宋·王安国《清平乐·春晚》

留春不住，费尽莺儿语。

满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。

小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。

不肯画堂朱户，春风自在杨花。

赏析

作者王安国，王安石胞弟，与王安礼、王雱并称为“临川三王”。王安国工诗善文，词尤博采众长，近似婉约派。这首《清平乐》是他的代表词作。

春晚，即晚春、暮春，农历三月末，是诗人们集体伤春之时。这类诗词，我们读过太多，可新鲜感并不因此而消减。或许因为，好的诗词只会历久弥新。

词先从留春写起——“留春不住，费尽莺儿语”，不说自己苦苦留春，而说“莺儿”为劝春留步，费尽了口舌。如此一来，“留春不住”的失落与感伤情绪，就化作了百啭千声之热闹情景，令人耳目一新。

接着写残春——“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”，昨夜南园风雨大作，今朝落花满地，一片狼藉。“满地残红”已令人触目惊心，何况像脏污的宫锦呢？宫锦，指华美珍贵的锦缎，它本该成为美人裳、锦绣被，如今却被污泥糟蹋得不成样子。更残忍的是，比宫锦还要鲜亮、华丽的生命，也逃脱不了被风雨摧残的命运。“满地残红”与“宫锦污”结合，视觉冲击力极强，可谓摄人心魄。

过片忽然一转，从听觉方面写惜春之情。“小怜初上琵琶，晓来思绕天涯”，小怜，原指北齐后主的一位宠妃，因其善弹琵琶而成为歌女的代称，如李贺《冯小怜》诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”。很明显，王安国二句正从李贺诗句化出。这里的惜春，还融入了思妇怀远之思，隐约寄寓了词人年华虚度之感。

最后二句写到“杨花”上。杨花是暮春最典型的景物之一，多用作愁怨、漂泊的意象。可王安国另辟蹊径，说“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，杨花不肯飞入富贵豪门，只随春风自由自在飞翔，体虽轻盈，自有傲骨。

欧阳修有词《渔家傲》曰“安得此身如柳絮。随风去。穿帘透幕寻朱户”，王安国反用其意，传达出不亲权贵，无所羁绊，向往自由的人生态度。

图 清 恽寿平 湖山春暖图

忆江南（其一）
[唐]白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

在白居易的三十余首词作中，有一组共三首的联章体的词《忆江南》，是他的忆旧之作。他忆的主要不是人事而是风景，而且是他心中藏之何日忘之的美好的江南风景。
白居易祖籍山西太原，出生于郑州新郑，是资深的北方人。但他少年时因避战乱而流离吴越，青年时也仍然辗转于南方，入仕后又曾经主政苏杭，因此对江南风景自是一往情深。
《忆江南》组词，以第一首之“江南好”提起和总括三章。这阕置于组词之首的词，以“旧曾谙”点明乃对昔日的回忆而非今朝的实写。“日出江花红胜火”与“春来江水绿如蓝”，大景描绘与细部特写相交织，江花的火红与江水的蓝绿色彩鲜明而又对照强烈。尾句以问句收束，其“忆”字与“旧”照应，又带出下面两章首句之“江南忆”。全词一派旖旎风光，一幅天机云锦，北方人读来当会如醉如痴，南方人读来何尝不同样如痴如醉。

——《一日一诗》3.30

《踏莎行》——秦观

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
此词作于公元1097春三月，秦观初抵郴州之时。秦观因党争遭贬，远徒郴州，精神倍感痛苦。词的上片写谪居中寂寞凄冷的环境；下片写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情。