十万佛洲(1)

2021年“问道敦煌”游学参访的第一个目的地是甘肃的炳灵寺石窟。
因为7月10日飞兰州的两个航班都遇到了严重的延误,给我们的组织工作带来了很多困难和挑战,义工们毫无怨言,把计划被打乱后的繁杂事务默默承担了下来。待前后两批入住兰州新区离机场较近的酒店休息都已子夜已过。
第二天,7月11日,我们在兰州新区的酒店用了简单的早餐,便坐上大巴驱车出发,到永靖县城用午餐已近十二点了。城不大,倒也清净,并不喧嚣。天气非常晴朗,街边的西瓜又大又甜,天蓝得几乎将人心都要化了。
炳灵寺石窟在甘肃临夏回族自治州永靖县的大寺沟村,我们从县城驱车往西南,大约一个半小时的行程。大巴穿行在西北高原土黄色的群山间,窗外天高云淡,人烟稀少。一路颠簸后,当炳灵湖渐渐呈现在眼前,内心还是非常惊喜和雀跃的。这一片水域非常大,其实是刘家峡水电站的水库,面积有130平方公里,石窟就在它的上游,需要换乘游艇穿炳灵湖,这来回得一个多小时。这里的旅游设施比较简陋,游艇比较小,我们只能分批出发。炳灵湖烟波浩渺、水天一色,水域之广阔,让人错觉置身于江南。黄河之水在这里如此清澈无染,真的令人意外,仿佛是甘肃疆域里的一片海,难怪有游客称它是“高原上的马尔代夫”。乘船溯流而上,静如处子的炳灵湖如一面硕大的明镜,碧波荡漾的湖水在群山之中如此鲜活灵动,飞驰其中,远山朦胧,岸树成荫,使人顿感心旷神怡。进入峡谷后,呈现在眼前的炳灵石林是新生代早期白垩纪紫红色细砂岩堆积而成的丹霞地貌,连绵的奇峰与奔流的河水如一幅气势恢宏的山水画卷在天地间缓缓展开。两岸奇峰对峙,壁立千仞,雄奇挺拔,摩肩接踵,如万笏朝天,庄严绝妙。数百条支沟曲折蜿蜒,恣意纵横,目移景变,峰峰成形,岩岩成景,仰首山巅,顿生出尘之想。这些形态各异的石峰如巨人般,行走在这西北旷古的高原之上,伟岸霸气,令人浮想联翩。这里河水壮阔灵秀,丹霞石林雄峻,集灵秀江南的秀丽和西北高原的雄浑于一体,真的可与桂林山水、巫峡绮丽相媲美!
饱览着这样的千峰竞秀、湖光山色,下午两点半多,炳灵寺便出现在我们目前,颇有“深山藏古寺”之感。之前的这段旅程,似乎是对我们不远万里前来朝圣的一种奖励与嘉勉。炳灵寺是甘肃三大石窟之一,也是我国五大石窟之一,地处永靖县西南约52公里小积石山黄河北岸大寺沟西侧南北长2公里的陡峭峻险的红砂岩悬崖上。根据《法苑珠林》记载,炳灵寺石窟的开凿历史可上溯到“晋泰始年”(公元265年),正式建于西秦建弘元年(420年),分上下四层。据说北魏前这里被称为“唐述窟”,是羌语“鬼窟”的音译。西汉前,这一带是羌人的聚居地,所以积石山称为唐述山,山下的河水也被称为唐述水,此地在古人眼中是非常神秘的地方。北魏郦道元的《水经注》卷二的“河水”条中就有这样的记载:“河峡崖傍有二窟。一曰唐述窟,高四十五丈。西二里,有时亮窟,高百丈、广二十丈、深三十丈,藏古书五笥。”可见当年石窟名气之大。
此地地势险要,是黄河上的重要渡口,也是古代兵家必争之地。这里还是“丝绸之路”陇西段的交通要道,是取道青海到达流沙,中亚西域通往西亚的必经之地,有“丝绸之路”右南线“临津古渡”之称。十六国时期,鲜卑族乞伏氏曾在抱罕。也就是今天的临夏市建立西秦政权(公元385-431年),统治达47年之久。西秦乞伏氏曾费时三年在此架设了高166米的飞桥,如今桥已不见,徒留“天下第一桥”刻在江边的石碑上,供后人凭吊。西秦氏信佛法,曾礼请中原和西域高僧昙摩毗、玄高等为护国大禅师,炳灵寺遂成西秦佛教胜地。梁《高僧传》记载:西域禅学大师昙摩毗来到西秦国都袍罕,“领立徒众,训以禅道,西秦奉为国师。”高僧昙弘、玄绍诸法师也到过此地,玄绍法师还在炳灵寺“蝉蜕而逝”。足见当时西秦已有“凿仙窟以居禅”的崇佛风尚。相传东晋高僧法显大师西行求法,往印度时曾在此驻留,由此渡过黄河。169窟至今还保留着的“建弘元年”墨书题记就是大师的墨迹,弥足珍贵。
至唐代,唐述山渐成佛教丛林,遂改称龙兴寺,宋代称灵岩寺。强盛的吐蕃王朝政权一度也占领此地,到宋代,笃信佛教的吐蕃赞普王朗达玛第五世孙确斯罗于1032年建立了以青唐(今西宁)为中心的确斯罗藏族政权,占有整个河州地区,炳灵寺也随之为其所有。明朝永乐年后才改称丙灵寺、冰灵寺、炳灵寺。
今天的炳灵寺山门是仿唐木建筑,面阔三间,与南禅寺颇类似。屋檐平直,如翼斯飞,补间斗栱采用人字栱,山门上的匾额,是我们已故中国佛教协会会长赵朴老题写,非常娟秀。“炳灵”本为藏语“仙巴本朗”的音译,也称“强巴苯朗”、“香巴苯朗”,有“千佛”、“十万弥勒佛洲”之意。2014年6月,炳灵寺石窟作为中国、哈萨克斯坦和吉尔吉斯斯坦三国联合申遗的“丝绸之路:长安-天山廊道的路网”中的一处遗址点而成功列入《世界遗产名录》。山门外的路边矗立着世界文化遗产的标志,告诉世人,这里所有的国宝遗存,既是中国的,也是世界的。 (未完待续)
2022 4 15 子夜写于无为寺水月寮丈室

#诗言志歌永言#

《春望》

杜甫 〔唐〕
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。

译文:

故国沦亡,空对着山河依旧;春光寂寞,荒城中草木丛生。
感伤至极时,花儿也会洒泪;怅恨别离,鸟也悲啼惊心。
连绵的战火已经持续了一个春天;那远方家书,抵得上万两黄金。
独立苍茫,无言搔首,白发稀疏,简直要插不上头簪。

注释:

国:国都,指长安(今陕西西安)。
破:陷落。
山河在:旧日的山河依然存在。这句包含了山河依旧世事全非的感慨。
城:长安城。
草木深:荒草林木,芜杂茂密。暗指人烟稀少。
感时:为国家的时局而感伤。花溅泪有两种理解:1、人见花而溅泪 2、花似有知,亦感时而溅泪。溅:迸洒。
恨别:怅恨离别。鸟惊心有两种理解:1、人闻鸟鸣而惊心。2、怅恨别离,鸟亦惊心。
烽火:古时边防报警的烟火,这里指安史之乱的战火。连三月:《新唐书.肃宗记》:“这年正月,安庆绪将尹子奇寇睢阳郡,张巡败之。”二月,“李光弼及安庆绪之众战于太原,败之“,“关西节度使兵马使郭英父及安庆绪战于武功,败绩。庆绪陷冯詡郡,太守萧贲死之“,“庆绪将蔡希德寇太原”,“郭子仪及安庆绪战于潼关,败之。“郭子仪及安庆绪战于永丰仓,败之。”《资治通鉴》卷二百一十九载,这年三月,“尹子奇复引大兵攻睢阳”,“安守忠将骑两万寇河东,郭子仪击走之”。整个春季三月战火不息,故云。三月,故泛指整个春天。
家书:家信。抵万金:极言其珍贵。抵:值,相当。
白头:这里指白头发。搔:抓。搔首是烦愁难遣时的动作。短,这里指稀疏。
浑:简直。欲:想,要,就要。
胜:经受,承受。簪:一种束发的首饰。古代男子蓄长发,成年后束发于头顶,用簪子横插住,以免散开。
古今异义:
1、(国)破山河在
古义:国都;今义:国家。

2、(浑)欲不胜簪
古义:简直;今义:浑浊;糊涂。

3、家(书)抵万金
古义:信;今义:装订成册的著作 。

4、(恨)别鸟惊心
古义:怅然;今意:仇恨。

创作背景:

  此诗作于唐肃宗至德二载(757年)春。唐玄宗天宝十四载(755),安史叛军攻进长安,“大索三日,民间财资尽掠之”,又纵火焚城,繁华壮丽的京都变成废墟。第二年七月,太子李亨即位灵武,改元至德,是为肃宗。杜甫将妻子安置在鄜州羌村,只身北上,前往投奔,途中被安史叛军所俘,押送到沦陷后的长安。公元757年三月,大自然的美好春光又降临到这座历经洗劫繁华消尽的都城。杜甫忧伤地徘徊于曲江一带,他感时念乱,睹物神伤,吟成了这首名作。

鉴赏:

这是一首五言律诗,通过眺望沦陷后长安的破败景象,抒发了感时恨别,忧国思家的感情。前四句主要写春望之景,后四句主要写春望之情。首联从大处落笔,总写望中所见。上句蕴含山河依旧,世事全非的深沉感慨。下句极写城池残破,人烟稀少的荒芜景象。“国”、“破、“春”分别点明地点,背景,节令。第二联由大到小,由总览转为具体抒写自己在这特殊春天里的感受。五六句分别从感时,恨别转出,但下句又因上句而生。战火不断,是写国忧,消息隔绝是写家愁。这两句深一层写春日所感,直抒胸臆,自然深挚。尾联以正面描绘诗人的自我形象作为全篇的收束。通过白发日稀,频频搔首的外在形态,表现了诗人内心深处“乾坤含疮痍,忧虞何时毕《北征》”的深广忧思。

 

“国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头便描写了春望所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。

  “国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是断垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不再是市容繁华,井然有序了,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。

  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而潸然泪下;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。

  “烽火连三月,家书抵万金。”诗人想到:战火已经连续不断地进行了一个春天,仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,唐肃宗刚刚继位,但是官军暂时还没有获得有利形势,至今还未能收复西京,看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘,扣留在敌军营,好久没有妻儿的音信,他们生死未卜,也不知道怎么样了。要能得到封家书该多好啊。“家书抵万金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家书胜过“万金”的真正原因,这也是所有受战争追害的人民的共同心理,反映出广大人民反对战争,期望和平安乐的美好愿望,很自然地使人产生共鸣。

  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家书不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,极无聊赖时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。

  这首诗善于将眼前景、胸中情融为一体。它的特色主要表现在利用大自然的和谐景象(“花“鸟”)和诗人内心的情绪(“感时,恨别”)之间的矛盾,使所要表现的忧思更加突出。从而增强了艺术效果。望”是全篇的线索。全诗围绕“望”字展开,从所望的景色开始,以望者的情态作结。前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高望远到自身情态的描写,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的矛盾转换中更加鲜明地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续了很久,以致于家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,抒写主人公形象鲜明突出,也是这首诗的重要艺术特色。起到了深化主题的作用。此诗环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

#年轻人真的不愿意买车吗#“大卫雕像”出自文艺复兴时期的雕塑#日行一善# #阳光信用#家米开朗基罗,创作于公元1501-1504年,现收藏于佛罗伦萨美术学院。大卫在1873年才移到美术学院,站立至今已超过500年,每年都会吸引上百万名游客。不过,意大利研究人员发现,在脚踝已出现裂痕,相当脆弱,未来可能有倒塌危机。


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