《小早川家之秋》的维基百科日文页面提到此片拍摄时的一段轶事，说是东宝当初在剪辑方面遇到困难，因为无法满足小津为了影片适合自己的“生理”(?)而将一帧剪半(?)的要求，无奈只好请来松竹的浜村義康。彼时是1961年。

看完蓝光，感觉《小》的镜头(不论对话正反打还是转场空镜)量之大、剪辑之丝滑是在(我看过的)小津的作品中前所未见的。于是点开日亚源，意外发现在相当相当多的正反打和空镜开头，画面出现抖动；逐帧截图后又发现这些镜头的开头几帧似乎受过剪切和拉伸(？详情见图。手机滑动是看不出来的，在网页端看应该是很明显的)。然而小津对此类瑕疵是明确表示过反感的。他曾在1952年坦言自己“几乎不用移动、重叠、淡入淡出”等剪辑技巧，原因是他认为“如果机器设备不是相当好，这些手法会使画面抖动或不干净。”和小津其他电影一样，《小》从头到尾没有出现过一次上述的手法，镜头全是生切硬接的。

所以这些瑕疵是失误(我完全不懂是哪个环节)还是有意为之？毕竟这些帧也只是顶部或底部被部分剪切，这和维基提到的小津的诡异要求相去甚远。其实我是无法想象许多帧被剪半后的画面移动起来会是怎样。有没有可能此维基页面的贡献者没把事写全，而我们在DVD和日亚源上看到的其实是三方妥协的结果？除了小津日记之外我没有其他文献可查阅，不管怎样，在见识过蓝光画面和声音的催吐丝滑后，我个人是很喜欢日亚的粗糙感的；而且更主要的是，我认为这种卡壳感在视觉上放缓了镜头连接的节奏。《小》与小津的其他作品相比，剪辑更加紧凑；具体一点说，在很多场戏中，人物几乎在开镜瞬间就说台词了，而且正反打更多，台词的内容也比以往更加“无聊“。东宝的那位大剪辑师似乎把小津当成濑剪了。

到底是什么心态?嗯，好，我来告诉你，首先，挽回的过程中你要有坚定的信念，相信我是可以挽回的她(他)的，只是我们现在的暂时分开而已。其次，一定要搞懂或者清楚他为什么和我分开?其实许多分开的理由都是借口，如果你连分开的理由都不清楚，或者错误的把对方的借口当做分手的真正理由，那么说明你们彼此不是真正的了解，也许这样的挽回是否有价值是值得商榷。心里要做到明明白白。再次，千万不要有种我错了，都是我不好的这种心态，我建议你们强烈克服这样的心态，但是我只是让你们克服这样的心态，并不是让你高高在上，我是让你们的之间的感情建立在平等地位。每个人都是自己的明显缺点，或者脾气不够好，或者生活太邋遢，或者给予的关心和关注不够等等，这些是需要我们改正的，只要我们改正就好，而且做到真真正正的改变!#如何挽回爱情挽回婚姻##如何怎么挽回异地恋军恋同性恋姐弟恋#

玩了大半天的游戏，什么也没得到，得到的只是恼火，为什么评分那么高还是抵不过运气好呢升的快呢？
消息不回，其实蛮失落的，好像有点理解了为什么许多人讨厌不被重视，没有游戏重要了。
近来看的3部电视剧，都好像在给我启示着过去与未来，正如现在下面的一样，无论如何缜密的一个人，在被了解和聪敏的人眼里，也像个毛孩子般处处泛着多虑和低级的错误。
偶然转变的心情，破灭与放弃总显得那么短暂，而希望与追求则是可持续的，过去的年岁里，以及未来的时间里，年年都怀揣着希望，也将会岁岁如此。