把比分拉大到了10分。
但是你不能完全怪阿牧，当时的情况摆明了是海南众将体力透支，面对仍保有体能的山王，海南败下阵来了。
所以说海南最后的失败，是球队的失败，而不是阿牧的失败。
再说了，从单纯的深津断球这一幕作为两人强弱的依据并不可靠，因为给出的信息相对片面，这几秒钟发生的事情，如何去定性一场40分钟的比赛中阿牧深津的强弱。
就拿宫城举例子，湘北打翔阳的时候，他冒过藤真，破坏了藤真的三分投篮，当时的时间和比分与海南山王之战是类似的，那一球也是关键球，藤真打进，翔阳就领先9分，被宫城冒了，湘北发动反攻，直接把分差缩小到了3分。
湘北打陵南，鱼住四犯后再度上场，宫城没惯着，用一个抢断加上强打仙道得手，着实给陵南浇了一盆冷水。
那么通过这两件事，我们能说宫城强于藤真和仙道吗？不能。
再看看海南和山王的交手，别忘了比赛最后5分钟以前，两队打的是难解难分，分差并不大，山王疯狂砍分是在最后时刻，山王众将体力不支的时候。
那么在此之前，阿牧可是一直和深津交手的，足见阿牧并不是被深津完全压制，更不会被轻松断球。
就算在剧情年，两人有机会再度交手，深津和阿牧都不会怂的，你可以说阿牧防守更强一些，深津进攻能力更全面，你可以说阿牧进攻手段简单高效，盘活全队，深津指挥若定，掌控全局，说到底，其实两人分不出强弱的，最后只能分出胜负而已。
微弱的优势并不能作为一方强于另外一方的根据，因为这种微弱的优势是动态的，在变化之前，阿牧和深津的强弱亦在变化，但两人只要没有伤病，实力水准就是同一层级的。
两人是两支强队的队长， 但是球风上其实是不同的。
阿牧更侧重于进攻，虽然他的防守也足够强悍，毕竟身体素质摆在那里，深津比不了，而深津更侧重于组织进攻，掌控全局，山王是有足够优秀选手的，无需深津自己过多投入到进攻中去。
就像山王湘北之战，赛前堂本还让深津多拿分，可是实际比赛中，深津除了开局连续打了几次之外，更多的时候，还是让大河田和泽北去接手进攻事宜。
打个不恰当的比方就是，阿牧更像是直冲敌阵，奋勇杀敌的将军，而深津更像是亲临战场，指挥军阵的主帅，当然这里的将军和主帅并不存在什么上下级之分，而是说球风上的差异。
而这也就注定了两人的强是不同的，两人都需要各自的球队扩大他们的强势点，阿牧可以通过个人进攻，吸引对手足够多的防守队员，给清田阿神等人创造足够的进攻机会。
深津则是从容淡定，可以把球传给处于绝佳进攻位置上的人，有点像陵南中仙道的角色，同时他足够冷静，冷静地让阿牧发寒，就是在人任何时候，深津都可以做出最正确的角色，他的情绪丝毫不会影响到比赛，而这一点阿牧是做不到的。
就像是，樱木调侃阿牧长得老时，阿牧直接回怼了回去，如果樱木调侃的是深津，深津最多是会心一笑，之后用稳重的进攻去回应樱木。
如果说把深津和阿牧位置互换的话，两人未必适应得了新球队的体系，深津可能无法通过个人进攻吸引对手足够的防守兵力，毕竟阿牧经常一个人在对手篮下横冲直撞的，这需要足够优秀的身体素质。
而阿牧未必能够压制的住泽北和大和田，有他们两人在，在进攻端，三人的位置反倒有很大的位置重叠，不利于三人实力的整体发挥，所以说，在不同的球队体系下，深津和阿牧可能表现的都不如以前好了。
总之，两人的实力分值，其实各自的球队有关系，只看两人单挑的话，两人的优点反而都被削弱了。
不过可以肯定的是，深津绝对是阿牧遇到过的，最令其感到难受的对手，除了深津之外，另外两位已知的对手就是藤真和仙道了，这里要和宫城说声对不起，没办法啊，目前的你在阿牧面前，的确不够看啊。
相对来说，藤真和阿牧交手，是只拼进攻，仙道是攻防结合，但仍侧重于进攻，防守的话，虽然给阿牧创造过麻烦，但还是太斯文了，阿牧只要发力突破，仙道还是防不住。
深津则不同，他是一个全方位综合性的对手，深津有进攻，有防守，更厉害的是有头脑，有谋略，因此深津的方式是无时无刻都具备压迫性的，宫城看录像的时候，也说了，如果不是阿牧，其他人面对深津的防守，球早就丢了。
不过宫城还是谦虚了吧，湘北山王比赛的时候，深津直接从宫城手里把球抢断的次数并不多。
但总之深津的防守是让阿牧必须时刻保持高度警惕的，不然的话就会吃亏，阿牧不是曾想告诫过宫城嘛，但你认为看到希望的时候，就是深津出手的时候，深津这个对手，是任何时候都不能小觑的。
那么深津和阿牧对位就很容易吗？也不可能，阿牧的身体素质太好了，如果仅凭他一人，难以长时间完全压制住阿牧。
很多人喜欢用漫画里，深津从阿牧身后断球的那一幕说事，我个人认为这一幕没有太大意义。
首先，那一球是不是深津自己功劳，仍存在一定的争议，毕竟阿牧突破的时候，山王队长已经开始向阿牧靠近了，必然会影响到阿牧的突进路线，虽然不是包夹，但也有影响。
之所以这一幕被大家看重，是这一球很关键，阿牧打成的话，海南就只落后6分，但是他失误了，球被断了，山王随即反攻，把比分拉大到了10分。
但是你不能完全怪阿牧，当时的情况摆明了是海南众将体力透支，面对仍保有体能的山王，海南败下阵来了。
所以说海南最后的失败，是球队的失败，而不是阿牧的失败。
再说了，从单纯的深津断球这一幕作为两人强弱的依据并不可靠，因为给出的信息相对片面，这几秒钟发生的事情，如何去定性一场40分钟的比赛中阿牧深津的强弱。
就拿宫城举例子，湘北打翔阳的时候，他冒过藤真，破坏了藤真的三分投篮，当时的时间和比分与海南山王之战是类似的，那一球也是关键球，藤真打进，翔阳就领先9分，被宫城冒了，湘北发动反攻，直接把分差缩小到了3分。
湘北打陵南，鱼住四犯后再度上场，宫城没惯着，用一个抢断加上强打仙道得手，着实给陵南浇了一盆冷水。
那么通过这两件事，我们能说宫城强于藤真和仙道吗？不能。
再看看海南和山王的交手，别忘了比赛最后5分钟以前，两队打的是难解难分，分差并不大，山王疯狂砍分是在最后时刻，山王众将体力不支的时候。
那么在此之前，阿牧可是一直和深津交手的，足见阿牧并不是被深津完全压制，更不会被轻松断球。
就算在剧情年，两人有机会再度交手，深津和阿牧都不会怂的，你可以说阿牧防守更强一些，深津进攻能力更全面，你可以说阿牧进攻手段简单高效，盘活全队，深津指挥若定，掌控全局，说到底，其实两人分不出强弱的，最后只能分出胜负而已。
微弱的优势并不能作为一方强于另外一方的根据，因为这种微弱的优势是动态的，在变化之前，阿牧和深津的强弱亦在变化，但两人只要没有伤病，实力水准就是同一层级的。
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