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2021读书14（观剧07）：如梦之梦（央华版）下，严重剧透，慎点！
下本（上半场）
五号找到了画上的女人——顾香兰，她在中国的身份是个画家。年老、无儿女、性格古怪，但在五号的坚持下，她开始讲述自己的故事。冯宪珍老师演老年顾香兰，演的真好啊！
顾香兰是上海的一个弃婴，被天香院的老鸨买去养大，成了头牌。天香院是上海最高级的窑子，各种名堂特别多。一个叫王德宝的小开偶然见过一次顾香兰，就一见钟情了，让自己爸爸的朋友带他去天香院。此时场上还有老年王德宝在讲述自己的故事，和老年顾香兰同事讲述，所以那些不带脑子去看戏的很容易看不懂。
天香院的规矩，姑娘给你敬茶，你不满意就不喝，但不喝茶是绝对不能上楼留宿的。所以王德宝一连去了三次，老鸨都说顾香兰不在，于是他三次都没喝茶，所以三次根本没上楼，这应该是老鸨故意的。到了第四次，顾香兰来了王德宝才喝茶，可是依旧不让上楼，说这也是规矩。直到第五次，王德宝才上楼吃席。然后是一个月，几乎天天都去，但都是吃席。一个月以后，一天晚上王德宝要走，发现外套找不着了，朋友才说这也是规矩，窑子里有人帮你去找衣服，那你呢，没有外套，只好勉为其难的留下来过个夜。特么的顾客心理把握的太好了，谁能承认我主动去逛窑子，现在是被动的被留下了。
可是当顾香兰发现王德宝是真的爱她时，她却叫王德宝不要再来了！王德宝怎么可能听得进去，两个人相爱了，王德宝要替她赎身。
这时候王家生意失败，破产了！法国领事亨利出现了。因为他是外国人，所以第一次来天香院就可以留宿在顾香兰房里，好讽刺，就因为他是外国人。亨利也疯狂的爱上了她！而且很大一部分原因是由于语言不通，无法正常交流。顾香兰告诉他吃的是醉鸡，他理解成了糟鸭，真正鸡同鸭讲。再上一场里，五号和渡娘被认作日本大使儿子夫妇时也出现过，大家对他们格外尊重。类似的情节还在《乱民全讲》里出现过。然后，亨利抛妻弃子要带顾香兰回法国，他们各说各话了一晚上后，顾香兰终于听懂了“你，我，法国”……对于那个等不到的王德宝，顾香兰选择了伯爵。
在走之前，王德宝突然约顾香兰去四马路一个茶馆，王德宝当着她的面撞破玻璃从二楼跳了下去！这跟五号妻子的梦境便重合了，究竟是庄周梦蝶还是蝶梦庄周，这个主题再次浮现。
最后，顾香兰被伯爵赎身。按照规矩，她要光着身子出去，这叫从今晚后干干净净做人！演青年顾香兰的演员是当着大家脱得只剩一个吊带裙，然后穿过莲花池，那边的许晴一身黑旗袍跟众人道别。纱幕降下，许晴缓缓走向里面，一个射灯打在她身上，影子好婀娜好美！而灯打在纱幕上，是一朵玫瑰，也好美！这一幕我哭傻了，因为感动也因为美。而这一幕的风格特别中式，笛子现场演奏，还有昆曲……好梦幻，好美！
下本（下半场）
到这里别说看累了，我写都写累了。
这一场是从顾香兰到法国以后开始的。她很孤独，很难融入上流社会的生活，于是伯爵让他的发小国会议员给顾香兰找油画老师，结果给顾香兰开启了一个全新的生活。
在上一场，顾香兰讲自己的故事之前也讲了一个别的故事，讲的是一只美丽的关在笼子里的鸟渴望自由，等到有一天笼子打开了，她不论飞到哪里等着她的都是一个笼子。而现在，伯爵总是跟顾香兰说，你需要自由！当她遇到了一群法国巴黎最最自由的艺术家以后，她学会了法语、学会了画画，她有着惊人的绘画天赋，从现实主义一下子就跳到了超现实主义！她尝试着各种各样最新奇最奇特的事物，她比法国人更法国人。
伯爵的发小议员爱上了她，很多人爱上了她，伯爵不高兴，伯爵给他办画展。画展上伯爵穿了一身中国大褂，而她穿得像个吉普赛人。她把画着被关进笼子的美人鱼的画挂到了最中间！于是他和伯爵分居了，伯爵住城堡她住巴黎。伯爵有一晚突然光临，他要去英国出差，第二天要赶火车。没想到火车出了事故，伯爵的行李箱被找到，但顾香兰户头里的钱也被取光了。顾香兰发现钱是伯爵在火车被撞前一个小时由他本人取走的，所以她断定伯爵还活着。但法律判定伯爵死了，偿还了债务并且交纳了遗产税后，顾香兰失去了城堡，只得到了一千多法郎。她把法郎留给了仆人夫妇。
顾香兰住进了渡娘之后住过的那个只能放下一张床的房间，在巴黎扫大街。二战胜利后，她去给人当佣人。她的新主人刚从非洲回来，夫人很年轻，有两个孩子。她从没见过男主人，直到她发现伯爵从天香楼带回来的烛台。
在上一场，伯爵第一次见到顾香兰时，他听说姑娘第一次接客要点蜡烛，所以他坚持要一盏蜡烛，这也是为什么顾香兰讲故事要点蜡烛，后来五号讲故事要点蜡烛的原因。伯爵可能误会了，以为只要是第一次接待一位客人都要点蜡烛，或者他认为这是顾香兰的一个全新开始，所以他很珍视这盏蜡烛，便把烛台带回了法国。
顾香兰看到了男主人的相片，果然是亨利伯爵！她不再工作，却也不着急报复，因为她要用最最厉害的手段报复伯爵，把她十几年受的苦加倍奉还。
这时她得知伯爵得了癌症！然后王德宝竟然找到了她！原来王德宝没死，瘸了一条腿，但他救活了家族企业，还把生意扩展到了全世界。现在，他要把顾香兰接回中国！好讽刺啊，从中国到法国，二十年又从法国到中国，一切仿佛回到了原点。
舞台上出现了三个一字排开的病床，五号的病床，五号陪着的顾香兰的病床，伯爵的病床，代表着三个嵌套在一起的故事，很奇妙！我发现我忘了那个女医生，是她发现的五号，这也是在她的故事里。于是就出现了女医生讲述的五号讲述的顾香兰故事里讲述的伯爵的故事。
顾香兰在跟王德宝走之前，她来到了伯爵的病床前，又给他敬了一杯茶，然后昂首离去。伯爵在大喊着香兰后死去！而顾香兰在讲完了伯爵的故事后死去！五号在讲完了顾香兰的故事后死去！灯一盏一盏的熄灭……
许晴老师的表演怎么说呢，不是在演戏而是在跳舞。某男演员实话演的一般，但看得出来挺认真的。编剧和导演真的不错，这是一个看编导的戏，真的！
在看完上本以后，我觉得有这么多粉丝们的关注是件好事，起码近二十年不会有这种现象级的作品了。但看到最后一场，我表示严重怀疑！因为粉丝们真的是“向日葵”，她们只看某演员，哪怕我们坐在观众席第五排，所有演员靠近时任何表情都看得见，但她们也要拿望远镜看，其他演员一概不理。我真听到后面的粉丝在哭，可她嘴里说得是“好帅，把我帅哭了！”这是亲耳所闻，不是虚构。那一刻我觉得是对其他演员的极大不尊重，更不用说全剧所要传达的主题了！
最后要说的是，坐我旁边的小姐姐专程从成都跑来看某演员，她提着爱马仕的包包住五星级酒店。是她告诉我，我们这一排的票炒到了三万，莲花池里是想花钱买都没得买了。她自己虽说没花三万，但为了抢票也花了一万多了！她说她的目标是，某演员每到一地演出她都要去看一场！这一切也很梦幻，如梦之梦……
对了，剧场里百分之八九十都是女性，男厕所只有剧场三楼的可以用，其他一律改为女厕所！艺术属于女性，你们赢了~
一个故事里的人讲着故事的故事，在我理解是否定掉了人生的某种确定性，而那个不确定性，给了我们一些全新的体验。
2021读书14（观剧07）：如梦之梦（央华版）下，严重剧透，慎点！
下本（上半场）
五号找到了画上的女人——顾香兰，她在中国的身份是个画家。年老、无儿女、性格古怪，但在五号的坚持下，她开始讲述自己的故事。冯宪珍老师演老年顾香兰，演的真好啊！
顾香兰是上海的一个弃婴，被天香院的老鸨买去养大，成了头牌。天香院是上海最高级的窑子，各种名堂特别多。一个叫王德宝的小开偶然见过一次顾香兰，就一见钟情了，让自己爸爸的朋友带他去天香院。此时场上还有老年王德宝在讲述自己的故事，和老年顾香兰同事讲述，所以那些不带脑子去看戏的很容易看不懂。
天香院的规矩，姑娘给你敬茶，你不满意就不喝，但不喝茶是绝对不能上楼留宿的。所以王德宝一连去了三次，老鸨都说顾香兰不在，于是他三次都没喝茶，所以三次根本没上楼，这应该是老鸨故意的。到了第四次，顾香兰来了王德宝才喝茶，可是依旧不让上楼，说这也是规矩。直到第五次，王德宝才上楼吃席。然后是一个月，几乎天天都去，但都是吃席。一个月以后，一天晚上王德宝要走，发现外套找不着了，朋友才说这也是规矩，窑子里有人帮你去找衣服，那你呢，没有外套，只好勉为其难的留下来过个夜。特么的顾客心理把握的太好了，谁能承认我主动去逛窑子，现在是被动的被留下了。
可是当顾香兰发现王德宝是真的爱她时，她却叫王德宝不要再来了！王德宝怎么可能听得进去，两个人相爱了，王德宝要替她赎身。
这时候王家生意失败，破产了！法国领事亨利出现了。因为他是外国人，所以第一次来天香院就可以留宿在顾香兰房里，好讽刺，就因为他是外国人。亨利也疯狂的爱上了她！而且很大一部分原因是由于语言不通，无法正常交流。顾香兰告诉他吃的是醉鸡，他理解成了糟鸭，真正鸡同鸭讲。再上一场里，五号和渡娘被认作日本大使儿子夫妇时也出现过，大家对他们格外尊重。类似的情节还在《乱民全讲》里出现过。然后，亨利抛妻弃子要带顾香兰回法国，他们各说各话了一晚上后，顾香兰终于听懂了“你，我，法国”……对于那个等不到的王德宝，顾香兰选择了伯爵。
在走之前，王德宝突然约顾香兰去四马路一个茶馆，王德宝当着她的面撞破玻璃从二楼跳了下去！这跟五号妻子的梦境便重合了，究竟是庄周梦蝶还是蝶梦庄周，这个主题再次浮现。
最后，顾香兰被伯爵赎身。按照规矩，她要光着身子出去，这叫从今晚后干干净净做人！演青年顾香兰的演员是当着大家脱得只剩一个吊带裙，然后穿过莲花池，那边的许晴一身黑旗袍跟众人道别。纱幕降下，许晴缓缓走向里面，一个射灯打在她身上，影子好婀娜好美！而灯打在纱幕上，是一朵玫瑰，也好美！这一幕我哭傻了，因为感动也因为美。而这一幕的风格特别中式，笛子现场演奏，还有昆曲……好梦幻，好美！
下本（下半场）
到这里别说看累了，我写都写累了。
这一场是从顾香兰到法国以后开始的。她很孤独，很难融入上流社会的生活，于是伯爵让他的发小国会议员给顾香兰找油画老师，结果给顾香兰开启了一个全新的生活。
在上一场，顾香兰讲自己的故事之前也讲了一个别的故事，讲的是一只美丽的关在笼子里的鸟渴望自由，等到有一天笼子打开了，她不论飞到哪里等着她的都是一个笼子。而现在，伯爵总是跟顾香兰说，你需要自由！当她遇到了一群法国巴黎最最自由的艺术家以后，她学会了法语、学会了画画，她有着惊人的绘画天赋，从现实主义一下子就跳到了超现实主义！她尝试着各种各样最新奇最奇特的事物，她比法国人更法国人。
伯爵的发小议员爱上了她，很多人爱上了她，伯爵不高兴，伯爵给他办画展。画展上伯爵穿了一身中国大褂，而她穿得像个吉普赛人。她把画着被关进笼子的美人鱼的画挂到了最中间！于是他和伯爵分居了，伯爵住城堡她住巴黎。伯爵有一晚突然光临，他要去英国出差，第二天要赶火车。没想到火车出了事故，伯爵的行李箱被找到，但顾香兰户头里的钱也被取光了。顾香兰发现钱是伯爵在火车被撞前一个小时由他本人取走的，所以她断定伯爵还活着。但法律判定伯爵死了，偿还了债务并且交纳了遗产税后，顾香兰失去了城堡，只得到了一千多法郎。她把法郎留给了仆人夫妇。
顾香兰住进了渡娘之后住过的那个只能放下一张床的房间，在巴黎扫大街。二战胜利后，她去给人当佣人。她的新主人刚从非洲回来，夫人很年轻，有两个孩子。她从没见过男主人，直到她发现伯爵从天香楼带回来的烛台。
在上一场，伯爵第一次见到顾香兰时，他听说姑娘第一次接客要点蜡烛，所以他坚持要一盏蜡烛，这也是为什么顾香兰讲故事要点蜡烛，后来五号讲故事要点蜡烛的原因。伯爵可能误会了，以为只要是第一次接待一位客人都要点蜡烛，或者他认为这是顾香兰的一个全新开始，所以他很珍视这盏蜡烛，便把烛台带回了法国。
顾香兰看到了男主人的相片，果然是亨利伯爵！她不再工作，却也不着急报复，因为她要用最最厉害的手段报复伯爵，把她十几年受的苦加倍奉还。
这时她得知伯爵得了癌症！然后王德宝竟然找到了她！原来王德宝没死，瘸了一条腿，但他救活了家族企业，还把生意扩展到了全世界。现在，他要把顾香兰接回中国！好讽刺啊，从中国到法国，二十年又从法国到中国，一切仿佛回到了原点。
舞台上出现了三个一字排开的病床，五号的病床，五号陪着的顾香兰的病床，伯爵的病床，代表着三个嵌套在一起的故事，很奇妙！我发现我忘了那个女医生，是她发现的五号，这也是在她的故事里。于是就出现了女医生讲述的五号讲述的顾香兰故事里讲述的伯爵的故事。
顾香兰在跟王德宝走之前，她来到了伯爵的病床前，又给他敬了一杯茶，然后昂首离去。伯爵在大喊着香兰后死去！而顾香兰在讲完了伯爵的故事后死去！五号在讲完了顾香兰的故事后死去！灯一盏一盏的熄灭……
许晴老师的表演怎么说呢，不是在演戏而是在跳舞。某男演员实话演的一般，但看得出来挺认真的。编剧和导演真的不错，这是一个看编导的戏，真的！
在看完上本以后，我觉得有这么多粉丝们的关注是件好事，起码近二十年不会有这种现象级的作品了。但看到最后一场，我表示严重怀疑！因为粉丝们真的是“向日葵”，她们只看某演员，哪怕我们坐在观众席第五排，所有演员靠近时任何表情都看得见，但她们也要拿望远镜看，其他演员一概不理。我真听到后面的粉丝在哭，可她嘴里说得是“好帅，把我帅哭了！”这是亲耳所闻，不是虚构。那一刻我觉得是对其他演员的极大不尊重，更不用说全剧所要传达的主题了！
最后要说的是，坐我旁边的小姐姐专程从成都跑来看某演员，她提着爱马仕的包包住五星级酒店。是她告诉我，我们这一排的票炒到了三万，莲花池里是想花钱买都没得买了。她自己虽说没花三万，但为了抢票也花了一万多了！她说她的目标是，某演员每到一地演出她都要去看一场！这一切也很梦幻，如梦之梦……
对了，剧场里百分之八九十都是女性，男厕所只有剧场三楼的可以用，其他一律改为女厕所！艺术属于女性，你们赢了~
一个故事里的人讲着故事的故事，在我理解是否定掉了人生的某种确定性，而那个不确定性，给了我们一些全新的体验。
往昔的大師們說：「實修教法是對諸佛及上師們最好的供養。」
我知道你們都很虔誠、慷慨，但我請求你們在世界各地即將舉辦的活動中，不要再送我任何類型的私人禮物。
為了保持供養的傳統，若你仍堅持供養，那麼請護持「欽哲基金會」和「八萬四千」。這兩個機構代表我的發願和願望。
當供養的禮物被浪費了，這也讓我感到苦惱，而那種情況經常發生。就在最近，我收到二十個不同類型的咖啡壺，以及許多維他命，就算我此刻就開始吃，也不可能在期限之內全部吃完。無論如何，我已規定自己只服用醫生所指定的維他命。我也收到非常多的茶和巧克力，最後我不是匆忙地食用，就是存放在某個地方，常常堆著沒吃，最後就壞了。事實上，有些東西太佔空間，我沒有地方存放；而且因為我常旅行，所以不能隨身攜帶。這只是一些例子，說明我無法好好地尊重和享用像這樣的禮物。
但我們有很多好的供養方式。除了修持佛法及護持「欽哲基金會」和「八萬四千」之外，你們也可以在家裡供燈、供水、供香。有時也可以在朝聖途中或在我的法會上，供養法會所需，諸如此類。
抱歉，這封信有點失禮，但請你們了解，這是出於我非常希望能珍視而非浪費你們的禮物，好讓事情變成真正有益。
我知道你們都很虔誠、慷慨，但我請求你們在世界各地即將舉辦的活動中，不要再送我任何類型的私人禮物。
為了保持供養的傳統，若你仍堅持供養，那麼請護持「欽哲基金會」和「八萬四千」。這兩個機構代表我的發願和願望。
當供養的禮物被浪費了，這也讓我感到苦惱，而那種情況經常發生。就在最近，我收到二十個不同類型的咖啡壺，以及許多維他命，就算我此刻就開始吃，也不可能在期限之內全部吃完。無論如何，我已規定自己只服用醫生所指定的維他命。我也收到非常多的茶和巧克力，最後我不是匆忙地食用，就是存放在某個地方，常常堆著沒吃，最後就壞了。事實上，有些東西太佔空間，我沒有地方存放；而且因為我常旅行，所以不能隨身攜帶。這只是一些例子，說明我無法好好地尊重和享用像這樣的禮物。
但我們有很多好的供養方式。除了修持佛法及護持「欽哲基金會」和「八萬四千」之外，你們也可以在家裡供燈、供水、供香。有時也可以在朝聖途中或在我的法會上，供養法會所需，諸如此類。
抱歉，這封信有點失禮，但請你們了解，這是出於我非常希望能珍視而非浪費你們的禮物，好讓事情變成真正有益。
20210309 TV GUIDE PERSON
【KAT-TUN15周年】
——首先，回顾这15年，印象最深刻的控的景色或者回忆是什么。
龟梨：我是，发表出道后，第一场让我们开的东京巨蛋的公演。那种第一次只有我们的站在巨蛋的舞上的激昂感，和观众的那种“就要出道了啊...！”的狂热，我已经是用尽几乎忘记掉呼吸的能量了吧。我还记得为了换衣服回到后台的时候，我是缺氧状态。无疑，超越那次的欢呼的欢呼，那之后再也没得到过了吧？
——U桑印象深刻的是？
U：我是09年夏天的Break the Records Tour。因为规模特别大。还有用到水演出也很有趣，印象最深。
龟梨：那时候说想搞些大事，就在那个过程中做到了。和J桑开过好多次商讨会。
N是10Ks！
龟梨：我们一同经历很多事情的同时，各自理解的角度、轨迹都有不同的部分。甚至到全员不会有同样的感想这种程度的，这种复杂的组合不是么？我也不认为共通的认识必然会成为强项。而且10年、15年和当下这样3人运作着KAT-TUN这个组合才是事实。
——一个抽象的问题，这个组合给你自身带来的最大的东西，你觉得是什么？
龟梨：那肯定，是有各种各样的影响的呀。光是塑造出当下的自己的东西，有不少都是因为一路做这个团的。平衡方面，也并不是只对我自己油门全开不管不顾地做过来的，要如何珍视组合，让它怎么存在，我是在这些地方注入力气至今的。正是如此现在想要在自己的心里考虑一下，整理一下。或者说，是到了能够整理的年龄了。
N：有很多，最古早的感觉的话是“刺激”。只有年轻时才有的那种不明所以的“拿下天下！”的感觉。能够有这样的意识，也是互相给予刺激才能有的。
龟梨：现在呢？
N：现在，正是像这样理所当然存在的人们在，只要周遭环境得以整备，才能够这样自由地施展吧。果然把KT比作“home”这个表现是最恰当的。是以前就从属的团。我们从高中生阶段起就在一起，那时候还是部活一样的感觉。这样的部分现在也残存着。
U：确实，以前觉得KT是部活的成员在做的感觉，但是从某个时间开始开始觉得“这是工作”。
N：那是当然的（笑）。第一次开单独LIVE的时候意识就改变了。不过根底里那种“以前的意识”还是残留着的，那种意识是现在想要塑造也是不可能的，这方面来说组合也是特别的。
龟梨：当初结成组合的时候，最开始，是大家聚在一起闹腾的感觉。我是相对从比较早的阶段开始，“我要想办法在这里做下去”的想法就很强烈了。出道那时，还觉得是重新定胜负的时候。
龟梨：与其说影响，我的对事物的理解方式或者面对组合的方式等等，对于KT这个组合想的东西，真的有太多太多了，没办法简单地说出来。因为一年年，每一个瞬间，那个存在都是在改变的。
龟梨：虽然不能一下子就说出是这样的存在，但是过了15年，去把自己能够感受到东西做一个整理，我希望今年是这样的一年。我也不能那么天真地说出我们目标20周年！。
——饭的存在是怎么样的？
龟梨：共同与我共有很多东西，给予我能量的无疑是饭们。没有这样的存在的话，无法坚持下去的部分，说实话是有的。嘛，也不会做15年了...或者说，做不到15年。不过，今后不仅是要去对对我的需求给出回应，要更多地靠我自己发信，应该诚实地面对“我想要这样”的内心的声音，或者说如果我不进入到这一阶段的话，反而才会看不到20周年。摘墨镜play也是，我自己想做才做的什么的，已经从很遥远的以前起就超越这个次元了（笑）。
——龟梨桑的一定会做的墨镜表演，是自然发生固定下来的吗？
龟梨：并不是我想着要把它做成家传绝技才开始做的事哦（笑）。成为4个人的时候，我以为作为组合大家统一的话会比较好吧，就没有戴墨镜出场，结果staff桑跟我说“饭们都说‘想看墨镜play’哟”。才发觉诶，是这样的吗！？，从那之后开始下意识地去做了（笑）。但是年轻的时候啊，Real Face的打舌，就那么一下做了之后，kya地感觉立刻就能做到的，但是现在，到了首先在那之前的提升自己士气的作业也变得必要的年龄了（笑）。
U：龟梨君，一直都很注重着“龟梨和也”这个品牌。
龟梨：对于做KAT-TUN时候的自己，一直都有很强的想法。特别是关于表演。也包括性格方面在内，对于被需求的东西，“风格”已经塑造成了。
——最新单曲Roar，加入了很多新歌。
龟梨：总之，距离上次发单有了近3年的空白。在有LIVE在前的情况下，它即是单曲，也希望做成能够成为今年的主轴的一个东西。结果，有了各种版本，丰富地准备了让饭能够享受的形式。
龟梨：我听了各种候补的歌曲，控上看上去很炫的歌，能够做出视觉效果的歌，让观众听情歌的歌，考虑着多种平衡的曲目。
——会成为什么样的巡演呢？
龟梨：所有的历史汇总起来KAT-TUN，这种感觉。控的title也是KAT-TUN。回顾起来过去的事情，我想大家都会有各种感情涌现。因为看的人不同，会是一次关于控的感想完全因人而异的LIVE。
龟梨：塞满了15年的历史，没有休息。在这之上，加入一点让观众发毛的东西。
——至今为止的KAT-TUN的舞台和衣服等等，最辛苦的是哪一次？
龟梨：那这是每一次啊。创造的辛劳是常有的。我们本来就是出道前就有很多LIVE的团，特别是近几年的燃料效率很差（笑）。做成一个的话，尽可能地更多地、更长久地去做的话就最好了，但（近几年）总是开3次、5次就结束了。演唱会这种东西，不论是开1次还是10次还是20次，创造的劳力都是一样的。我是消耗了精力，全力灌注在KAT-TUN了的。
龟梨：LIVE，不管是彩排多少次，是有只要不进观众就无法品味到的领域的不是么？身体承受的负荷、投注的感情这些，不管好坏都是的。全靠我们这边完全准备好的范围内的东西，是绝对无法成立的。
龟梨：既有“对对，就是这种反应！”这种爽的感觉，也会有“才这点反应吗！”、“这点原来是这种反应吗！？”、“诶，居然没反应的吗（笑）！？”的感觉。会觉得“就是这个吧，你们很喜欢嘛～”，真的是现场的东西，每天都会不一样。时常是和观众们一同去创作的的感觉。所以才很快乐。
——看着V6、KinKi Kids等继续着的前辈组合，有什么感觉？积累职业经历的方式等等，尊敬的部分是什么？
龟梨：能够以最初的成员，塌实地去历经岁月，这件事本身就是很厉害的事了，现在实际感受到这个。
——用一个汉字表现作为KAT-TUN的15周年。
龟梨：一个汉字啊～，是什么呢...？（思考了一会儿）那，是“一”（横杠）。还能读成“一”（1）啊。我solo控的时候还用在「The —～Follow me～」这个标题里了，还能够成为KT饭们的叫法的“横杠”。还有，真的是1年1年，一个又一个积累起来的15年。
你在意的PERSON是？
龟梨：电影《好莱坞往事》里的茱莉亚巴特斯。当时才10岁，演技好成熟！
【KAT-TUN15周年】
——首先，回顾这15年，印象最深刻的控的景色或者回忆是什么。
龟梨：我是，发表出道后，第一场让我们开的东京巨蛋的公演。那种第一次只有我们的站在巨蛋的舞上的激昂感，和观众的那种“就要出道了啊...！”的狂热，我已经是用尽几乎忘记掉呼吸的能量了吧。我还记得为了换衣服回到后台的时候，我是缺氧状态。无疑，超越那次的欢呼的欢呼，那之后再也没得到过了吧？
——U桑印象深刻的是？
U：我是09年夏天的Break the Records Tour。因为规模特别大。还有用到水演出也很有趣，印象最深。
龟梨：那时候说想搞些大事，就在那个过程中做到了。和J桑开过好多次商讨会。
N是10Ks！
龟梨：我们一同经历很多事情的同时，各自理解的角度、轨迹都有不同的部分。甚至到全员不会有同样的感想这种程度的，这种复杂的组合不是么？我也不认为共通的认识必然会成为强项。而且10年、15年和当下这样3人运作着KAT-TUN这个组合才是事实。
——一个抽象的问题，这个组合给你自身带来的最大的东西，你觉得是什么？
龟梨：那肯定，是有各种各样的影响的呀。光是塑造出当下的自己的东西，有不少都是因为一路做这个团的。平衡方面，也并不是只对我自己油门全开不管不顾地做过来的，要如何珍视组合，让它怎么存在，我是在这些地方注入力气至今的。正是如此现在想要在自己的心里考虑一下，整理一下。或者说，是到了能够整理的年龄了。
N：有很多，最古早的感觉的话是“刺激”。只有年轻时才有的那种不明所以的“拿下天下！”的感觉。能够有这样的意识，也是互相给予刺激才能有的。
龟梨：现在呢？
N：现在，正是像这样理所当然存在的人们在，只要周遭环境得以整备，才能够这样自由地施展吧。果然把KT比作“home”这个表现是最恰当的。是以前就从属的团。我们从高中生阶段起就在一起，那时候还是部活一样的感觉。这样的部分现在也残存着。
U：确实，以前觉得KT是部活的成员在做的感觉，但是从某个时间开始开始觉得“这是工作”。
N：那是当然的（笑）。第一次开单独LIVE的时候意识就改变了。不过根底里那种“以前的意识”还是残留着的，那种意识是现在想要塑造也是不可能的，这方面来说组合也是特别的。
龟梨：当初结成组合的时候，最开始，是大家聚在一起闹腾的感觉。我是相对从比较早的阶段开始，“我要想办法在这里做下去”的想法就很强烈了。出道那时，还觉得是重新定胜负的时候。
龟梨：与其说影响，我的对事物的理解方式或者面对组合的方式等等，对于KT这个组合想的东西，真的有太多太多了，没办法简单地说出来。因为一年年，每一个瞬间，那个存在都是在改变的。
龟梨：虽然不能一下子就说出是这样的存在，但是过了15年，去把自己能够感受到东西做一个整理，我希望今年是这样的一年。我也不能那么天真地说出我们目标20周年！。
——饭的存在是怎么样的？
龟梨：共同与我共有很多东西，给予我能量的无疑是饭们。没有这样的存在的话，无法坚持下去的部分，说实话是有的。嘛，也不会做15年了...或者说，做不到15年。不过，今后不仅是要去对对我的需求给出回应，要更多地靠我自己发信，应该诚实地面对“我想要这样”的内心的声音，或者说如果我不进入到这一阶段的话，反而才会看不到20周年。摘墨镜play也是，我自己想做才做的什么的，已经从很遥远的以前起就超越这个次元了（笑）。
——龟梨桑的一定会做的墨镜表演，是自然发生固定下来的吗？
龟梨：并不是我想着要把它做成家传绝技才开始做的事哦（笑）。成为4个人的时候，我以为作为组合大家统一的话会比较好吧，就没有戴墨镜出场，结果staff桑跟我说“饭们都说‘想看墨镜play’哟”。才发觉诶，是这样的吗！？，从那之后开始下意识地去做了（笑）。但是年轻的时候啊，Real Face的打舌，就那么一下做了之后，kya地感觉立刻就能做到的，但是现在，到了首先在那之前的提升自己士气的作业也变得必要的年龄了（笑）。
U：龟梨君，一直都很注重着“龟梨和也”这个品牌。
龟梨：对于做KAT-TUN时候的自己，一直都有很强的想法。特别是关于表演。也包括性格方面在内，对于被需求的东西，“风格”已经塑造成了。
——最新单曲Roar，加入了很多新歌。
龟梨：总之，距离上次发单有了近3年的空白。在有LIVE在前的情况下，它即是单曲，也希望做成能够成为今年的主轴的一个东西。结果，有了各种版本，丰富地准备了让饭能够享受的形式。
龟梨：我听了各种候补的歌曲，控上看上去很炫的歌，能够做出视觉效果的歌，让观众听情歌的歌，考虑着多种平衡的曲目。
——会成为什么样的巡演呢？
龟梨：所有的历史汇总起来KAT-TUN，这种感觉。控的title也是KAT-TUN。回顾起来过去的事情，我想大家都会有各种感情涌现。因为看的人不同，会是一次关于控的感想完全因人而异的LIVE。
龟梨：塞满了15年的历史，没有休息。在这之上，加入一点让观众发毛的东西。
——至今为止的KAT-TUN的舞台和衣服等等，最辛苦的是哪一次？
龟梨：那这是每一次啊。创造的辛劳是常有的。我们本来就是出道前就有很多LIVE的团，特别是近几年的燃料效率很差（笑）。做成一个的话，尽可能地更多地、更长久地去做的话就最好了，但（近几年）总是开3次、5次就结束了。演唱会这种东西，不论是开1次还是10次还是20次，创造的劳力都是一样的。我是消耗了精力，全力灌注在KAT-TUN了的。
龟梨：LIVE，不管是彩排多少次，是有只要不进观众就无法品味到的领域的不是么？身体承受的负荷、投注的感情这些，不管好坏都是的。全靠我们这边完全准备好的范围内的东西，是绝对无法成立的。
龟梨：既有“对对，就是这种反应！”这种爽的感觉，也会有“才这点反应吗！”、“这点原来是这种反应吗！？”、“诶，居然没反应的吗（笑）！？”的感觉。会觉得“就是这个吧，你们很喜欢嘛～”，真的是现场的东西，每天都会不一样。时常是和观众们一同去创作的的感觉。所以才很快乐。
——看着V6、KinKi Kids等继续着的前辈组合，有什么感觉？积累职业经历的方式等等，尊敬的部分是什么？
龟梨：能够以最初的成员，塌实地去历经岁月，这件事本身就是很厉害的事了，现在实际感受到这个。
——用一个汉字表现作为KAT-TUN的15周年。
龟梨：一个汉字啊～，是什么呢...？（思考了一会儿）那，是“一”（横杠）。还能读成“一”（1）啊。我solo控的时候还用在「The —～Follow me～」这个标题里了，还能够成为KT饭们的叫法的“横杠”。还有，真的是1年1年，一个又一个积累起来的15年。
你在意的PERSON是？
龟梨：电影《好莱坞往事》里的茱莉亚巴特斯。当时才10岁，演技好成熟！
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