他们都在幻想他们之间可能会诞生新的内容，这也造成了他们那些模棱两可的的维系只可意会，

首页发布

女孩啊，你在听这首歌的时候，有她的身影吗[月亮]
“看你不畏惧一股傻劲有时候多不忍心
夜里无声眼泪惊天动地
我心疼你为何倔强执迷
半梦半醒你说再多打击也不放弃
我会守护你那颗赤子的心永远不分离
梦和现实的差距有的时候让你感到灰心
世界无情只要记得我在这里陪你
我最最亲爱的你最真的一句永远守着爱着你
带着梦想前进珍惜那最初炙热的心
最亲爱的你”
#濛咩cp[超话]#

一直在看成濑巳喜男的作品，他在一些默片里已显示出他对各类电影技巧的烂熟。战后，他舍弃了这些，就像他善于隐藏自己的思想一样，也隐去了那些醒目的词章。看似平易，但却无法模仿。这方面很像朱自清的散文，又或者是屠格涅夫的某些笔记类的小说。他们依循生活的流速，当你从容并舒适的窥得全貌后，你又发现你又遗漏了不起眼的皱纹，满头黑发中的一根银丝，冷冷的叹息过后，那早已冻僵的笑语。
朋友说《饭》、《夫妇》、《骤雨》和《妻子》是成濑的婚姻四重奏（《妻子》尚未看》），还可加上一首极可爱的小插曲《吻》，我更喜欢它的另一个名字----《女人们》。突然想起上海著名女编剧黄允创作的一部电视剧，就叫《女人们》。是肖雄演的，肖雄还演过她执笔的另一出剧《结婚一年间》，那里有尚满头青丝但不善言辞的徐峥。我想黄允一定看过成濑的电影，那些倔强而悲伤的性别，跟成濑有太多互通之处。按张爱玲的说法，所有的女性都是结婚员，先是运动员，后成了伤员。婚姻有那么好吗？或者有那么重要吗？黄允是要打一个问号，而成濑所书写的是省略号。
都说成濑是拍女性的巨匠，他能描画出美的方寸，也能勾勒出不那么美的蓝图。但也善于直面男性，最常见的是以自我为中心而不自知，骄傲于责任在肩又无太多的责任心和行动力与之相配。见贤不思齐，未见异便准备着思迁。再仔细体察成濑的婚姻物语，夫妇二人，又有很多共通之处，都不会交流，也不善于反省。《骤雨》中的那两位，都敏感而多思，自尊心都不弱，且有一定程度的社恐。他们把更多的缠绵留给自己，而不是与之呼应的另一半。他们愿意活给别人看，但并非全然地要活给对方看。他们都有自己的自留地，但又不会精耕细作。
成濑拍出了夫妇之间的流水感，但不是流水不腐，又非一味的僵死。而是一种此消彼涨的消耗，但就在这无尽的空虚中，情感一再的错位又一再的咬合。他们都在幻想他们之间可能会诞生新的内容，这也造成了他们那些模棱两可的的维系只可意会，不可言传。
《吻》是《太太万岁》的另一种变奏，妻子让暗恋丈夫的小护士有了更切实的对象，但小护士那样急切的投入新的爱河，全然忘了她在日记里所书写的为爱献身的那一套。而妻子的如意是怎么打也打不完的，作为医生的丈夫，身边总得要有一个护士，并且一个比一个漂亮。这就是成濑所特有的竹篮打水一场空。
《骤雨》里刚吵完架的夫妇，在早餐时，还有无声的龃龉。可当一记汽球飘来，两人则兴致勃勃的传送着那点尚存的体力、心思和愿望。但他们的形态，像是赌气，像是发泄。而他们的行为在周围人的眼光里，像是异端，像是一种莫名的存在。我怀疑安东尼奥尼看过这部电影，并看懂了。《放大》的结尾也是这样。本来无一物，我们不是为“存在”跑来跑去，而是为不存在在奔波。或者说，我们的存在，尚未命名。我们的感知，就是在彼此呼应中被剥削。当互相理解成为一道命令，我们就只能如同这个皮球般飘来荡飘去。当生怕球体落地的恐慌一步步袭来，我们自己同样也无法落地。