光‮太阴‬美，‮摇从‬曳的花叶‮走间‬过，落下一行行‮仄平‬有致‮诗的‬篇。笔‮，墨‬纸砚，指尖‮浸都‬染了香，岁月的香气‮在，‬心中累积成一‮厚种‬重～～​‎ ͏ 

字里行间有了抒‮，情‬每一个逗‮都点‬带着‮喜惊‬和赞‮，叹‬至于内容即‮着有‬着意，也有着‮火烟‬滋味，交‮着合‬，很美～～

我把大爱给‮自了‬然，一花‮叶一‬，一草一木，每一寸心‮用都‬深情浇铸‮爱，‬永恒了。‮就这‬是用心了吧，‮生爱‬活的女子最美～

卜生庵，吴让之。
道光二年（1822年），24岁的吴让之为汪冬巢刻“卜生盦”朱文长方印，款于咸丰五年补刻。这是吴让之有明确年纪可考的印作。
此印有三面边款：“此石汪君冬巢属余刻卜生庵，时在壬午。冬翁去后，归程君雪问，余不忍磨，为之刻虚过庵。程君去后归于砚山，又复姓汪。三君皆工词，三十年来事一一如昨，可慨也已 。乙卯五月，让之。”壬午年是1822年，吴让之24岁 。一方三面印，又有三面边 款，创作时间跨度达33年， 先后换了汪冬巢、程雪问 、汪望三位印主，实在令人唏嘘不已。长条印“卜生庵” 三字一行而下，字字相连， 除“卜”字右笔，全部左右对称。空间疏密布局合理，文 字与边框紧贴，线条婀娜摇 曳，已经具备了吴让之篆刻 成熟风格的一些特征，为吴让之青年时期的佳作。“虚过庵主”章法虚实相济，笔意酣畅。“寄心庵主”中“庵” 字拉长，“主”作一点，“寄心”二字相互穿插，而用刀 见老辣。“寄心庵主”刻于 1855年，此时吴让之57岁 ，印风已经成熟，三方印中三个“庵”字、两个“主” 字，个个不同，可见吴让之 用字善于变化。一方三面印 ，见证了吴让之从青年到中 老年间印风的变化，难得一 见，弥足珍贵。

一阙《广寒秋》，剪裁了西江月瘦，不经意晕染的晚秋，恰好，装点了钱塘岸边，望江的小亭楼，望一眼，是你楚山？竟然，缠绵，无断头。蘸秋水，央求欧阳修，写江南一段秋⋯⋯

启笔，尽显了世间温柔，是一方娉婷的秋颜，风摇，曳了枫红霓裳，秋雨，油伞入深巷，眷顾你那秋水般眉目，是西子湖上的潋滟光，楚山外的舟一方，是那三潭水，印上的小月亮⋯⋯

秋天，问乌衣巷口，是否还有，燕子回首。莺歌坊，是不是莺已离去，词人又吟了《莺啼序》，只怜惜，怜莺儿，飞不过江南茫茫秋色里，衔泥，用一季的情牢，把秋江南，驻心里⋯⋯