2104180430

疫情下的一些存图

莎士比亚很多剧本都是在疫情下完成的，有人在疫情下剧本难产了，有人在疫情下回北京安定医院检查了，有人在疫情下公司散伙了，有人在疫情下躲在游戏里，有人在疫情下不敢恋爱了，有人在疫情下想逃了，有人在疫情下更坚定了，有猫在疫情下生产了，有人在疫情下坏透了，有人在疫情下死绝了。

有朝一日，草长莺飞，我们称之为后疫情时代的未来到来，怀里的盒子还记得兵荒马乱的那些年吗？

近年来部分高校会有一些学生找我，问关于潮州木雕发展的一些问题，我也只能应付式回复。

纵观现实，潮州木雕基本看不到希望了，如今潮州木雕发展存在诸多难以解决的问题。

其一：85后的潮州年轻人从事这一行少的可怜（更别提90后或00后），很大一部分原因是收入，做了30多年的老师傅一个月工资才小几千（为啥压榨？自己去想）。试想如果老师傅们工资有7千以上，那么想要从事这一行的年轻人至少还能看到希望。

其二：大量拼装的虾蟹篓严重冲击着整个潮州木雕市场，要明白整木雕刻虾蟹篓的难度，远远远远大于拼装。还有髹漆、贴金质量有高低之分，拼装虾蟹篓贴的多为假金。一件拼装的成本价是非常低的，而外行更本看不出来（某省博公开摆放的虾蟹篓就是某位国大师拼装的作品）。曾有一位在网上卖拼装虾蟹篓的老哥，当着我的面调侃为数不多还在兢兢业业做整木雕刻虾蟹篓的人，嘲笑他们赚不到钱。

其三：潮州木雕从业者大多数没有美术功底，没有原创能力，样式以抄来抄去为主，工艺师缺乏创新是很致命的，民国以前部分潮州木雕艺人，能透过作品看出其艺术品味，而今的开脸和艺术构思简直不忍直视。

其四：“职称为王，代工常态”，在整个艺术圈这是潜规则了，部分有职称的无论市级、省级或国级大师，部分作品是由其他人代工做的（代工者多为外省工匠），只不过最后落款大师名字，这也不能怪消费者热衷他们的作品，毕竟买大师作品一来可以炫耀、二来在参差不齐的市场里大师代表权，威、三是有朝一日变现相对容易或做着升值美梦。

综上所述，潮州木雕的前景无解。

4.17 早上八点起来听陈老师新书发布会 太困了 睡过去 又起来听 边吃牛奶面包 弄到下午四点 见到了好久没见的周黎安 周雪光 韦森 彭凯翔老师 讲得真是不错 尤其是结合当下局势 反思state的角色 颇有警世恒言意味 晚饭剩菜+白水焯豌豆尖+鸡毛菜 元气森林气泡水 二刷喜剧大赛 饭后继续读波兰尼最后几章 读完了 对于一战前后的变化和战间风云有了很多新的认识 最后一章对自由的论述真是应景 真不愧是二战后左派知识分子翘楚 因为新做一篇文章的关系 睡前开始读长东老师译米格代尔《强社会与弱国家》（图 17年在波兰尼的故乡匈牙利 想有朝一日 春天时再去渔人堡